初中優(yōu)秀作文平凡中的驚喜

　　也許現(xiàn)在大部分對(duì)《海角七號(hào)》的評(píng)論都停留在六十年前日本老師給友子寫(xiě)的七封情書(shū)、滯留在阿嘉和友子的戀情以及畫(huà)外音的情書(shū)和小鎮(zhèn)生活的平行交叉蒙太奇的影片手法。和以往不同，我再觀看《海角七號(hào)》時(shí)并沒(méi)有感到太多的思想重負(fù)，當(dāng)然也沒(méi)有過(guò)多的去想影片的思想主題和深遠(yuǎn)意義，相反影片中的一些小人物卻讓我收獲意外的驚喜，在一些細(xì)微的動(dòng)作和語(yǔ)言中體味著影片帶給我的快樂(lè)。

　　清晨天剛朦朦亮，泛黃的燈光下一位臺(tái)灣青年拿出貝斯朝電線桿狂砸，臺(tái)北青年人的發(fā)泄，隨即而起的《DON’TWANNA》激進(jìn)的貝斯聲拉開(kāi)了影片的帷幕。從寂靜的臺(tái)北小巷到車水馬龍的市區(qū)，從繁華的臺(tái)北商業(yè)區(qū)到心曠神怡的海邊公路田間小道，日起日落間導(dǎo)演用三分半鐘的長(zhǎng)鏡頭讓阿嘉帶領(lǐng)著每位觀眾瀏覽了從臺(tái)北到小鎮(zhèn)沿途的全部風(fēng)景，也帶領(lǐng)我們來(lái)到故事的發(fā)生地——恒春。從中我們也感受到阿嘉這位臺(tái)灣青年的憤世嫉俗的反叛，或平靜或躁動(dòng)，一點(diǎn)一滴都躍然屏幕之上。

　　在恒春這個(gè)小地方每個(gè)人都有自己熟悉的生活，生活平淡但也算充實(shí)，但日本歌手中孝介來(lái)恒春海邊辦沙灘演唱會(huì)的事情卻讓早已平靜很久的小鎮(zhèn)重新煥發(fā)了生氣。在恒春代表主席的強(qiáng)烈的逼迫下沙灘酒店的老板終于同意演唱會(huì)的開(kāi)場(chǎng)節(jié)目給恒春本地人。于是，一場(chǎng)為了沙灘表演的選秀、排練、爭(zhēng)吵、意外等等都接踵而至，整個(gè)恒春也亂作一團(tuán)，但就在這團(tuán)團(tuán)亂的小鎮(zhèn)上一個(gè)個(gè)平凡的小人物懷揣這音樂(lè)的夢(mèng)醒上演了一出出鬧劇。正如亞里士多德的喜劇觀，無(wú)非是在摹仿中原先消極的事物失去了它的破壞性，完全成為審美的對(duì)象，原先引起人們緊張的事物現(xiàn)在成為審美觀照中不再具有威脅和傷害性的東西。這樣人們便體驗(yàn)到由面對(duì)真實(shí)事物的緊張和面對(duì)模擬事物的虛無(wú)所形成的情緒上的落差，輕松的笑聲和喜劇的效果也就油然而生。而《海角七號(hào)》正式繼承了亞里士多德的這種喜劇觀，在輕松的環(huán)境中讓觀眾會(huì)心一笑。

　　小人物之代表主席——洪國(guó)榮。身為恒春的代表主席自然自認(rèn)高貴，真有“恒春老子最大”的氣勢(shì)。行事蠻橫跋扈不管怎么樣反正恒春這地方老子說(shuō)了算，但自命有權(quán)有勢(shì)的主席在恒春的普通百姓的眼里卻如一粒眼中沙人見(jiàn)人煩，當(dāng)然除了個(gè)別為了討好他的有錢人。44分鐘主席推門(mén)而入聯(lián)系房，正好把友子小姐推到一邊，而主席卻沒(méi)有絲毫的歉意。45分鐘主席被水蛙的話激怒，“我最大的興趣就吵架、打架、殺人、放火”將臺(tái)灣代表的通性表現(xiàn)的淋淋盡致。而這種自命有權(quán)有勢(shì)的清高又與百姓對(duì)他的漠視形成了鮮明的落差和對(duì)比，也正是在與小人物這種強(qiáng)力的對(duì)比中，代表的行為更顯蒼白無(wú)力，而產(chǎn)生一種喜劇效果。32分鐘，在選秀現(xiàn)場(chǎng)主席為了讓現(xiàn)場(chǎng)的觀眾安靜也為了顯示的自己的權(quán)威在現(xiàn)場(chǎng)大聲讓觀眾安靜，但茂伯在一旁卻教育自己的孫子“人家在表演，還這樣大小聲，沒(méi)禮貌”，讓主席在所有的觀眾面前顏面盡失，然而觀眾也并沒(méi)有在乎這個(gè)所謂的代表，頓時(shí)為表演的掌聲基本是忽略他的存在而。然而，每個(gè)人都有兩面性，他對(duì)不是親生兒子的阿嘉更是煞費(fèi)苦心，還有19分鐘在坐電梯時(shí)對(duì)馬拉桑的訓(xùn)斥后看到馬拉桑是一個(gè)勤奮肯吃苦的孩子，也給了他不少機(jī)會(huì)，一個(gè)婚宴給了馬拉桑60瓶的訂單足以說(shuō)明問(wèn)題。令人意想不到的是，如此嚴(yán)厲苛刻的主席面對(duì)大大時(shí)卻是心平氣和坦然接受，20分鐘時(shí)大大和代表們?cè)诘入娞輹r(shí)，代表都被大大的所唱的大大之歌所感染，“我愛(ài)你愛(ài)到不怕死，但你若劈腿就去死一死”，代表們也跟著節(jié)拍，一個(gè)三只黑皮鞋在跟著大大打節(jié)拍的特寫(xiě)鏡頭相當(dāng)?shù)膫魃�，并表達(dá)出代表們童心未泯，出電梯時(shí)一句“誰(shuí)說(shuō)我們恒春沒(méi)有人才”更是意味深長(zhǎng)。雖然沒(méi)有讓人捧腹大笑，但這種意境中深藏的笑料更讓人回味無(wú)窮。憑借主席這一角色馬如龍也榮獲金馬獎(jiǎng)最佳配角獎(jiǎng)。

　　小人物之茂伯。八十多歲的高齡還依然“堅(jiān)守”再送信的崗位上，但對(duì)于主席來(lái)說(shuō)，與其說(shuō)是“堅(jiān)守”不如說(shuō)是“死賴”，主席為了讓阿嘉接茂伯的送信的工作也是絞盡腦汁，也許這也是茂伯和他結(jié)下不解之氣的淵源吧。話說(shuō)回來(lái)，茂伯也是倚老賣老，長(zhǎng)著自己是長(zhǎng)輩也是目中無(wú)人，但為了音樂(lè)的夢(mèng)想，為了能上臺(tái)演出茂伯放棄了自己最喜歡的月琴。我可以是想一下，一個(gè)八十多歲的老人和一群年輕人在一起組成樂(lè)隊(duì)，而且手中拿著是貝斯，后來(lái)，樂(lè)隊(duì)實(shí)在沒(méi)辦法讓茂伯搖鈴——一個(gè)現(xiàn)代年輕人樂(lè)隊(duì)的全景鏡頭，然后鏡頭慢慢右移，茂伯拿著搖鈴入鏡，這個(gè)畫(huà)面的構(gòu)圖也追求了一種不和諧，是茂伯和整個(gè)樂(lè)隊(duì)的不和諧，從茂伯苦笑不得的表情中我們可以從中體會(huì)那種潛在的幽默。

　　小人物之大小勞馬。從刑警隊(duì)到現(xiàn)在小小的交警，勞馬心里似乎總有發(fā)不完的火。但不幸的是第一天出差的阿嘉讓勞馬帶了個(gè)正著。11分鐘再小勞馬和阿嘉對(duì)峙的過(guò)程中可謂是笑料百出，尤其是勞馬問(wèn)道阿嘉叫什么名字的時(shí)侯，導(dǎo)演將鏡頭一轉(zhuǎn)，正對(duì)阿嘉的臉部，一句“你叫什么名字，我＊＊＊＊＊你叫什么名字”鏡頭就停在那讓觀眾去聯(lián)系，阿嘉在和誰(shuí)說(shuō)話？突然鏡頭一切，是一條小狗，頓時(shí)引發(fā)的笑聲可想而知。氣急敗壞的小勞馬被大勞馬拉開(kāi)后再次去指揮交通，吹哨時(shí)哨子卻飛了出去，農(nóng)用車輪從哨子上的壓過(guò)，哎，也只能感嘆阿嘉長(zhǎng)得比較倒霉了。54分鐘再十字路口騎摩托的人都再等綠燈，一位卻聽(tīng)著大大的歌聲吃起了蘿卜，但蘿卜卻掉落再地上，那人單手扶車去撿，阿嘉為了幫忙卻將車正好扶正，那人的不經(jīng)意的油門(mén)車子正好撞向正在歌聲中陶醉的老勞馬。那時(shí)鏡頭的處理恰到好處，將一切放慢，慢慢的一個(gè)一個(gè)鏡頭的切，讓觀眾近身其中親自感受即將來(lái)臨的喜劇元素。

　　小人物之大大。年幼的大大卻十分酷愛(ài)音樂(lè)，但她的音樂(lè)節(jié)奏卻總是忽快忽慢，讓人摸不著頭腦，而她又是一副無(wú)所謂的坦然狀。17分鐘，在教堂的禮贊中，大大竟然再伴奏時(shí)忘了自己再為教堂伴奏，全然不知的進(jìn)行自己的音樂(lè)理想，一個(gè)阿門(mén)的“阿”字，大大的伴奏延續(xù)了20秒，讓在場(chǎng)的老人差點(diǎn)喘不上氣來(lái)，神父無(wú)奈又嚴(yán)厲的看著大大，但她卻毫不理會(huì)。無(wú)奈之下，神父只能強(qiáng)行說(shuō)出了“門(mén)”字，不然，那位高齡耶穌教徒也快去見(jiàn)耶穌了。當(dāng)所有人都以為逃過(guò)一劫時(shí)，她的書(shū)包又砸再鋼琴上，伴隨著刺耳的鋼琴聲，鏡頭一切剛才那位老人真的差點(diǎn)眼一閉再也掙不開(kāi)，這輩子就過(guò)去了。而大大一句“上帝把我趕出來(lái)了”似乎剛才的一切都無(wú)所謂。

　　也許第一遍你感受不到其中的快樂(lè)，但這真是一部好片子，多看幾遍自會(huì)體會(huì)其中的快樂(lè)，這種幽默和馮式幽默有些類似，都需要我們細(xì)細(xì)品味，如同一壇美酒越品越香。

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