弓弦樂器

弓弦樂器

弓弦樂器(弓弦樂器)

弓弦樂器顧名思義：由弓與弦組成的樂器，是以弓擦奏琴弦而發(fā)音的弓奏弦鳴樂器。所以又稱為拉弦樂器。弓弦樂器一般多為竹木與絲弦的組合。

弓弦樂器的發(fā)聲原理是應用琴弓上的弓毛磨擦琴弦而發(fā)聲，演奏者將弓與弦放成直角，再以適當?shù)乃俣群蛪毫�拉動琴弦使琴弦振動。改變拉弓的速度或壓力，可以改變振幅而使音量產(chǎn)生變化。至于音高的變化，則是靠左手按弦，改變琴弦的振動長度而達成；而其音色的控制，主要取決于弓法（運弓技巧）及左手按弦的技巧，如抖音。 弓弦樂器的發(fā)音方式是依靠機械力量使張緊的弦線振動發(fā)音，故發(fā)音音量受到一定限制。弓弦樂器一般以涂有松香的馬尾琴弓來摩擦琴弦以產(chǎn)生音響，另外也可以用撥奏的方法來演奏。弓弦樂器通常用不同的弦演奏不同的音，各種弓弦樂器都可以運用分弓，連弓，跳弓，斷弓，飛躍斷弓，撞弓和擊弓等特殊弓法來表現(xiàn)作曲家特殊的要求。也都可以使用弱音器來改變本來的音色。 弓弦樂器可以表現(xiàn)極強到極弱范圍很大的力度變化，可以制造各種濃稠和稀薄的音響效果。無論是合奏還是獨奏，都能發(fā)揮重要的作用。弓弦樂器在古今的作曲家與演奏家的創(chuàng)作和演出中，演奏技巧和表現(xiàn)能力都日趨完美。

西洋樂器中的弓弦樂器主要組成份子包括了大家都非常熟悉的小提琴（Violin）、中提琴（Viola）、大提琴（Cello）、低音提琴（Double Bass）、等提琴家族的四大成員。另外今天人們稱之為古提琴的維奧爾族提琴（這種古提琴興起于十五世紀，十八世紀后被提琴家族所取代），也屬于弓弦樂器。 小提琴 是一切弓弦樂器中流傳最廣的.一種樂器，也是自17世紀以來西方音樂中最為重要的樂器之一�，F(xiàn)在的四弦小提琴是16世紀從老式的三弦小提琴發(fā)展來的，1650-1730年間經(jīng)斯特拉迪瓦里、阿馬蒂和瓜爾內(nèi)里等家族加以改進而臻于完美。再后來的改良包括加長指板，增加腮托，用鋼絲和尼龍絲取代腸線琴弦等。 小提琴樂器的音色具有豐富的表現(xiàn)力，不僅外形美觀，而且聲音悅耳動聽，音質(zhì)幽雅非常善于表達感情，不僅是最理想的獨奏樂器，也是管弦樂隊中的主奏樂器。其演奏技巧極其豐富，作曲家們經(jīng)常用以引發(fā)作品的基調(diào)。小提琴在交響樂隊中，分為第一小提琴和第二小提琴。第一小提琴常擔任樂曲的主旋律，第二小提琴 則擔任樂曲主要聲部的和聲伴奏。此外，小提琴也常在室內(nèi)樂和小品中常用于獨奏。近年來，小提琴又成為當代流行樂和爵士樂的當家樂器之一。 中提琴 僅比小提琴大七分之一，外形幾乎一模一樣，同樣廣泛應用于管弦樂隊、交響樂隊 以及室內(nèi)樂（尤其是弦樂四重奏）中。但中提琴通常擔當中音聲部，為主旋律起伴奏和襯托的作用， 極少用于獨奏。不過偶爾也以獨奏樂器的形象出現(xiàn)，如在柏遼茲的交響曲《哈羅爾德在意大利》中， 中提琴的獨奏就占了相當比重。中提琴的音質(zhì)別具一格，近似鼻音的詠嘆，非常適合表現(xiàn)深沉與神秘的情調(diào)。 大提琴 的歷史可以追溯到16世紀末，是一種叫作“低音維奧爾琴”或“膝間維奧爾琴”的 15世紀的樂器演變而來。維奧爾琴的體積不像大提琴那么大，弧形也不那么明顯，但演奏時可以夾在兩膝之間，像大提琴那樣用弓拉奏。 大提琴最初在意大利語中被拼作Violoncello，后來逐漸簡寫為Cello。大提琴以其熱烈而豐富的音色著稱，是交響樂隊中最常見的樂器之一。適合扮演各種角色：有時加入低音陣營，在低聲部發(fā)出沉重的嘆息；有時以中間兩根弦起到節(jié)奏中堅的作用。 大提琴最為輝煌的時刻，要數(shù)作曲家賦予其表現(xiàn)如歌的旋律的使命。整個大提琴組奏出的美妙的旋律，足以令交響樂隊中的任何其他樂器都相形見絀。 低音提琴 體積龐大，需站立演奏。它有兩種基本形制：一種屬于六弦提琴一族，肩斜背平。另一種屬于小提琴一族，肩較方，背微圓。 倍低音提琴是管弦樂隊和交響樂隊中的最低音聲部，多充當伴奏角色，極少用于獨奏，但其雄厚的 低音無疑是多聲部音樂中強大力量的體現(xiàn)。貝多芬就常用它在交響樂隊中演奏重要的旋律。如他在第九交響曲的第四樂章開始時，用倍低音提琴演奏的宣敘調(diào)，有力 地回絕了前三個樂章的主題動機。還有圣·桑在他的《動物狂歡節(jié)》中，用倍低音提琴生動地塑造出笨重、莊嚴的大象形象。

并沒有任何人一下子創(chuàng)造發(fā)明了提琴這一樂器。從這弓弦樂器的發(fā)聲原理來追溯它的起源，它應是原始先民在獰獵或戰(zhàn)爭勝利后的歌舞時分，從弓弦的聲音得到啟發(fā)而產(chǎn)生出最雛型的弦樂器。然后，因弦的長短、粗細、繃緊的程度不同而有不同的音響效果，進而發(fā)展出二條弦（如二胡） 、三條弦（如三弦） 、四條弦 （如提琴） 、五條弦 （如有些大倍司） 、六條弦 ( 如吉他） 、八條弦 （如曼陀琳） 等種類繁多的弦樂器。有些書本與學者硬要為提琴拉遠親，找祖宗。是否真有此必要，有其價值，那就是見仁見智的事了。

如果定要為提琴類樂器在歷史的長河里尋找一些演變進化的痕跡的話，那么其遠祖當與斯里蘭卡地域的鑾芬那斯荃 (Ravanastron），阿拉伯的冉芭（Rabab），中亞細亞地域的克曼奇 (Kamantche），比利牛斯半島區(qū)域的蕾貝卡 (Rebec) 等古樂器有淵源。而發(fā)展到公元十二世紀前后的歐洲地區(qū)有一種名叫維歐 （中世紀的弦樂器 ) 的樂器，定與提琴類樂器有更為親近的血緣關系。它的外形甚至字母的拼法都與小提琴有不少相似之處了。