影片《勇敢的心》芻議論文

　　1995年由美國(guó)派拉蒙公司攝制出品的《勇敢的心》，在1996年第68屆奧斯卡獎(jiǎng)上獲10項(xiàng)提名，最終獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳制片藝術(shù)、最佳化妝、最佳音響效果剪輯5項(xiàng)大獎(jiǎng)。本片由蘭德?tīng)枴とA萊士（據(jù)說(shuō)是本片中主人公威廉·華萊士的后裔）編劇，梅爾·吉布森導(dǎo)演，并主演威廉·華萊士。梅爾·吉布森是好萊塢有數(shù)的、演而優(yōu)則導(dǎo)的大明星之一，曾執(zhí)導(dǎo)《致命武器》《賭俠馬華利》《永遠(yuǎn)年輕》等影片，成績(jī)不俗。1993年，他主演并執(zhí)導(dǎo)的《真愛(ài)》更令人刮目相看。影片《勇敢的心》是一部氣勢(shì)恢宏、動(dòng)人心魄、催人淚下的歷史畫卷。它用新好萊塢的“硬漢風(fēng)格”的敘事特點(diǎn)，充分、完美地演繹了13世紀(jì)末葉蘇格蘭的民族英雄威廉·華萊士的勇敢、冷峻、智慧、對(duì)女人的溫情和民族氣節(jié)。

　　13世紀(jì)末葉的英倫三島，多事多舛，動(dòng)蕩不安，兵連禍結(jié)。蘇格蘭王位虛懸，貴主們?yōu)橥跷焕^承權(quán)問(wèn)題爭(zhēng)論不休。英格蘭國(guó)王愛(ài)德華一世覬覦蘇格蘭廣袤的土地日久，乘機(jī)宣布對(duì)蘇格蘭的土地和王位擁有宗主權(quán)，派兵直入蘇格蘭境內(nèi)，欲以武裝占領(lǐng)造成既成事實(shí)，強(qiáng)迫蘇格蘭人民就范。蘇格蘭人民奮起反抗，威廉.華萊士的義兄皆陣亡，威廉隨叔父遠(yuǎn)走他邦避禍。多年后，已長(zhǎng)成英俊青年的威廉回到故鄉(xiāng)，和青梅竹馬的美麗少女默朗結(jié)為夫妻。

　　英格蘭軍隊(duì)在蘇格蘭到處肆虐，燒殺搶掠無(wú)所不用其極。英軍一下級(jí)軍官垂涎默朗的美色，欲行非禮，主事的英格蘭軍官竟殘忍地將默朗當(dāng)眾殺害。威廉悲憤填沖入英軍駐地，手刃軍官士兵多人。人民久蓄疾忍，擁戴威廉為領(lǐng)袖揭竿而起，重創(chuàng)英格蘭軍。蘇格蘭貴族盡管內(nèi)部爭(zhēng)權(quán)奪位互相攻訐，但對(duì)付英格蘭侵略軍還是統(tǒng)一的，他們看到威廉在群眾中的威望，認(rèn)為可以利用，便冊(cè)封他為爵士，授予他“蘇格蘭護(hù)衛(wèi)者”稱號(hào)，威廉在全蘇格蘭名聲大振。

　　威廉以其人之道還治其人之身，讓戰(zhàn)火燒到英格蘭去。約克郡一役英軍大敗，奪城主將、愛(ài)德華一世的外甥斃命。愛(ài)德華一世玩假和談陰謀，派兒媳、法國(guó)公主伊莎貝爾前往議和。欲挑起蘇格蘭與法國(guó)之間的矛盾。伊莎貝爾與威廉一見(jiàn)如故，彼此為對(duì)方的人格精神折服，伊隱約透露了英格蘭集結(jié)大軍的陰謀。廣闊的戰(zhàn)場(chǎng)上，雙方擺開嚴(yán)整隊(duì)形，近距離拼殺。受英軍收買的蘇格蘭貴族倒戈撤退，起義的人民軍遭受滅頂之災(zāi)。

　　威廉再次從失敗中奮起，一方面著手懲治背叛的貴族，一方面大舉招募志愿兵，蓄勢(shì)待發(fā)。愛(ài)德華一世再次策劃陰謀，命伊莎貝爾公主前來(lái)議和，暗伏殺手行刺威廉，威廉識(shí)破對(duì)方的陰謀，并與伊莎貝爾結(jié)成情侶。

　　最終遭陰謀暗算的威廉·華萊士被羈押于英格蘭囚室，他謝絕了伊莎貝爾公主認(rèn)罪求生的勸說(shuō)，決心以死報(bào)答自己的國(guó)家和人民，刑場(chǎng)上萬(wàn)頭攢動(dòng)，威廉在行刑臺(tái)上被施以酲刑，四肢被繩牽引。此時(shí)，愛(ài)德華一世已到死亡的門檻，他希望臨終前聽(tīng)到威廉----他這一生惟一強(qiáng)硬的對(duì)手伏首就范，宣誓效忠。備受肉體折磨的威廉氣息奄奄，他知道他的敵人在期待他。他的朋友在期待他，幻覺(jué)中愛(ài)妻默朗滿臉悲憤地從人群中走過(guò)，她也在期待，威廉拼盡全身力氣，發(fā)出震天動(dòng)地的一聲吶喊：“自由萬(wàn)歲！”，藍(lán)天白云下，威廉一雙碩壯的大手在慢境頭中緩緩張開，默朗當(dāng)年與他定情的一方絲巾徐徐從高空飄落。

　　人可以被毀滅，卻不能被戰(zhàn)勝。威廉·華萊士的名字已成為一面旗幟，引領(lǐng)蘇格蘭人民最終贏得自己的獨(dú)立。

　　本片是以13---14世紀(jì)英格蘭的宮廷政治為背景，以戰(zhàn)場(chǎng)和宮廷兩條線索展開敘事，而以戰(zhàn)爭(zhēng)為核心。整部長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)的影片條理清楚，剪輯流暢，剔除了無(wú)關(guān)宏旨的蕪枝蔓葉，人物形象生動(dòng)鮮明。人們無(wú)須懂得英國(guó)古代史就可以十分投入地欣賞銀幕上感人的故事，影片把基石牢牢鑲嵌在史實(shí)和傳奇之間，不過(guò)分拘泥于歷史事實(shí)繁瑣考據(jù)，也不毫無(wú)節(jié)制地在英雄人物身上罩一圈神圣地光環(huán)，真正做到源于歷史、忠于歷史、又不為歷史所拘囿。歷史片是一種以歷史事實(shí)為題材制作的文藝作品。它只是在歷史灰燼里汲取靈感和詩(shī)情，而不可能如某些少見(jiàn)識(shí)的批評(píng)家所要求的那樣再現(xiàn)歷史。歷史是不能重復(fù)的，哪怕是用逼真性照相性很強(qiáng)的電影也不能。 褒揚(yáng)歷史人物主要是發(fā)現(xiàn)張場(chǎng)歷史人物身上那些能延伸到今天的氣質(zhì)品格和美德。威廉·華萊士在蘇格蘭人民心中恍如神圣，人們景仰他是因?yàn)樗�一生追逐民族和個(gè)人的自由。他雖受封爵士統(tǒng)領(lǐng)三軍，但始終保待普通戰(zhàn)士本色，危難處身先士卒，又始終是一位七情六欲的普通人。這也是新好萊塢“硬漢風(fēng)格”影片的慣性敘事模式，像《亡命天涯》《愛(ài)國(guó)者》《拳王阿里》《角斗士》等影片。歷史戰(zhàn)爭(zhēng)片從舊好萊塢到新好萊塢轉(zhuǎn)變的過(guò)程中，類型特征也有了很大的變化，20、30、40年代，英雄的形象被塑造為勇敢，冷酷，極少微笑，沒(méi)有眼淚，它斬?cái)嗔艘磺袦厍�，尤其�?duì)女性的溫情。50、60年代流行的“群像式”的主人公英雄模式被新好萊塢“無(wú)敵金剛式”的個(gè)體英雄所取代。其特征是全景式地展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)程；“宏大的敘事”也被表現(xiàn)為個(gè)人成長(zhǎng)奮斗和冒險(xiǎn)的“個(gè)體敘事”取而代之；斬?cái)嗟臏厍橐脖焕寺�的�?ài)情故事接續(xù)。影片《勇敢的心》就是用十分平實(shí)的語(yǔ)言進(jìn)行著通俗易懂地?cái)⑹觥Ｓ绕涮K格蘭優(yōu)美的鄉(xiāng)村音樂(lè)的應(yīng)用，不僅為影片的敘事起到了情緒的表達(dá)的作用，而且對(duì)深化主題，對(duì)畫面視覺(jué)內(nèi)涵闡釋有著重要的意義�！耙魳�(lè)是畫面內(nèi)容的聽(tīng)覺(jué)外在形式，是影片情感的聽(tīng)覺(jué)延伸。”導(dǎo)演梅爾·吉布森高明的利用蘇格蘭民族音樂(lè)來(lái)給觀眾造成視覺(jué)上、情感上的“震撼”和調(diào)動(dòng)，也充分體現(xiàn)這一點(diǎn)。加之梅爾·吉布森積數(shù)十年從影經(jīng)驗(yàn)得心應(yīng)手的表演，威廉·華萊士跨越歷史時(shí)空栩栩如生地來(lái)到觀影者中間。

　　梅爾·吉布森已經(jīng)成為好萊塢運(yùn)作商業(yè)娛樂(lè)片的圣手，整部影片節(jié)奏得到很了的把握，無(wú)論是氣勢(shì)磅礴的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面抑或是忙里偷閑的愛(ài)情絮語(yǔ)，都被安置得恰如其分，圍繞著威廉一系列次要人物，長(zhǎng)腿愛(ài)德華一世、伊莎貝爾公主、村姑默朗、未來(lái)的蘇格蘭國(guó)王羅伯特一世，人人面目可辨，寫歷史的娛樂(lè)片得能如此，實(shí)非易事。

　　“好萊塢”就是這樣，為了捍衛(wèi)自己電影文化經(jīng)濟(jì)在世界范圍內(nèi)霸權(quán)地位，會(huì)從歷史、文化角度在世界各國(guó)利用和撲捉各種有利于自己“商業(yè)利益”的嗅點(diǎn)。在面對(duì)歐洲藝術(shù)電影的挑戰(zhàn)時(shí)，它深入挖掘歐洲國(guó)家的歷史、文化中有價(jià)值素材。讓它進(jìn)入“好萊塢”的電影敘事的語(yǔ)碼中，開始標(biāo)準(zhǔn)化的制作。美國(guó)學(xué)者托馬斯·沙茲在《舊好萊塢/新好萊塢：儀式、藝術(shù)與工業(yè)》的書中指出：“好萊塢制片廠實(shí)際上逐漸把影片生產(chǎn)的每一個(gè)階段都標(biāo)準(zhǔn)化了，從敘事的構(gòu)思到最后投放市場(chǎng)和放映�！保ǖ�12頁(yè)，中國(guó)廣播電視出版社1992年版） “好萊塢”這種標(biāo)準(zhǔn)化的制作動(dòng)力首先是出于經(jīng)濟(jì)學(xué)的考慮。類型片的出現(xiàn)就是一個(gè)有利的佐證，但更重要的則是“好萊塢”這種標(biāo)準(zhǔn)化的電影制作體系確保了電影工業(yè)的流水線作業(yè)，確保了電影工業(yè)與觀眾的接觸和相互作用，確保了電影工業(yè)在這種與觀眾的互動(dòng)過(guò)程中對(duì)故事公式和敘事技巧的不斷修正和完善——正是在這個(gè)意義上，雖然好萊塢電影工業(yè)對(duì)大制作、大場(chǎng)面、大明星的追求，使其“夢(mèng)幻工廠”彌漫著濃厚的商業(yè)氣息，但是卻被法國(guó)電影家安德烈·巴贊譽(yù)之為一種“體系的天才”。再則，“好萊塢”的經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)，已經(jīng)構(gòu)成了一種傳統(tǒng)。根據(jù)托馬斯·沙茲對(duì)“好萊塢”電影敘事的理解，它分為“上層結(jié)構(gòu)”和“內(nèi)部結(jié)構(gòu)”。上層結(jié)構(gòu)側(cè)重于把電影視為本文整體，作為相互作用的鏡頭組成系統(tǒng)；而內(nèi)部結(jié)構(gòu)則側(cè)重于鏡頭自身的性質(zhì)和組織。從這個(gè)角度來(lái)看，我們可以理解電影敘事的上層結(jié)構(gòu)主要是指故事情節(jié)以及展示整個(gè)故事情節(jié)的全知敘事人，而內(nèi)部結(jié)構(gòu)則主要包括諸如正/反打鏡頭，攝影機(jī)的推、拉、搖、移、跟等組成的分切鏡頭和內(nèi)視覺(jué)敘事人等。如果說(shuō)，在敘事的內(nèi)部層面上電影形成了其獨(dú)特的敘事表現(xiàn)形式，它主要靠導(dǎo)演、攝影師和剪輯師合作來(lái)完成的；那么敘事的上層結(jié)構(gòu)則主要依靠編劇和導(dǎo)演來(lái)共同完成，其中編劇的主要任務(wù)是創(chuàng)作構(gòu)思整個(gè)故事情節(jié)，而導(dǎo)演則一方面需要把故事情節(jié)化解為內(nèi)部結(jié)構(gòu)，另一方面又必須和剪輯師一起將內(nèi)部結(jié)構(gòu)集合成一個(gè)完整的情節(jié)故事�！队赂业男摹返木巹√m德?tīng)枴とA萊士（據(jù)說(shuō)是本片中主人公威廉·華萊士的后裔）就是這樣把蘇格蘭的故事，而且是真實(shí)的故事，書寫給好萊塢的梅爾·吉布森。梅爾·吉布森根據(jù)好萊塢的拍攝和剪輯語(yǔ)法（用主觀鏡頭或交代鏡頭建立一個(gè)故事的發(fā)生地點(diǎn)，然后，當(dāng)動(dòng)作發(fā)展時(shí)，切至人或物的中景，在戲劇性高潮時(shí)用特寫來(lái)吸引觀眾的注意力）來(lái)完成影片的創(chuàng)作的。好萊塢在種敘事蒙太奇是建立在觀眾對(duì)事物理解的心理邏輯之上的。“電影的最終的威力，尤其是經(jīng)典對(duì)好萊塢傳統(tǒng)的威力在于主觀認(rèn)同與客觀超越主間，參與動(dòng)作與觀察動(dòng)作之間的張力（托馬斯·沙茲在《舊好萊塢/新好萊塢：儀式、藝術(shù)與工業(yè)》第4頁(yè)，中國(guó)廣播電視出版社1992年版）。對(duì)《勇敢的心》的個(gè)案分析，我們恰恰通過(guò)一種主觀認(rèn)同與客觀超越、參與動(dòng)作與觀察動(dòng)作之間的張力，體驗(yàn)著一種電影的戲劇性的高潮，體驗(yàn)著惟有電影文本才能給予我們的”驚羨“的愉悅：威廉·華萊士逼迫“我”深思如何在當(dāng)下的和平時(shí)代的日常境遇中，保持一個(gè)普通中國(guó)知識(shí)分子的豪邁、尊嚴(yán)、獨(dú)立人格、自由精神，以及有個(gè)人特色的英雄主義風(fēng)骨。

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