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巴金《春》讀后感（通用18篇）
認(rèn)真讀完一本著作后，相信大家都積累了屬于自己的讀書感悟，不妨坐下來(lái)好好寫寫讀后感吧。你想知道讀后感怎么寫嗎？以下是小編為大家收集的巴金《春》讀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
巴金《春》讀后感 1
作為巴金激流三部曲的第二部，《春》延續(xù)了第一部《家》的風(fēng)格，依舊是通過(guò)描寫高家這個(gè)大家庭的日常生活來(lái)表現(xiàn)年輕人在老一輩人的陳舊思想和愚昧安排下的苦苦掙扎。這一部的重點(diǎn)在于高家的女孩子們，還引入了另外一個(gè)家族——周家。以高家的淑英和周家的蕙的不同命運(yùn)再一次告訴我們要勇于沖破舊社會(huì)舊思想的牢籠來(lái)追求自己的幸福。
在這本書里我看到了淑英、琴、蕙、淑華、蕓和淑貞幾個(gè)主要的女孩子。淑英在知道自己的需要嫁給一個(gè)名譽(yù)很壞的人之后，她除了聽從父親的意思卻也沒(méi)有別的辦法，只能無(wú)可奈何地熬著日子，逐漸變得沉靜和憂郁起來(lái)。好在她還有善解人意的琴表姐、鼓舞和激勵(lì)她的表哥覺(jué)慧和覺(jué)民。她一步步地看到了希望，在他們?nèi)说膸椭乱蔡映隽烁呒疫@個(gè)大牢籠，到了覺(jué)慧所在的上海，去追尋自己的希望。最后她給琴回信說(shuō)：“春天是我們的�！彼K于做到了原先雜志里看到的能夠支配自己命運(yùn)，自由地去生活去愛的女子那樣，她大概那個(gè)時(shí)候才覺(jué)得自己的美好人生真正開始了吧。她也是我在這本書里最大的欣慰。
向來(lái)不喜歡多愁善感的女子，可是我也懂得淑英的無(wú)奈，滿心憂愁的女子是無(wú)法看起來(lái)歡愉的，好在她一點(diǎn)點(diǎn)地愿意在改變了。從她堅(jiān)持著學(xué)英語(yǔ)就可以看出，她想沉淀自己去尋找外面的世界。后來(lái)在覺(jué)慧覺(jué)民的明示暗示下看到了出逃的這條希望，她終于漸漸開朗起來(lái)。因?yàn)橛邢Ｍ詴?huì)振作。這不也是我們應(yīng)該要有的么？就算對(duì)未來(lái)自己要干的事情充滿了迷茫，也不能因?yàn)槊悦６眠^(guò)且過(guò)，要努力地去尋找希望。自己的力量不夠，那就尋找他人的指導(dǎo)和幫助，希望總會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)地出現(xiàn)的，船到橋頭自然直。辦法都是人想出來(lái)的，其實(shí)我早就在看的時(shí)候心里暗暗急道：“怎么還不快想辦法幫她逃走��？！”不過(guò)后來(lái)也漸漸明白，淑英身為女子，跟覺(jué)慧肯定還是不一樣的，女子從來(lái)都是封建制度的最大犧牲品，她們的反抗相對(duì)男子來(lái)說(shuō)更加微不足道。更何況她還是三老爺克明——這個(gè)封建家庭大家長(zhǎng)里最有“道學(xué)氣”的人的女兒，想必更加難以掙脫這個(gè)牢籠。
淑英的英文教師是遠(yuǎn)房親戚陳劍云，是一個(gè)身體不好家道中落的落魄男子。在大家眼里他是悲觀怯弱的，在淑英看來(lái)他也無(wú)法給自己真正的實(shí)質(zhì)性的幫助。可是他把淑英當(dāng)成了自己生命里的第二顆星星，他靠著這亮光尋覓前進(jìn)的路。他因著淑英的開心而開心，因她的難過(guò)而難過(guò)，他總是在她難過(guò)的時(shí)候叫她要對(duì)自己有期望，他總是先察覺(jué)到淑英的心態(tài)變化。雖然總是愧疚地感覺(jué)自己不能真的給她幫一點(diǎn)忙，卻還是在盡自己最大的努力去安慰和鼓舞她。想想我們自己的朋友遇到了悲哀的事情卻無(wú)能為力，也是這樣的感覺(jué)。除了精神上的支持別無(wú)其他，只能期望當(dāng)事人自己可以想明白、挺過(guò)去。我們?cè)诿鎸?duì)他人的悲傷時(shí)，必須要學(xué)會(huì)傾聽，就算自己不能真的幫到對(duì)方，但是我們的支持和理解也是相當(dāng)重要的。如果沒(méi)有逃跑之前身邊人的精神撫慰，淑英恐怕也是會(huì)郁郁而終的吧。他十分堅(jiān)決地對(duì)淑英說(shuō)道：“倘使有一天你需要人幫忙，有一個(gè)人愿意為你的緣故犧牲一切。”最后他果真做到了，他主動(dòng)提出護(hù)送淑英到上海，便一路照顧淑英，直到他在上海因肺病去世。能盡力幫忙到如此，淑英很幸運(yùn)。我深深地為《春》里兄弟姐妹和朋友之間的深情厚誼而感動(dòng)，愿意傾聽和全力幫忙，以積極的思想相互鼓舞。親友如斯，還有何求？
淑英是陳劍云生命里的第二顆星星，那第一顆呢？是琴。但是琴早就與二表哥覺(jué)民互相喜歡，并且在第一部里也沖破了家庭阻礙，未來(lái)是十分美好的。琴在覺(jué)民和一幫朋友的引領(lǐng)下，越來(lái)越向新女性的方向發(fā)展，還在朋友們發(fā)起的《利群周報(bào)》里擔(dān)任了編輯一職。她逐漸在接觸一個(gè)更加廣大的世界，姐妹們都羨慕她能夠自由支配自己的生活和追隨新的思想。她這顆星星，升到了陳劍云差不多不能看見的高度了，照耀在了另一個(gè)與她更相匹配的覺(jué)民的世界里。如果環(huán)境允許，高家的女孩子們也是能夠逐漸地成長(zhǎng)為這樣的新女性吧。在不斷變成更好的自己的同時(shí)，鼓舞身邊的人跟自己一樣去探尋一個(gè)新的世界，這才是真正值得深交的朋友。
人和人的境遇總是不同，別人的生活也許有值得羨慕的地方，但是如果只是在自己的世界里自怨自艾不求改變或者埋怨別人不理解自己，那就是自己有些自作自受了。在第一部《家》中妻子死了，現(xiàn)在在這一部里面兩個(gè)孩子也死了。就連他同情和愛戀的蕙表妹，也因?yàn)樽约旱那优逞郾牨犠屗徊讲阶兂煞饨ǘY教的犧牲品。我還總想著如果覺(jué)新堅(jiān)持用西醫(yī)給海臣和蕙看病，他們是不是就不會(huì)死。覺(jué)新的堅(jiān)持總是斷斷續(xù)續(xù)，啊，那也不能稱之為堅(jiān)持吧，他一面安慰著蕙說(shuō)會(huì)好起來(lái)，自己會(huì)盡力想辦法�？墒墙Y(jié)果呢？他依然是唯唯諾諾地屈服于舊禮教。書中覺(jué)新一直說(shuō)是別人不了解自己，但是為什么當(dāng)別人真誠(chéng)地幫助你的時(shí)候，你卻忍心丟開，固執(zhí)地走向滅亡？不是沒(méi)人不理解你，而是你根本不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)。為什么不能為了自己痛痛快快的活一次呢？
讓我最覺(jué)得可笑和悲哀的是覺(jué)新故意說(shuō)了激怒淑華的話，想把自己的憤怒傳染給別人，激起別人來(lái)說(shuō)一些他自己想說(shuō)卻又不敢說(shuō)的'攻擊那個(gè)制度的話。真是悲哀至極，他知道自己哪里不對(duì)，可是還是繼續(xù)錯(cuò)下去。長(zhǎng)房長(zhǎng)孫的壓力真的很重吧，可是我還是瞧不起和想指責(zé)他，自己的痛苦無(wú)限循環(huán)，自己想要保護(hù)的人保護(hù)不了，全都是因?yàn)樗那优�，封建禮教在長(zhǎng)輩眼里或許真的比活人重要，可是他還要為著自己以為的大家庭的和諧而犧牲自己的親人嗎？他總是會(huì)讓我想起一句話：“懂得很多道理，卻依然過(guò)不好這一生。”如果這些道理沒(méi)有轉(zhuǎn)化為實(shí)際行動(dòng)，又如何讓自己的人生得以開啟美好的轉(zhuǎn)變呢？
最喜歡的是淑華的性格，心直口快、愛說(shuō)愛笑，有著強(qiáng)烈的反抗意識(shí)。本來(lái)姐姐淑英和她的性格差不多，可是因?yàn)榛槭碌牡絹?lái)而漸漸改變。我很怕淑華也會(huì)步淑英的后塵，而且她們的四妹淑貞也早已經(jīng)因?yàn)槎Y教的壓迫纏了足而倍感自卑。蕙已經(jīng)成了第二個(gè)梅，因?yàn)楦改钢蕹鋈サ纳羁偸强鄲灥模胁∫矆?jiān)持沒(méi)有那么大效用的中醫(yī)療法。不想再看到第三個(gè)、第四個(gè)梅。一個(gè)家庭的新一輩是否以后真的得靠出逃來(lái)尋求出路？最起碼女子是這樣。不過(guò)就算不是女子，但誰(shuí)又能說(shuō)一定不會(huì)成為覺(jué)新那樣矛盾而怯懦的男子呢？
看時(shí)真的是滿滿的悲哀與無(wú)奈，卻也因最后的“春天是我們的”再次點(diǎn)亮了希望。是啊，春天是我們年輕一輩的。是需要我們勇敢去爭(zhēng)取的。春天帶來(lái)的是生命，是希望，是溫暖，是歡樂(lè)。這樣的春天是關(guān)在封建禮教牢籠里的人所感知不到的。敢于反抗舊制度舊思想的我們，積極尋求新出路的我們，渴望看到新天地新世紀(jì)的我們，怎么不能迎來(lái)屬于我們的春天呢？
巴金《春》讀后感 2
作為一部經(jīng)典的中國(guó)文學(xué)名著，《春》是巴金先生的代表作之一。它描繪了新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期的社會(huì)風(fēng)貌和人物命運(yùn)，具有深刻的思想內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。讀完《春》后，我深受震撼，產(chǎn)生了很多感慨和思考。
首先，巴金先生通過(guò)《春》這部小說(shuō)深刻揭示了社會(huì)的不公和人民的疾苦。小說(shuō)中的主人公阿Q，一直生活在社會(huì)的底層，無(wú)論是在家庭還是在社會(huì)中，都遭受到了許多不公和傷害。尤其是在州府衙門遭受到的侮辱和羞辱更是深深地觸動(dòng)了我對(duì)于人性的看法。巴金先生把這種疾苦和不公放在了社會(huì)制度和人性的角度上，深入挖掘了人的內(nèi)心深處的惡、自卑、憤怒等情感，從而呈現(xiàn)了人類文明進(jìn)程中的病癥和荒謬。
其次，《春》的情節(jié)運(yùn)用、人物塑造、語(yǔ)言表達(dá)等方面也展現(xiàn)了巴金先生的藝術(shù)才華。小說(shuō)采用了夸張的手法，筆觸生動(dòng)地刻畫了每一個(gè)人物的生活狀態(tài)和心理活動(dòng)，獨(dú)具特色的反串描寫方式更是使得小說(shuō)的文學(xué)性大大提升。我們不難發(fā)現(xiàn)每個(gè)人物的心態(tài)都有著自己的特點(diǎn)，表情有時(shí)戲謔有時(shí)憤怒，令人印象深刻。在小說(shuō)中，巴金先生更是巧妙地將人物的特征與社會(huì)的特征、生活環(huán)境及文化背景相結(jié)合，構(gòu)筑起一個(gè)栩栩如生的所在，恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化和新文化的沖突與融合。
最后，《春》更是一部寄托著希望的小說(shuō)。在小說(shuō)尾聲中，巴金先生在筆鋒下描寫的阿Q歸鄉(xiāng)的'場(chǎng)景，不僅僅表達(dá)了對(duì)阿Q與其同胞們的同情，同時(shí)也表現(xiàn)出作者對(duì)中國(guó)乃至人類未來(lái)的希望。阿Q的歸來(lái)，象征著生命的堅(jiān)韌與展望，也是對(duì)人性復(fù)興的呼喚和對(duì)人類精神自由、自立、自尊的不懈追求。
綜合來(lái)看，《春》是一部反映現(xiàn)實(shí)，抒發(fā)個(gè)人情感的小說(shuō)，同時(shí)也是一部真實(shí)地反映了那個(gè)時(shí)代特征的文學(xué)經(jīng)典。讀完這部小說(shuō)，我深感巴金先生的智慧和魅力，也逐漸認(rèn)識(shí)到文學(xué)對(duì)于塑造人們世界觀的巨大影響，更加堅(jiān)定了我愛讀書，熱愛文學(xué)的決心。
巴金《春》讀后感 3
巴金的《春》是一本很好的教材，讓我了解，那個(gè)我不曾到過(guò)的年代，那個(gè)充滿了對(duì)女子的輕視的年代。雖然我不曾有那段歷史的記憶，更難以像那個(gè)年代的生活，但是巴金的書，他的文字卻讓我感動(dòng)了，《春》是巴金《激流三部曲》的第二部，看完這本書，我有很多的感觸，說(shuō)給大家聽一聽吧！
《春》這本書主要講的是高公館里，高覺(jué)慧走了之后，他的妹妹高淑英又要被迫嫁給陳克家的第二個(gè)兒子。這個(gè)人吃喝嫖賭抽，坑蒙拐騙偷一應(yīng)俱全。淑英本來(lái)就不愿意，再加上她親眼看見婢女婉兒嫁給馮樂(lè)山后，天天被打被罵，還要伺候馮老太太。蕙嫁給鄭國(guó)光后，被他們折磨致死，死后還不能入土的慘狀。于是，淑英下定決心，到了上海投奔三哥覺(jué)慧去了。
看完這本書，我覺(jué)得那個(gè)時(shí)候簡(jiǎn)直不把女子當(dāng)人！就說(shuō)蕙吧：蕙生病了，鄭國(guó)光就知道請(qǐng)中醫(yī)，而且三四天后才告訴蕙的家人。覺(jué)新已經(jīng)提出需要請(qǐng)西醫(yī)，而蕙的`父親周伯濤居然說(shuō)我看請(qǐng)西醫(yī)不大妥當(dāng)，西醫(yī)治內(nèi)病不行！最后蕙死了，她的父親居然還向著鄭家，說(shuō)鄭國(guó)光是當(dāng)代奇才，是蕙自己無(wú)福消受，還說(shuō)蕙是被西醫(yī)治死的！這種人根本不配當(dāng)父親！淑英就不同，她雖然消沉過(guò)，但是他聽從了三表哥的話，不能聽天由命，要站起來(lái)追求自己的幸福！于是她走了，也為那個(gè)時(shí)代創(chuàng)造了又一個(gè)新女性。
巴金《春》讀后感 4
爸爸和我用了三個(gè)月讀完了巴金的《家》以后，時(shí)隔四個(gè)月的今天晚上，我們又讀完了《春》�！洞骸肥恰都摇返睦m(xù)集，它給了我很多的感悟。
海臣的離世，家庭的糾紛，初次出游，蕙的出嫁，覺(jué)民的'表演，蕙的難產(chǎn)……一次次打擊，一次次的鼓勵(lì)，堅(jiān)定了淑英的決心。她堅(jiān)強(qiáng)，更樂(lè)觀，開始學(xué)習(xí)新派的知識(shí)。但是，父親一再威逼淑英嫁給人品極壞的陳克家的兒子，淑英下定決心：出逃到上海找堂哥覺(jué)慧。最終，淑英在覺(jué)民等人的幫助下，被護(hù)送到了上海，她最終獲得自由、幸福。
《春》是幸福、美好，它代表著新一代的青年們的追求�！拔猜暋敝械摹按禾焓俏覀兊摹苯o我很大啟發(fā)：春天是屬于那些懂得進(jìn)取，能夠沖破一切陳腐觀念和阻礙，戰(zhàn)勝困難，戰(zhàn)勝自己的生活中的強(qiáng)者。
在生活和學(xué)習(xí)中，我們也正為了爭(zhēng)取屬于自己的“春天”而不懈努力著。我們不要害怕，也不應(yīng)害怕那些艱難險(xiǎn)阻；困難并不可怕，它是我們通向“春天”的領(lǐng)路人。我們一定要當(dāng)生活的強(qiáng)者，當(dāng)“春天”的主人。
巴金《春》讀后感 5
《春》中的覺(jué)新比《家》更具悲劇色彩了，卻依舊糾結(jié)于思想的清醒和行為的軟弱之間的矛盾之中，但接二連三的打擊使他一次又一次的崩潰、絕望，他心中的天平最終還是傾向了琴和覺(jué)民——這類有思想有膽識(shí)的進(jìn)步青年這邊，所以他像幫覺(jué)慧一樣二妹淑英逃出了高家，使她從封建禮教對(duì)女子的束縛中掙脫了出去。
覺(jué)新是我最喜歡的角色，兩部作品下來(lái)，他是巴金先生塑造的最出色的人物形象之一。覺(jué)新是個(gè)徹頭徹尾的可憐人，由于種種的原因他掌握不了自身的命運(yùn)，他是那么的痛苦和不忍心卻眼睜睜看著自己最親的人相繼離世，弟妹們痛斥他的不抵抗主義，他坦然的'承認(rèn)自己本就是這樣的人卻依舊隱忍的活著。但他卻讓我恨不起來(lái)，我對(duì)他的同情和惋惜總多過(guò)怨恨。
當(dāng)他視海臣如生命般疼惜，把自己生命的唯一的溫暖和希望都給了海臣；當(dāng)他表面應(yīng)承著克明打理淑英的親事，其實(shí)暗地里卻與覺(jué)民、琴一起幫淑英逃婚；我開始覺(jué)得覺(jué)新變得可愛起來(lái)。雖然他不像覺(jué)民、琴一樣敢愛敢恨、敢于斗爭(zhēng)，但實(shí)際上他才是那個(gè)時(shí)代最典型、最真實(shí)，同時(shí)更是最復(fù)雜的知識(shí)分子形象，正是通過(guò)覺(jué)新的所做所感，我才真正讀懂了那個(gè)封建時(shí)代人們的無(wú)奈和擁有進(jìn)步思想的可貴；正是從他內(nèi)心的矛盾和痛苦中，我才切實(shí)地感受到那個(gè)年代青年人的彷徨與無(wú)助。
覺(jué)新并不是巴金先生要褒揚(yáng)的人物，但他的命運(yùn)悲劇卻是批判封建專制的有力罪證。他是時(shí)代的產(chǎn)物，同時(shí)又是時(shí)代的犧牲品，他的命運(yùn)是最坎坷也是最令人惋惜的。覺(jué)民和琴這兩個(gè)任務(wù)是那個(gè)封建時(shí)代的“非主流”，當(dāng)時(shí)社會(huì)的主流是舊禮教、舊思想，大多數(shù)人們都愚昧地以馮樂(lè)山這類假仁假義的“衛(wèi)道士”馬首是瞻。蕙正是被封建迷信的思想殘害致死，所以覺(jué)民和琴才會(huì)不斷宣告：我們不是攻擊一個(gè)人，我們攻擊的是整個(gè)制度！最終他們勝利了，淑英成了第二個(gè)覺(jué)慧，在她們的鼓勵(lì)和幫助下成功脫離了家，“我知道春天是我們的�！碑�(dāng)我看到淑英寫給琴的信上的這句話是，我不禁流下淚水，我為淑英的“春天”而感動(dòng)，為她敢于追求幸福和理想而欣喜，更為有一個(gè)鮮活的生命沖破舊制度的牢籠而痛快！所有的舊制度、舊思想通通滾蛋吧，春天永遠(yuǎn)屬于我們！
巴金《春》讀后感 6
無(wú)法想像淑英，那個(gè)在開頭柔弱的嬌小姐，居然可以成為與之前反差極大的新青年。秦，覺(jué)民，覺(jué)慧的幫助；惠，婉兒，鳴鳳的刺激，促成了這幸福的結(jié)局。
覺(jué)新是一個(gè)很差但很重要的配角。作為高家的長(zhǎng)孫，他肩上的擔(dān)子很重。卻因性情的軟弱，無(wú)法起身反抗，自己的'所作所為，葬送了自己的前程，成為一名無(wú)辜的犧牲者。
“上海”在《春》中，就是幸福，就是美好，它代表著新一代的青年們的追求。
在“尾聲”中的一句話“春天是我們的”給我的感觸良多：“春天”是光明的，美麗的，它象征著一切美好事物，但在它的背后，又有多少無(wú)辜的人犧牲。淑英追求春天，這讓她很開心。
春天屬于那些懂得開拓進(jìn)取，能沖破一切障礙，能為自己爭(zhēng)取自由和幸福的人。
在我們的生活中又何嘗不是呢？為了我們自己的春天，我們將與現(xiàn)存的不公平生活作斗爭(zhēng)。不要害怕那些困難和障礙，它們不會(huì)阻止你。也許，它會(huì)成為你通往春天的鋪路石，讓我們成為春天的主人。
巴金《春》讀后感 7
"我控訴舊社會(huì)，宣判舊制度的死刑，作為作家我有這個(gè)權(quán)利，也有責(zé)任。我恨那個(gè)制度，蔑視那個(gè)制度。我只有一個(gè)堅(jiān)定的思想：它一定要滅亡。"——巴金。
《春》是巴金的小說(shuō)三步曲中繼《家》之后，《秋》之前的中部小說(shuō)，它介紹的是：在一個(gè)舊社會(huì)封建體制下生活的`大家庭里，一個(gè)少女如何背叛婚姻、家庭，獲得了人身自由的故事。
這是一本表面看起來(lái)輕松、喜悅，脫離當(dāng)代現(xiàn)實(shí)社會(huì)思想禁錮的故事，但實(shí)際上，當(dāng)你在讀故事的每一個(gè)情節(jié)時(shí)，心里卻總是傷感、郁悶、憤怒的。
特別是當(dāng)你看到高家四小姐和二小姐的那股軟弱勁兒，真想走進(jìn)去，一把掐死她們，然后再扔到糞坑里。或許只有看到三小姐的大膽、活潑、天真，琴小姐的善良、好學(xué)、樂(lè)觀時(shí)，緊蹙的雙眉才會(huì)稍稍展開一些。
我至今還記得小時(shí)候老媽告訴我，小姑年輕時(shí)剪了一個(gè)齊肩的短發(fā)，而被隔壁老太太罵男不男，女不女的閑話，算來(lái)，小姑至今也有40多歲了吧。
我很慶幸自己沒(méi)有生在那個(gè)女人必須遵循三從四德、包了小腳便有炫耀資本的封建年代，從小衣來(lái)伸手，飯來(lái)張口的生活條件，讓我們這一代人被父母縱容得少了很多對(duì)生活的辛酸體會(huì)。偶爾聽老人們或者CCTV科教頻道里的"探索。發(fā)現(xiàn)"講著他們那一代人的生活歷程時(shí)，是多么讓人值得敬佩��！
巴金《春》讀后感 8
我讀過(guò)《春》以后，對(duì)封建禮教的腐敗有了更深一層的理解，讓我對(duì)生活在封建禮教束縛下的人們產(chǎn)生了憎恨和憐憫之情。
《春》這部小說(shuō)寫的是一個(gè)封建大家庭高公館中發(fā)生的事。主人公二小姐高淑英厭惡生活在丑惡的高公館中。淑英的父親克明將要把淑英嫁到陳克家，陳克家的公子品行不正。克明明知道淑英嫁過(guò)去會(huì)受罪，但他為了顧及自己的面子，仍是答應(yīng)了下來(lái)。淑英的母親張氏雖然心疼女兒，但又不敢正面反抗克明。舊社會(huì)女子真的就這么沒(méi)地位嗎？淑英每天在家里靠書本打發(fā)時(shí)間，整天愁眉不展。還好，琴和覺(jué)民這兩個(gè)憎恨封建禮教的新青年把淑英從保守沒(méi)有反抗的閨閣少女帶到追求自由的現(xiàn)代女青年。淑英的心情漸漸地從悲向開朗轉(zhuǎn)變。然而，每次提到這件事，她仍會(huì)蹙起眉頭，為自己將來(lái)的命運(yùn)而擔(dān)憂。蕙，另一個(gè)遭受這樣命運(yùn)的女孩。她的命運(yùn)與淑英一樣，但是她卻走進(jìn)了這個(gè)惡夢(mèng)，受盡鄭家的折磨。最后生病了，鄭家都不請(qǐng)西醫(yī)給她治病，白白耽誤了這年輕的生命。身為高家長(zhǎng)子的.覺(jué)新，梅和瑞玨這兩個(gè)對(duì)他很重要的女子就被他的軟弱妥協(xié)害死了，他一直活在自責(zé)中，他的兒子海臣也病死了。覺(jué)新喜歡這個(gè)蕙表妹，卻無(wú)法挽救她，使她的命運(yùn)與梅和瑞玨一樣。他最后終于醒悟了，他和覺(jué)民。琴。劍云等把淑英送到上海覺(jué)慧那里，挽救了另一位少女的生命。
作者寫了很多環(huán)境描寫渲染了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗。又塑造了淑貞這個(gè)單純的少女受父母壓迫，四太太五太太的丑惡嘴臉……這些人物充分體現(xiàn)了封建吃人禮教的黑暗。
讀了這本書，我了解到封建統(tǒng)治下人們生活的黑暗，感受到我們現(xiàn)在的生活是多么幸福美好，我們應(yīng)當(dāng)好好珍惜。
巴金《春》讀后感 9
巴金的文章能夠勾起許多兒時(shí)的記憶，老師對(duì)他的文章評(píng)價(jià)還是很高的。不可否認(rèn)的是，他在中國(guó)的文壇上也算是一個(gè)具有代表性的人物吧！我自己也沒(méi)有讀過(guò)很多他的文章，《春》是第一部。
可是讀完之后似乎沒(méi)有之前所想象的那樣好。雖然還是有一些感悟的，但是我想作為一個(gè)在中國(guó)文壇上具有較深影響力的人來(lái)說(shuō)，只是帶給我這樣輕微的感悟是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。不過(guò)，也有另外一種可能，那就是我自己的期望有些太過(guò)于夸張，畢竟生活中總是存在期望越多失望也越多的現(xiàn)象。還是說(shuō)說(shuō)我對(duì)于文章的一些領(lǐng)會(huì)吧！
對(duì)于一篇好的文章來(lái)說(shuō)，里面自然是要必備一個(gè)個(gè)反面的角色的，這些反面人物的職責(zé)并不只是單純地扮演一個(gè)阻撓和破壞的作用，關(guān)鍵時(shí)刻，恰恰只有他們的出現(xiàn)才能推動(dòng)整個(gè)故事情節(jié)的發(fā)展，才能將文章中所孕育了很久的矛盾推向一個(gè)真正的高潮，促進(jìn)它的發(fā)生。這樣下來(lái)，文章才會(huì)顯得很有張力，松弛有度。但我覺(jué)得需要注意的一點(diǎn)是，文章當(dāng)中所孕育的矛盾或是設(shè)置的伏筆應(yīng)切忌拖太久的時(shí)間。甚至是在讀者已經(jīng)很明顯的知曉這個(gè)矛盾了仍然不將它激發(fā)，這樣約莫會(huì)失去很多的讀者吧！其實(shí)這便是我在讀《春》時(shí)的.一個(gè)感受，個(gè)人認(rèn)為這是巴金這部小說(shuō)的一個(gè)弊端。小說(shuō)中主人公淑英的命運(yùn)無(wú)疑是每個(gè)讀者最關(guān)注的事情，而其中那些具有新思想的進(jìn)步青年和封建傳統(tǒng)大家族之間的矛盾是從一開始就已經(jīng)設(shè)定了的，可是在整部小說(shuō)中，這個(gè)矛盾一直是懸而未決，當(dāng)然在這中間也是爆發(fā)了幾次小的爭(zhēng)吵，這使得這個(gè)主要矛盾被一步步的激化，但仍然不能忽略我所說(shuō)的那個(gè)弊端，這個(gè)矛盾的跨度太長(zhǎng)，整整持續(xù)了整個(gè)長(zhǎng)篇小說(shuō)。
還有一個(gè)弊端便是小說(shuō)中眾多人物的犧牲問(wèn)題。我明白作者這樣安排的用意無(wú)非是想要進(jìn)一步地激化矛盾，同時(shí)也是為了能夠一步步地喚醒和強(qiáng)化淑英心中早已經(jīng)萌發(fā)的進(jìn)步意識(shí)，為最終她離開家族尋找自由的結(jié)局做鋪墊。這樣做也未知可否，只是我仍然覺(jué)得缺少點(diǎn)什么，或許是在為蕙的死感到嘆惋吧！一時(shí)間也說(shuō)不清楚……
很多時(shí)候，一篇文章不能太過(guò)于注重細(xì)節(jié)，但這并不意味著不用注重細(xì)節(jié)。記得高中時(shí)學(xué)習(xí)過(guò)一篇古文，當(dāng)時(shí)語(yǔ)文老師很是贊賞這樣的寫作方法。的確，那篇文章是真正地做到了這一點(diǎn)，作者能夠很巧妙地抓住關(guān)鍵的部分，對(duì)那些次要的東西只是采用蜻蜓點(diǎn)水式的寫法，點(diǎn)到為止即可。遺憾的是，文章的名字和內(nèi)容大半忘卻了，只是約略記得這樣的寫作方法。當(dāng)然，文章中的細(xì)節(jié)和心理描寫還是很多的，也比較張弛有度，我所說(shuō)的關(guān)于細(xì)節(jié)描寫的內(nèi)容倒并非針對(duì)這部小說(shuō)而言，只是突然心有所想罷了。
至于小說(shuō)中的人物，從大體上我覺(jué)得應(yīng)該分為三類吧！十分冥頑不化的長(zhǎng)輩和其中的幾個(gè)晚輩，比如覺(jué)英，絕群等；處于新舊思想邊界上的人物，比如說(shuō)覺(jué)新，劍民，蕙也算是吧，這樣的人物在文章中是最可悲的，他們的命運(yùn)也是因?yàn)樗麄儾桓液头饨▌?shì)力對(duì)抗的軟弱而被推向深淵；最后一類便是勇于追求自由和幸福的進(jìn)步青年，比如覺(jué)民，琴，還有出走的老三，后來(lái)的淑英也是。大哥覺(jué)新是一個(gè)讓人覺(jué)得可憐又可憎的人，命運(yùn)的坎坷和艱辛似乎全部都落在了他一個(gè)人的身上，但捫心自問(wèn)時(shí)，誰(shuí)能夠否認(rèn)這樣的命運(yùn)是他自己咎由自取的呢？雖然小說(shuō)一直在強(qiáng)調(diào)梅，玨等人的死與他有關(guān)，卻從頭至尾沒(méi)有交代一星半點(diǎn)的緣由（這也算是一個(gè)比較突出的不足之處吧），還有便是后來(lái)海臣和蕙的死，這些殘酷的事實(shí)全部落在他一個(gè)人的肩上，這一切讓人感覺(jué)很揪心，但卻全部與他脫離不了關(guān)系。因?yàn)樗那优澈屯丝s，眼看著自己心愛的人全部走向無(wú)法挽回的噩運(yùn)當(dāng)中卻束手無(wú)策，縱使心中有搭救他們的想法，卻完全不敢去實(shí)施，遇事只會(huì)逃避，文章中我們最常能看到的一句話便是：“他悄悄地離開，回到了自己的房間去了�！倍鴮�(duì)于這樣的人物，我們所能夠給他的至多也只是一點(diǎn)點(diǎn)的同情罷了。對(duì)于小說(shuō)中的其他人物，他們的行為也就不重點(diǎn)在此申述了。
總之，作為一部描寫新舊交替時(shí)代人們思想的覺(jué)醒和對(duì)抗封建勢(shì)力的小說(shuō)，我想，《春》顯然不能夠算作是很突出的，因?yàn)椴荒軌蚪o人太多的啟迪吧！
巴金《春》讀后感 10
午休間隙，逛蕩到書柜前，挑挑找找，猶猶豫豫，最后拿起來(lái)巴金的《春》。
在猶豫，在這個(gè)年紀(jì)去讀這樣的故事，與同輩好像有點(diǎn)格格不入；
也在疑問(wèn)，同輩都在讀寫什么書？
曾經(jīng)在網(wǎng)絡(luò)上搜索，“好書推薦”，網(wǎng)頁(yè)中跳出來(lái)的都是：“人生中必讀的十本書”、“提升自我的30本好書”……看到這類標(biāo)題，我瞬間對(duì)里邊的“好書”沒(méi)了興趣。許久沒(méi)有去圖書館，精挑一本書，抱著啃讀；也許久沒(méi)有捧起一本課外閑書，點(diǎn)起小夜燈，讓心情隨情節(jié)跌宕起伏……
覺(jué)新，淑英的大哥，經(jīng)歷了喪妻失子之痛，在巴金先生的筆下是個(gè)十足的可憐人，他無(wú)法掌控自己的命運(yùn)，同時(shí)無(wú)法幫助拯救弟弟妹妹們的命運(yùn)，大家痛斥他的不抵抗，他卻更坦然承認(rèn)自己的懦弱，但是這樣的.大哥卻讓人更加心生同情。在見證了蕙的不幸之后，他終于可愛起來(lái)。雖然覺(jué)新沒(méi)有覺(jué)慧、覺(jué)民和琴的敢愛敢恨，也沒(méi)有敢于斗爭(zhēng)的勇氣，但實(shí)際上，他才是那個(gè)世道最典型、最真實(shí)、最復(fù)雜的知識(shí)分子。覺(jué)新的轉(zhuǎn)變，才是在那個(gè)新舊交替的過(guò)渡時(shí)期中最難能可貴的；正是從他的內(nèi)心矛盾與痛苦中，才能了解到那個(gè)時(shí)代青年人的迷茫與無(wú)力。
淑英和蕙是兩個(gè)完全相同的命運(yùn)，卻有著完全不同的結(jié)局。淑英和蕙一樣，要與從未謀面又臭名遠(yuǎn)揚(yáng)的官僚世家男人結(jié)婚，這之間并沒(méi)有什么感情基礎(chǔ)，更不會(huì)相互理解。封建社會(huì)，婚姻就是一次安排、一種結(jié)合、一種利益的勾結(jié)，女性淪為當(dāng)中的犧牲品。這樣的結(jié)合注定是失敗的，但是淑英最后對(duì)這樣的婚姻制度進(jìn)行了反抗，她最終逃出了家庭的束縛，成為了新青年。然而，蕙卻無(wú)法逃離，最終死去。事實(shí)上，淑英與蕙被賦予這樣截然不同的命運(yùn)，其實(shí)是一種反襯、一種對(duì)比。鮮明強(qiáng)調(diào)了蕙以及更多這樣的女子的悲慘命運(yùn)以及被封建制度所迫害的心靈。蕙的死亡是一種對(duì)封建制度的宣戰(zhàn)、一種吶喊。淑英的反抗與重生，給了那個(gè)封建時(shí)代以重重的一擊。
寫著寫著，不免在心中升起了一陣酸楚，酸的是巴金先生筆下刻畫的覺(jué)新與蕙，在抗?fàn)幹羞�是淪為了犧牲品；也不免心中升起激進(jìn)的情緒，我無(wú)法真切感受到淑英的那種掙扎，也不能深刻體會(huì)到這中間的辛酸、無(wú)奈和悲哀，卻領(lǐng)會(huì)到淑英爭(zhēng)當(dāng)新青年的那種心情。
小說(shuō)結(jié)尾“春天是我們的”呼應(yīng)了主題《春》，春天是明媚的，它象征著一切美好的事物，但是每顆春芽的背后，又有多少顆花瓣的凋零、樹葉的飄落。春天是屬于那些懂得進(jìn)取，敢于沖破阻礙，為自己爭(zhēng)取幸福的新青年。
故事終究是個(gè)故事，跳出巴金先生的故事，平靜我的心情。文學(xué)小說(shuō)就是這樣，總能讓人心情跌宕，久久不能平復(fù)，引發(fā)人的思考，平靜人的思想。突然想起之前的猶豫，我本是個(gè)標(biāo)準(zhǔn)理科生，可我就愛讀這文學(xué)，這樣的行為讓我看起來(lái)像個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的文科生。可能就是這樣的理科愛文學(xué)的矛盾，讓我“猶猶豫豫”，顯得與同輩“格格不入”吧。
巴金《春》讀后感 11
今天，我又回顧了那本匯集了無(wú)數(shù)悲傷感情的作品——巴金的《春》。
可以說(shuō)，他是作者嘔心瀝血地寫出來(lái)的，是包涵了作者的真情實(shí)感的`。
靜靜地讀著“序”，我突然間感到一股暖流騰了上來(lái)，好像此時(shí)此刻，那位偉大的作家——巴金，正一臉慈祥地坐在我面前，與我對(duì)話。
這本書里沒(méi)有一個(gè)人是主角，也沒(méi)有一個(gè)人有什么“驚天動(dòng)地泣鬼神”的傳奇故事。他們跟我們一樣，是個(gè)普普通通的人，只不過(guò)他們的生活比我們的更黑暗些、再黑暗些。那個(gè)所謂的“家”早已變成了口中的代名詞“苦海”。
又看了看這本書的背景——那是一個(gè)充滿了陳腐觀念的社會(huì)。我不禁感到十分同情這本書中的人物，他們被舊觀念束縛著，不能有自己的思想；我也羨慕那些雖被束縛住卻仍不放棄的人，是什么力量使他們能堅(jiān)持下去呢？
在這本書里，作者著重刻畫那些丑惡現(xiàn)象，來(lái)諷刺黑暗的舊社會(huì)，同時(shí)也深刻、細(xì)致地描繪了“覺(jué)慧”、“淑英”等“進(jìn)步青年”。
我認(rèn)為，巴金這么用心地刻畫這些人物，不僅是為了諷刺舊社會(huì)，還體現(xiàn)出他作為一個(gè)“愛國(guó)者”，迫切的想讓祖國(guó)強(qiáng)大，舊社會(huì)拉開新的一幕，脫離沉舊、腐壞的老規(guī)矩。
那么，我將用巴金寫過(guò)的一句話結(jié)尾：春天，是我們的！
巴金《春》讀后感 12
這本書籍是由逝去已久的巴金所寫，被稱為《激流三部曲》。全書以高家這個(gè)大家庭為線索，講述了一個(gè)資產(chǎn)階級(jí)大家庭的悲歡離合的歷史。
故事很長(zhǎng)，卻沒(méi)有始，沒(méi)有終。也許有些故事沒(méi)必要有結(jié)局，沒(méi)了終，也就忘了始。
正是由于當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，終造就了這本聞名全國(guó)的書記，透過(guò)這本書，我看到了當(dāng)時(shí)的社會(huì)，黑暗無(wú)光，找不到出路。我沉醉于這個(gè)世界，陪他們一起哭，一起笑。
書中那一個(gè)個(gè)悲慘的結(jié)局，一個(gè)個(gè)年輕鮮活生命的逝去“完美”的詮釋了社會(huì)的黑暗。他們被社會(huì)的黑暗所吞噬，被封建思想無(wú)形中所束縛。
但是正如魯迅所說(shuō)：“我們有并不失掉自信力的中國(guó)人在�！睍�，微弱的光芒在一些人心中燃燒著，支持著他們所侵蝕的心靈，向著夢(mèng)想前進(jìn)。于是，丫鬟鳴鳳為愛而投湖自盡；三少爺高覺(jué)慧為擺脫命運(yùn)的枷鎖而依然離家；二少爺高覺(jué)民為幸福而公然逃婚；大少爺高覺(jué)新在一次次的屈服下而最后的醒悟。
一個(gè)個(gè)反抗壓迫的.故事，躍然紙上。一切的一切，只是為了自由，為了愛與幸福，為了拜托命運(yùn)的枷鎖。事實(shí)證明，在他們夢(mèng)想的明燈照耀下，他們，真的成功了。那心中的光，也在他們的信念下，愈燒愈旺。
在我沉醉于其中時(shí)，故事卻還是結(jié)束了，不過(guò)巴金卻沒(méi)有寫結(jié)局。對(duì)此我認(rèn)為，未曾完結(jié)的人生，需要我們自己去書寫，將來(lái)怎么樣，又有誰(shuí)可以決定呢？就如同巴金在文末所寫：“一個(gè)人會(huì)到什么地方，當(dāng)然要看他自己走的什么路。一個(gè)人一直往北，他不會(huì)走到南方�！�
面對(duì)殘破的書，我依舊沉迷于他的世界，那殘破的文字圖畫，似乎也在心中若隱若現(xiàn)，慢慢復(fù)原。
巴金《春》讀后感 13
巴金是我很喜愛的以為作家，他的許多作品都好評(píng)如潮，最近我又讀了巴金的《春》�！洞骸肥前徒稹都ち魅壳分械牡诙�，也是《家》的延續(xù)，當(dāng)我讀完這本書心情變得沉重，三個(gè)主人公也在我的腦海揮也揮不去。
覺(jué)新：高家的長(zhǎng)房子孫，是高家上上下下的希望，但是“雙重”性格使他既在幻想改變摧殘人生的舊勢(shì)力，又在舊禮教面前唯唯諾諾，對(duì)立的矛盾讓他生活得苦不堪言。的確，他很需要?jiǎng)e人的同情，但是社會(huì)同情他嗎？沒(méi)有。相反更多的是嘲笑，指責(zé)，正因?yàn)樗呐橙酰�，是膽小，寧可讓自己尊�?yán)被別人踩在腳下，也沒(méi)有勇氣說(shuō)點(diǎn)正義的話。所以，他無(wú)形中已經(jīng)站在舊禮教那邊，就算是心里是多么的憎恨，沒(méi)有行動(dòng)一樣也拯救不了自己。書中覺(jué)新一直說(shuō)到是別人不了解自己，但是為什么當(dāng)別人真誠(chéng)地幫助你的時(shí)候，你卻忍心丟開，固執(zhí)地走向黑暗？不是沒(méi)人不理解你，而是你根本不敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)。為什么不能為了自己痛痛快快的活一次呢？
覺(jué)民：覺(jué)新的二弟，他一面踏在二千年歷史的封建舊土地上，一面踏在“五四”的新土地上。曾經(jīng)的他也一樣的迷茫過(guò)，但他最終選擇了抵抗，他是一個(gè)有著新思想的朝氣蓬勃的知識(shí)青年。他積極參加社團(tuán)工作，與志同道合的朋友談天說(shuō)地。他還是一個(gè)熱心腸的人，當(dāng)他三妹覺(jué)英遇到困難時(shí)，不顧一切地幫助她，挽回了一個(gè)在懸崖邊徘徊不知所措的青年，讓她接受新的生命，重新認(rèn)識(shí)生命的價(jià)值。在那個(gè)社會(huì)里，做到這些都需要勇氣的.，但他做到了。這讓生活在新時(shí)代的我佩服許久，不管是現(xiàn)在還是未來(lái)，我們要的不是服從，而是挑戰(zhàn)。
覺(jué)慧：覺(jué)新、覺(jué)民的三弟，他的確是個(gè)了不起的人物，他讓覺(jué)民重新樹立了信心，更是許多人學(xué)習(xí)的榜樣。他是高家三兄弟中最早掌握自己命運(yùn)的人，他實(shí)現(xiàn)了在當(dāng)時(shí)社會(huì)很難實(shí)現(xiàn)的愿望，是巴金先生筆下的英雄，更是新思想的捍衛(wèi)者。
一千人眼中有一千個(gè)高家三兄弟。仁者見仁，智者見智。書中有一句話很妙，春天是我們的。
的確，春天是我們的。
巴金《春》讀后感 14
巴金的《春》是巴金《激流三部曲》中的第二部。是《家》延伸，讀了些《春》。讀完這本書，書中的很多情節(jié)一直在我的腦海里，書中的人物更是深入我心。讀完這本《春》那些原來(lái)沒(méi)有表達(dá)出來(lái)的一種抑郁的感覺(jué)又重新涌上了心頭，一種不平、一種壓抑、一種心痛。
很是喜歡淑華，這個(gè)看得很開的三小姐，她沒(méi)有淑英的心里焦慮，沒(méi)有淑貞的膽小怯懦。她很少為覺(jué)新的遭遇而感到痛心，很少去站在淑英、淑貞的立場(chǎng)切身體會(huì)她們的無(wú)奈。開朗活潑的淑華每天在這個(gè)壓抑的高家公館里享受自己作為小姐的難得的一點(diǎn)快活，會(huì)把克定夫婦的爭(zhēng)吵當(dāng)作熱鬧看。也許淑華是沒(méi)有琴那種改變時(shí)代的抱負(fù)，也許是淑華沒(méi)有淑英那不服命運(yùn)的反抗，也許是淑華沒(méi)有淑貞對(duì)于爸媽不和的懼怕。在那個(gè)女子不能拋頭漏面的年代，淑華的優(yōu)良的心理素質(zhì)給她帶來(lái)的是相對(duì)滿足的生活。
每個(gè)人的性格都是被他的生活環(huán)境和人生經(jīng)歷所決定的。當(dāng)覺(jué)民要帶那群小姐們出去見見世面的時(shí)候，淑英對(duì)于父親的懼怕、淑貞對(duì)于沒(méi)有和好父母的擔(dān)憂，只有淑華自己主動(dòng)向覺(jué)民提出內(nèi)心的渴望，我不要緊的，媽不會(huì)阻撓我的。淑華這句話說(shuō)出來(lái)是挺讓淑英淑貞嫉妒甚至有點(diǎn)不顧他人的感受，但同時(shí)也是這句話道出了淑華和高公館里公子小姐們的不同。淑華不是淑英，沒(méi)有那個(gè)把自己往火坑里推的父親；淑華不是淑貞，要求裹足底母親，沒(méi)有整天吵架大鬧的爹娘。淑華有的是橫豎不會(huì)干預(yù)她很多但同時(shí)自己認(rèn)命的周氏作為母親，有覺(jué)新這樣會(huì)承擔(dān)的作為哥哥，有覺(jué)民的逃婚作為借鑒，有覺(jué)慧的出逃作為榜樣。在高公館里，除了覺(jué)民覺(jué)慧，淑華是這一代里最敢于追求自我的，但同時(shí)由于缺少對(duì)于社會(huì)的深入認(rèn)識(shí)和對(duì)周圍人的體貼感受，淑華對(duì)于這個(gè)家這個(gè)社會(huì)沒(méi)有那么多的失望。淑華不是高公館最自由的也不是最有思考能力的一個(gè)，但她肯定是最幸福的。
覺(jué)新也許是大家最同情的一個(gè)吧。大哥到處敷衍，見人就敷衍，敷衍了一輩子，仍然落得這樣的結(jié)局。想要照著家庭給安排的路線走下去的覺(jué)新就這么敷衍著，為了敷衍高老太爺，覺(jué)新放棄了深愛的梅娶了那個(gè)之前從來(lái)沒(méi)有見過(guò)的鈺，當(dāng)對(duì)生活逆來(lái)順受的覺(jué)新漸漸的和那個(gè)自己并不熟悉的姑娘發(fā)展出感情，摩擦出愛情的火花并經(jīng)營(yíng)起自己溫馨幸福的小家的時(shí)候，又是封建禮儀破滅了他的希望鈺和梅這兩個(gè)平生最愛的兩個(gè)女子的離去有把他扔進(jìn)絕望的深淵；和乖巧的兒子海臣相依為命也許是覺(jué)新那僅有二十多歲生命的最終結(jié)局，但是上天不甘啊，他不甘愿讓這么一個(gè)悲劇的人就那么平靜的度過(guò)下半生。腦膜炎，現(xiàn)在聽起來(lái)還有點(diǎn)讓人心有余悸的字眼，就那么突如其來(lái)的降臨到覺(jué)新那討人喜歡的小兒的身上。
看著唯一的寄托就那么痛苦著，一向敷衍的覺(jué)新不再有那么多的顧慮，親自去請(qǐng)了西醫(yī)，當(dāng)我還在為覺(jué)新能夠不顧高公館最有威望的三爸反對(duì)去找那內(nèi)箔的西醫(yī)而有些許欣慰的時(shí)候，隨著覺(jué)民的回家，這個(gè)不幸的消息泄漏了出來(lái)。海臣對(duì)琴、淑英姊妹們的.親熱一幕幕浮現(xiàn)在眼前，海臣一直不同于覺(jué)人覺(jué)英的調(diào)皮，他會(huì)聽爸爸的話放棄再玩一會(huì)的渴望，快快睡去；他會(huì)立即離開會(huì)講故事的琴，當(dāng)爸爸告訴他琴的離去的時(shí)候；他會(huì)在病痛中忍住哭聲，只是因?yàn)橛X(jué)新的不讓。我不敢想象這樣的孩子如果不夭折會(huì)變成什么樣子，象父親一樣向家庭向社會(huì)妥協(xié)的懦夫？像覺(jué)英一樣的對(duì)打罵麻木的紈绔？很難想象他能夠同覺(jué)慧一樣激烈的對(duì)抗這個(gè)令人極度不滿的社會(huì)。上天對(duì)于覺(jué)新就是這么的殘忍，覺(jué)新比誰(shuí)都更懂事，他接受可以給家族幫助的政治婚姻，他接受妻子在外面艱苦的生孩子的迷信，他接受海臣被庸醫(yī)耽誤的死亡常常感傷的覺(jué)新總是被命運(yùn)傷感。從前不曾擁有的事務(wù)在失去后總會(huì)使人感到悲傷，沒(méi)有人能夠做到就當(dāng)從來(lái)沒(méi)有擁有過(guò)。
巴金《春》讀后感 15
《寒夜》我也是在一個(gè)夜晚看完的，但是宿舍很黑、很靜，讀完《寒夜》心中也確實(shí)有無(wú)限惆悵、悲涼。 《寒夜》是巴金最后一篇長(zhǎng)篇小說(shuō)，書中寫了一個(gè)小公務(wù)員生離死別、家破人亡的悲劇。整部作品的主要人物有三個(gè)：王文宣，他的妻子樹生和他的母親。 王文宣是一個(gè)善良，但懦弱的“老好人”形象。
他在工作上認(rèn)真、努力，但得不到領(lǐng)導(dǎo)的賞識(shí)，同事的擁護(hù)，他拿一點(diǎn)可憐的薪水勉強(qiáng)度日。在生活中，他的妻子與母親總是吵架，使他享受不到家庭的和睦溫馨。家庭糾紛與冷酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)使他心力交瘁。最終患上肺病，而此刻他卻遭受了更大的打擊，由于病情的加重，公司辭退了他；母親和妻子矛盾加深，妻子離他而去。病痛又折磨的他痛不欲，好不容易恢復(fù)了工作，但鐘老不幸染上霍亂去世了，公司中再也沒(méi)有和他說(shuō)話的人了。此刻，他的妻子也寫信來(lái)告訴他與他斷絕夫妻關(guān)系，他恍恍惚惚的度日，只有在期盼著抗戰(zhàn)的勝利，然而，在抗戰(zhàn)勝利之時(shí)，他孤寂的死去了。 王文宣的.妻子樹生卻有著旺盛的生命力，喜歡新鮮熱鬧的城市生活，她與丈夫形成了鮮明的對(duì)比。也正是因?yàn)檫@樣，婆婆看她不順眼，她也不喜歡自己的婆婆。但她畢竟是善良的，丈夫病后，她也想照顧他，盡量不和婆婆吵架。但她是屬于新時(shí)代的女性，最終她還是離他而去，她每個(gè)月都會(huì)匯錢，讓他治病。她不能忘記他，但更無(wú)法丟掉外面的生活。 王文宣的母親是傳統(tǒng)的中國(guó)女性，雖然她讀過(guò)書，但仍認(rèn)為女人應(yīng)該守在家中，因此，他討厭自己的兒媳，但卻寵愛自己的兒子、孫子。
尤其是為了兒子她什么都肯做，但卻不明白樹生對(duì)自己兒子的重要性，逼走樹生，使兒子痛苦難過(guò)。 《寒夜》中出色的環(huán)境描寫，顯示出人物情緒的變化，于是人物的命運(yùn)，是整部作品都處在昏黃、灰白的基調(diào)中，它暴露了抗戰(zhàn)后期國(guó)統(tǒng)區(qū)的黑暗現(xiàn)實(shí)，揭示了善良正直的小知識(shí)分子的悲慘命運(yùn)。
巴金《春》讀后感 16
看完了這本書，好像目睹了一個(gè)正在崩潰中的封建大家庭的全部悲歡離合的歷史。
首先，封建大家庭制度是必然會(huì)崩潰，會(huì)被瓦解的，而大家庭的腐朽，就像一只從內(nèi)腐爛的橙子，橙子皮完好，但內(nèi)里已經(jīng)透著發(fā)黑的腐爛氣息，最終是必定會(huì)腐爛的。被舊思想籠罩著的家庭怎樣必然地走上崩潰的路，走到它自己親手掘成的墓穴；封建制度孕育下的家的傾軋、斗爭(zhēng)和悲劇；年紀(jì)輕輕的，擁有青春年華的，本應(yīng)激情四射的一些年輕的生命怎樣在那封建大家庭里面受苦、掙扎而終于不免滅亡。舊家庭是漸漸地沉落在滅亡的命運(yùn)里面的。一天一天地往崩潰的路上走的封建大家庭是必然的趨勢(shì)，這最終可以說(shuō)是被經(jīng)濟(jì)關(guān)系和社會(huì)環(huán)境決定的。五四運(yùn)動(dòng)，新思潮的起伏等等，從而造就了地主階級(jí)的封建大家庭的悲歡離合。
覺(jué)新、覺(jué)民、覺(jué)慧三弟兄，代表三種不同的性格，由這不同的性格而得到不同的結(jié)局；而梅、琴、鳴鳳，也代表三種不同的性格，也有三個(gè)不同的結(jié)局。在當(dāng)時(shí)，封建官僚地主家庭里一般長(zhǎng)一輩是前清的官員，下一輩靠父親或祖父的財(cái)產(chǎn)過(guò)奢侈、閑懶的生活，年輕的一代卻想沖出這種“象牙的監(jiān)牢”。在大小軍閥割據(jù)地方、小規(guī)模戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)起時(shí)停的局面下，長(zhǎng)一輩的人希望清朝復(fù)辟；下一輩不是“關(guān)起門做皇帝”，就是吃喝嫖賭，無(wú)所不為。年輕的一代卻立誓要用自己的雙手來(lái)建造新的生活，他們甚至有“為祖先贖罪”的想法。今天長(zhǎng)一輩的已經(jīng)死了；下一輩的連維持自己生活的能力也沒(méi)有；年輕的.一代中有的為中國(guó)革命流盡了自己的鮮血，而也有的作了建設(shè)新中國(guó)的工作者。
所以，在當(dāng)時(shí)的高家仍然是祖父統(tǒng)治整個(gè)家庭的時(shí)代。高老太爺就是封建統(tǒng)治的君主。他還有整個(gè)舊禮教作他的統(tǒng)治的理論根據(jù)。高老太爺走著封建大家庭的路。他希望看到和睦，和諧的家庭，可是和平的表面下又掩蓋著多少傾軋、斗爭(zhēng)和悲�。挥卸嗌倌贻p的生命在那里受苦、掙扎而終于不免滅亡。
并且，長(zhǎng)子作為父母基因的第一個(gè)繼承者，往往被道德綁架的更厲害，覺(jué)新和平凡的世界里的少安一樣年紀(jì)輕輕的卻不得不擔(dān)起家庭的重?fù)?dān)。他在夾縫中生存著，既要遵循那些綱常禮教，又向往新文化的潮流。
還好，覺(jué)慧憑著一個(gè)單純的信仰，踏著大步向一個(gè)目標(biāo)走去，大呼要做我自己的主人。憑著幼稚而大膽的叛逆沖了出去，找到了新的天地，同時(shí)給快要悶死人的舊家庭帶來(lái)一點(diǎn)新鮮的空氣。也正是靠著他的“大膽”才能夠逃出那個(gè)正在崩潰的家庭，找尋自己的新天地；而“作揖主義”和“無(wú)抵抗主義”卻把覺(jué)新活生生地?cái)嗨土恕?/p>
此外，幾千年來(lái)這條封建道路上也浸飽了萬(wàn)千女人的血淚，斷送她們的青春，流盡她們的眼淚，嘔盡她們的心血。這樣的犧牲究竟給誰(shuí)帶來(lái)了幸福呢？r新思潮的崛起，也喚醒了當(dāng)時(shí)的女性對(duì)自由民主，對(duì)幸福生活的追求。
最后，這本書的文字可謂千金一字！讀的時(shí)候，感覺(jué)每個(gè)文字都有聲音，可以感覺(jué)作者當(dāng)時(shí)的痛心，批判，無(wú)奈等等。也挺喜歡里面的一系列環(huán)境描寫，通過(guò)那些環(huán)境描寫或渲染了離別，凄清，孤獨(dú)寂寞，靜謐，歡快喜悅的氣氛，或烘托了豐富的人物形象，抑或直接抒發(fā)了巴金先生的情感等等。
巴金《春》讀后感 17
在圖書館找書時(shí)無(wú)意中看見了巴金的《春》。沒(méi)有看見《家》就只有《春》和《秋》。我沒(méi)有認(rèn)真完整的讀過(guò)這三本書，只是知道大概講了什么故事。
沒(méi)有讀過(guò)《家》，但也沒(méi)有影響到我讀《春》。這部小說(shuō)很好讀，完全沒(méi)有像讀有的作品那樣讀的無(wú)趣或讀的費(fèi)勁而讀不下去，相反我讀的很順暢，完全吸引了我投入了書中，隨著書中主人公們的情緒或喜或悲。
雖說(shuō)之前也讀過(guò)像舊社會(huì)，舊禮教，舊道德殘骸人民特別是青年男女的書，卻在當(dāng)時(shí)完全不能理解那時(shí)青年的做法，想法和結(jié)局。只有當(dāng)我讀《春》的時(shí)候，在某一刻，就好像是頓悟一樣，我的不理解完全消失了，我能夠體會(huì)到他們的無(wú)可奈何，他們的身不由己和他們的.思想和行為。我讀完這部小說(shuō)最大的收獲就是理解了一個(gè)民族，一個(gè)時(shí)代的舊的，落后思想對(duì)于人民的思想、行為禁錮是極其可怕的，而想要反抗想要突破那個(gè)禁錮是很困難的。即使到了今天，我們依然在某些思想方面仍舊受著禁錮而沒(méi)有沖破逃離出來(lái)，等待著我們?nèi)ゴ蚱啤?/p>
巴金《春》讀后感 18
讀了巴金先生寫的《激流三部曲》的第二部《春》，讓我清楚地看見了那個(gè)時(shí)代人們對(duì)女子的輕視。
《春》這本書主要講的是高公館里，高覺(jué)慧走了之后，他的妹妹高淑英又要被迫嫁給陳克家的第二個(gè)兒子。這個(gè)人又吃又喝又嫖又賭又抽，坑蒙拐騙偷一應(yīng)俱全。淑英本來(lái)就不愿意，再加上她親眼看見婢女婉兒嫁給馮樂(lè)山后，天天被打被罵，還要伺候馮老太太。蕙嫁給鄭國(guó)光后，被他們折磨致死，死后還不能入土的慘狀。于是，淑英下定決心，到了上海投奔三哥覺(jué)慧去了。
看完這本書，我覺(jué)得那個(gè)時(shí)候簡(jiǎn)直不把女子當(dāng)人！就說(shuō)蕙吧：蕙生病了，鄭國(guó)光就知道請(qǐng)中醫(yī)，而且三四天后才告訴蕙的'家人。覺(jué)新已經(jīng)提出需要請(qǐng)西醫(yī)，而蕙的父親周伯濤居然說(shuō)我看請(qǐng)西醫(yī)不大妥當(dāng)，西醫(yī)治內(nèi)病不行！最后蕙死了，她的父親居然還向著鄭家，說(shuō)鄭國(guó)光是當(dāng)代奇才，是蕙自己無(wú)福消受，還說(shuō)蕙是被西醫(yī)治死的！這種人根本不配當(dāng)父親！淑英就不同，她雖然消沉過(guò)，但是他聽從了三表哥的話，不能聽天由命，要站起來(lái)追求自己的幸福！于是她走了，也為那個(gè)時(shí)代創(chuàng)造了又一個(gè)新女性。
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