李白杜甫作文

唐詩里少不了說李白杜甫�！霸娤伞崩畎椎脑佋略娤喈�(dāng)多，比如膾炙人口的《靜夜思》“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。”但是我更喜歡他的《月下獨酌》：

“花間一壺酒，獨酌無相親。舉杯邀滿月，對影成三人。月既不解飲，影徒隨我身。暫伴月將影，行樂須及春。我影月徘徊，我舞影零亂。醒時同交歡，醉后各分散。永結(jié)無情游，相期渺云漢�！痹谶@首詩里，李白的豪放不羈，瀟灑超脫的個性一面躍然紙上，而他奇妙的想象力構(gòu)織的意境也讓人陶醉。

詩歌作品更具有現(xiàn)實主義的“詩圣”杜甫的詩篇就更蒼涼和沉重，比如他的詠月詩名篇《月夜憶舍弟》：“戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。有弟皆分散，無家問死生。寄書長不達(dá)，況乃未休兵！”在月色下是特別容易懷念故人的，何況遠(yuǎn)在邊塞的詩人，于是思鄉(xiāng)和想念弟弟之情都油然而生，只是在杜甫凝重的筆觸下這些又混雜著對國家的憂思，顯得格外蒼涼。

相比而言，從鑒賞角度，唐代另一位大詩人王維的詩體現(xiàn)的“詩中有畫”更值得細(xì)細(xì)品味。我特別喜歡他的《鳥鳴澗》：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴深澗中。”在這首詩里，一幅月下山澗的幽靜、安寧的山水畫展現(xiàn)在讀者面前，在這里飛起的鳥的叫聲更映襯出空蕩的山澗的安靜。在這個與世隔絕的意境里，多少可以感受到詩人忘卻塵世、怡然自得的心性，用現(xiàn)在的話說，有點兒“小資”。

白居易《與元九書》論道：“又詩之豪者，世稱李、杜，李之作才矣奇矣，人不逮矣，索其風(fēng)雅比興，十無一焉。杜詩最多，可傳者千余篇，至于貫穿今古，爾見縷格律，盡工盡善，又過于李�！碧鞂毴�年，這一仙一圣攜手同游洛陽，把酒論詩成為文學(xué)史上的佳話。仰視著兩位詩文巔峰的俊豪，吟詠著他們留給后人的詩章，細(xì)細(xì)咀嚼，足以體味出那字里行間蘊藏的無窮奧妙。

李、杜都很善“畫”詩。李白的《送友人》和杜甫的《絕句》就是兩首充滿詩情畫意的詩�！端陀讶恕诽�出了一般的兒女情長與秋風(fēng)蕭瑟，用優(yōu)美動人的景色來反襯出離別的傷情。“青山橫北郭，白水繞東城……浮云游子意，落日故人情……”青翠的山嶺，透亮的流水，紅紅的落日，潔白的浮云，互映互襯，氣韻生動，絢麗華美。再看杜甫“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗寒西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船�！边@誠然就是一幅山水畫：青翠黃白，色彩璀璨，千秋雪，萬里船，又將尺方畫布延入了無限的時空，給人一種野云孤飛，言近而思無窮的瀟灑之感。

有人說，杜詩多淚，李詩溢酒。以雄奇浪漫見稱的李白和以精練現(xiàn)實著稱的杜甫，形成了鮮明的風(fēng)格對比。前者最具代表性的作品是《夢游天姥吟留別》，吳越古地，山雄水淼，作者踏碧波，尋仙塵。一會兒半壁海日，天雞啼鳴，一會兒熊咆龍吟；有忽而霓衣風(fēng)馬，虎瑟鸞車。入夢出夢，肆意汪洋，想象夸張似云中神龍，極現(xiàn)遒勁盤曲的整體。那傲岸獨立的氣質(zhì)，那不摧眉折腰的宣言，讓人讀來為之傾倒。再讀杜甫《茅屋為秋風(fēng)所破歌破屋》，茅飛，秋風(fēng)掠堂，夜里輕迫，徹夜無眠。面對此情此景，讀者也要落淚而泣之，然而杜甫之“圣”就“圣”在以切身的苦難，推及“天下寒士”，愿以“吾廬獨破受凍死亦足”的代價，換取“廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏。”讓人真正領(lǐng)略到了一個圣人憂國憂民的博大胸懷，讓人看到了“窮亦兼善天下”的品格。

“仙”也好“圣”也好，都難脫世事的愁苦。李白《將進(jìn)酒》“高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”，抒愁入黃河之水，忽一句“天生我才必有用”，竟將抒愁轉(zhuǎn)成言志。李白的詩總體感覺痛而不傷，這與他的性格和經(jīng)歷有關(guān)。而杜甫的《江南逢李龜年》“正是江南好風(fēng)景,落花時節(jié)又逢君”，盡是對滄桑世事的深沉感謂。老友相逢，既對往日眷戀，又充滿無奈的苦笑。

由此觀之，李詩妙境在虛處，而杜詩妙境在實處。虛則以氣韻見長，渾雅而暗蘊空靈；實則以意境見佳，精干而深析透辟；李詩美在情辭，所以比較豐腴；杜詩美貫平實，所以較為遒勁。讀李白詩像啖荔枝，一顆二口則甘芳盈頰；讀杜甫詩像初嘗橄欖，初覺生澀，回味則滿嘴甜津。

李白，杜甫，是詩史上獨立的磁極，將永遠(yuǎn)吸引后世愛詩愛美的人們。

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