賽事楷模世紀風范

1963年4月7日至14日，全國首屆二胡比賽在上海隆重舉行。本次大賽是第四屆“上海之春”的重要活動之一，也是中國有史以來的第一次規(guī)模最大的二胡比賽�！　∵@一年，距劉天華先生去世已經(jīng)３１年；距楊蔭瀏先生到無錫發(fā)現(xiàn)、采錄阿炳的《二泉映月》等三首絕世之作也已經(jīng)１３年；二位尊師之后，從１９４９年到這次比賽之前，二胡領域又出現(xiàn)了上百首新曲目，且佳作迭出，頗令本界人士振奮：　　這一年，蔣風之、陸修棠、陳振鐸等第二代二胡藝術家正值壯年，其技藝、素養(yǎng)也步入音樂人生之巔峰。　　這一年，由第二代二胡藝術家培養(yǎng)的第三代人才均已走上教學、演奏崗位，全國八所音樂院校都開設了二胡專業(yè)課，師資基本齊備，學生數(shù)量日益增多，二胡藝術的教育、演奏由此迎來一個英姿勃發(fā)的新時代�！　∵@一年，經(jīng)歷了三年自然災害的中國經(jīng)濟，重新聚集了發(fā)展的活力，社會生活、文化藝術都呈現(xiàn)出一個歷史性的轉(zhuǎn)機�！　∮泻米髌罚�有優(yōu)秀人才，有德高望重的領路人，有社會人文環(huán)境的支撐，此番比賽真可謂“呼之欲出”了�！　∪绻麖牧硪环矫嫦耄瑢⑺�延后一年兩年，這一比賽有可能舉行嗎？我相信，所有經(jīng)歷過那個時代的人都會一致回答：不可能。因為１９６４年以后，中國的政治風標迅速“左”轉(zhuǎn)，人們的政治、社會、文藝生活又進入了一個更可怕的“非常態(tài)”時期，大概誰也不敢有比賽之類的想法了�！　∪绱丝磥恚�１９６３年之春的全國二胡比賽，不能早，更不能晚，天時地利，恰逢其時。更重要的是，這一比賽承前啟后，影響至為深遠，不僅為此后近半個世紀的二胡藝術全面推進揭開了一個嶄新的歷史階段，也成為二胡藝術百年演進的一個極為重要的歷史節(jié)點。本文，即擬以此——現(xiàn)代二胡藝術史上重大事件為個案，進行一次音樂文化的歷史敘述。　　一　　大賽是在何種背景下舉辦的呢？　　從遠的背景看，是劉天華先生在２０世紀二三十年代開啟了現(xiàn)代二胡音樂的創(chuàng)作、教育、表演之后，晚他一輩的蔣風之、陳振鐸、俞鵬、陸修棠、儲師竹等承其大業(yè)，艱難前行。未久，阿炳的二胡杰作被錄制并廣泛傳播，由此，僅在三十余年間，二胡在現(xiàn)代民族器樂領域的地位就赫然而立，成為各類中國民族樂器及其表演藝術的排頭兵。　　從近一點的背景看，１９５０年以后，二胡的創(chuàng)作十分繁盛，先后涌現(xiàn)出一批反映現(xiàn)代生活或用古曲、民歌改編的好作品，《流波曲》、《彈樂》、《漢宮秋月》、《山村變了樣》、《趕集》、《河南小曲》、《賽馬》、《江河水》、《豐收》、《秦腔主題隨想曲》、《迷胡調(diào)》、《豫北敘事曲》、《三門峽暢想曲》等，它們在樂思、語匯、技藝方面各有創(chuàng)新，在整體風貌上也與劉天華、阿炳等人的音樂劃出了一個全新的時代。特別是《豫北敘事曲》、《三門峽暢想曲》，在構(gòu)思的專業(yè)化和演奏技藝的突破方面，堪稱一代典范。第一文庫網(wǎng)　　也就在這一時段，第二代二胡藝術家相繼出版了他們的代表作，如蔣風之改編的古曲《二胡曲八首》（１９５８）、陸修棠的《二胡獨奏曲八首》（１９５８）、劉北茂的《二胡創(chuàng)作曲集》（１９５７）、張韶的《二胡廣播講座》（１９５９）等。這些成果代表了第二代二胡藝術家在創(chuàng)作、教學方面的深厚積累，也極大地充實了這一領域的文獻資源�！　�專業(yè)教學體系的逐漸完備和一代又一代人才的系統(tǒng)培養(yǎng)，是這一歷史階段的又一個重要特征。１９６１年６月，上海舉行了首屆全國二胡教材會議，各院校在相互交流的基礎上，為規(guī)范二胡教學的系統(tǒng)性、專業(yè)化方面進行了有益的探索。此時，原來的五個地方“音專”多數(shù)已升格為音樂學院，每個學院都有了自己的民族器樂系和二胡專業(yè)設置，并有了多批二胡專業(yè)的畢業(yè)生，他們陸續(xù)到表演團體或?qū)�業(yè)院校從事教學和演奏，成為現(xiàn)代二胡的第三代演奏家和教育家。與前兩代人相比，第三代隊伍陣容十分強大，也正是由于他們的整體水平，舉行這次全國大賽才成為可能。后來的歷史事實更加證明，他們不愧為承前啟后的一代二胡精英，在此后的近半個世紀中，大多數(shù)人都成為教學、演奏領域的中堅，為二胡藝術的全面推進貢獻了自己的一份力量。　　總之，當年醞釀、選擇并決定這一大賽的地點、時間、方式等相關細節(jié)，都可能有某種偶然性，但就現(xiàn)代二胡藝術的歷史進程而言，１９６３年春天比賽的舉辦，無疑有很多內(nèi)在的必然因素�；厥走h望，我們最為感佩的，首先當然是那些為中國民族音樂費心費神的發(fā)動者，是他們順應潮流的“一時之念”，成就了對于中國二胡藝術發(fā)展來說的那場“關鍵之役”�！　《�　　查看歷史記錄，這次比賽的評委會成員，主任：賀綠�。桓敝魅危盒l(wèi)仲樂、蔣風之、陸修棠；委員：黃貽鈞、孫裕德、張銳共７位，都是我們非常熟悉的前輩，包括了二胡演奏家、作曲家、指揮家，南北兼顧，專業(yè)全面。給我們最深的印象是７位均內(nèi)行、權威都是為２０世紀民族器樂做出巨大歷史貢獻的一代尊師，值得尊敬，值得信賴�！　≡u委會公布的比賽程序和曲目，也是一目了然�！　〉谝惠啠海保�《病中吟》，２．自選新作品一首，如《山村變了樣》或其他新中國成立后的新作，３．自選古典或民間樂曲一首�！　〉诙�輪：１．自選近代作品一首，２．《二泉映月》（華彥鈞），３．《空山鳥語》（劉天華），４．新作品一首（比賽前由評委統(tǒng)一印發(fā)）。（注：第一輪曲目不得在第二輪中重復）　　也許，以今天的技藝水平衡量，這些曲目似乎都很“初級”，但任何一門演奏藝術都有它自身“秩序”。確實，單純從技藝一方面看，它們在“難度”上肯定不如幾十年以后，但沒有“昨天”，哪里有“今天”？更全面地說來，即使在今天，要把兩輪曲目演奏到“盡善盡美”的程度，又何其難也！細心權衡，兩輪曲目的規(guī)定是很講究的。在第一輪里，既有開山祖師劉天華的“處女作”《病中吟》，又有１９５０年以后的新作，同時再讓選手自選一首民間樂曲。從中我們可以揣測評委會在這個“規(guī)定曲目”中的“用心”：《病中吟》一曲要看選手對其中“情”“意”（知識分子“苦悶彷徨”的時代感）的詮釋，“新曲”主要考驗選手的“技”，民間樂曲要聽選手的“味”，這樣簡單歸類當然有些偏頗，但它們的核心取向是有道理的。

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