《盜夢空間》觀后感

　　《盜夢空間》的信息量很大，而當(dāng)觀眾占有的信息越多，影片情節(jié)帶給人的語焉不詳?shù)囊牲c也就越多，當(dāng)然這些疑點在影片本身的世界觀和基本設(shè)定下可以得到一定程度的解釋，這一現(xiàn)象可能會導(dǎo)致兩種對這部電影的質(zhì)量判斷，一是如果一部電影設(shè)定繁復(fù)并需要過度闡釋或觀眾補白方能自圓其說的話，這本身就是一種致命的缺陷，在影片的前一個小時，一直在解釋，解釋盜夢和植入思想的原理和可能性，解釋造夢的方式，講述藥劑催眠、穿越、喚醒、防御者等設(shè)定，雖然這個講述方式已經(jīng)在電影化的基礎(chǔ)上做到了足夠有趣，但依舊讓人覺得這里的世界觀構(gòu)架過于自說自話。另一種判斷是這是一部真正尊重觀眾智商并調(diào)動觀眾參與創(chuàng)作的電影，這樣的互動性讓觀影本身具有了超乎尋常的挑戰(zhàn)性，于是在電影院里，每個觀眾都漸漸地從一個旁觀者變成了編劇，不同的觀眾在電影結(jié)束后做情節(jié)復(fù)盤時會讓這個故事有著無限種可能性，這樣的電影存在本身就具有了非凡的價值。

　　從導(dǎo)演手法上說，《盜夢空間》是一部比較常規(guī)的克里斯托弗·諾蘭電影。諾蘭是一個擅長將自己在藝術(shù)上的追求用高度娛樂化的手段呈現(xiàn)出來的導(dǎo)演，這讓他的作品具有了多重的接受可能，訴諸感官的部分能夠滿足最基本的觀影需求，而主題的思辨性和價值體系的多義性又能帶給高端觀眾以足夠的形而上的思考樂趣，《黑暗騎士》、《致命魔術(shù)》都是如此。關(guān)于《盜夢空間》的理解難度有很多傳言，搞得很多觀眾觀看時壓力很大，其實這完全沒有必要�！侗I夢空間》有一條很清晰的任務(wù)線做主線，這個主線的推進(jìn)方式和節(jié)奏跟進(jìn)起來并不難，大多數(shù)的視覺奇觀和動作場面都是附著在這個情節(jié)鏈條上的，于是最基本的觀影樂趣是可以保證的，如果因為精神緊張或過度關(guān)注細(xì)節(jié)而喪失觀影快感則反而得不償失了。影片中埋藏的大量細(xì)節(jié)和暗示性情節(jié)，對于這部影片是錦上添花的東西，對這些東西要想一次性吸收難度確實比較大。如果不考慮大銀幕的畫面沖擊力，其實這是一部很適合在DVD上仔細(xì)研磨的電影，我在電影院看的時候就恨不得給電影加個暫停回放功能，因為確實是有一些好玩的信息是在不經(jīng)意間稍縱即逝的。對于考據(jù)癖和細(xì)節(jié)控的觀眾來說，這樣的電影看個兩遍三遍甚至更多都是正常的事，你會發(fā)現(xiàn)每次看都有新收獲。

　　《盜夢空間》讓我最嘆為觀止的還是諾蘭在其編劇工作上所表現(xiàn)出的強大的想象力和對各種娛樂元素的融合。以夢境和人類意識為故事主體在各種類型的電影創(chuàng)作中都不是什么新鮮的事情，很多年前的系列恐怖片《猛鬼街》的基本設(shè)定就是猛鬼通過侵入孩子的夢境來殺人，黑澤明更是直接以《夢》為題拍過通過夢境展示來揭示個人內(nèi)心寄托和惶恐的電影，而通過在人的意識母體中幻化殺機的情節(jié)在《黑客帝國》中更是被推向了一個相當(dāng)?shù)恼軐W(xué)高度。而諾蘭在這個故事中對于這一母題翻新的獨到之處在于夢中夢套層結(jié)構(gòu)的引入，并通過夢境深入造成的時間維度的變異扭曲造成情節(jié)無窮的延展性，而且層級之間的互動設(shè)置極其有趣，影片眾多的情節(jié)高潮都出自這樣的設(shè)定。此外，諾蘭用當(dāng)下流行的隊員合作模式來包裹這個任務(wù)，在隊員功能設(shè)置上更是令人耳目一新，類似造夢師、偽造師、藥劑師這樣的職業(yè)具有很高的區(qū)別性和辨識度，而且每個人身上都有情節(jié)爆點，這是我近幾年看過的最具想象力和觀賞性的動作群戲。諾蘭建立了一個嚴(yán)密的情節(jié)運行和人物設(shè)置系統(tǒng)，這個系統(tǒng)一旦啟動，一浪高過一浪的敘事快感撲面而來，并在第三層夢境開始之后進(jìn)入欲罷不能的持續(xù)高潮。

　　其實要討論《盜夢空間》的劇情很難，這就像一個多米諾骨牌，在順其自然的倒掉過程中，諾蘭在其自己的體系內(nèi)賦予了其足夠的推動力，其實這是一部帶有催眠性質(zhì)的電影，其強大的氣場造成的心理暗示作用足以讓觀眾配合諾蘭完成這一以觀影為方式的造夢行為，所以從某種角度來講，這是一部無限接近電影本質(zhì)的電影，深入其中足以讓人對夢與現(xiàn)實產(chǎn)生短暫的恍惚和懷疑，這是一種非常獨特和珍貴的觀影回味。

　　如果要想深入解讀《盜夢空間》的價值觀體系，我覺得作為影片副線出現(xiàn)的男主角柯布及其前妻梅爾在潛意識中的糾結(jié)命運可以作為一個入口。《盜夢空間》的英文原名是Inception，這個詞在影片中指代著“植入思想”這一任務(wù)，實際上我更愿意從它最原始的釋義“開端”是理解它，究竟什么是這一切的開端？這個任務(wù)看似是齊藤下達(dá)的，但本質(zhì)上來說是始于柯布的救贖動機的，其實這是一個回家的故事，任務(wù)有多艱難，回家的路程就有多漫長。如果再往前推，也可以說這一切始于柯布對控制他人思想這一個人能力的濫用，這可以在他與自己岳父的那段對話中找到端倪，而且他的家庭悲劇也源于一次失敗的思想植入，這讓《盜夢空間》的價值觀體系具有了意識形態(tài)批判的社會意義。

　　雖然在《盜夢空間》片尾我們終于看到了在兩個半小時內(nèi)牽動觀眾思緒的孩子的回眸笑靨，但持續(xù)旋轉(zhuǎn)的陀螺依舊讓人對這亦真亦幻的一切難以捉摸，這是否意味著這個始于現(xiàn)實的故事而最終在夢中回到了故事的原點？這幾乎成為“莊周夢蝶”一般的敘事怪圈，在這個夢境迷宮中，每個人所得到的東西都不一樣。

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