嗩吶入門指法

　　嗩吶入門指法。嗩吶是中國吹管樂器的一種，嗩吶指法對旋律的連貫流暢、樂曲情感的表達(dá)都有著直接的關(guān)系。手指運用得當(dāng)，舌、指容易配合協(xié)調(diào)，下面分享嗩吶入門指法及相關(guān)資料。

　　嗩吶入門指法1

　　在定指法和定調(diào)問題上，各地之間也不大一樣(以下都以第三孔作“do”，筒音作“sao”的D調(diào)嗩吶為例) 。有習(xí)慣用D調(diào)筒音作 sao的指法，有習(xí)慣用C調(diào)筒音作re的指法，還有習(xí)慣用C調(diào)筒音作 la和A調(diào)筒音作do的指法等。

　　實踐上，民間樂曲，由於受地方風(fēng)格的影響和要求，先采用適合自己的指法後定調(diào)這也是正常的，這些樂曲往往是把指法放在重要的位置，調(diào)子從屬。但在合奏、伴奏中那就不同了(一般是根據(jù)調(diào)子確定指法，也可以為了指法的方便，換用嗩吶 )

　　所以，并非是所有樂曲一樣對待，根據(jù)具體情況，可換嗩吶不換指法，或是變指法不換嗩吶。手指按孔的最基本方法，從音階自低至高的順次來看，當(dāng)然開始先用sao的指法為好，如果用re的指法，音階中的第一個音do，就必然會出現(xiàn)翻高的吹法

　　(本來的l 2 3卻變成i 2 3)這樣一來，顯然增加了控制音準(zhǔn)的難度。因此，在教學(xué)中，應(yīng)先用sao的指法，這種指法既符合由淺入深，循序漸進(jìn)的`教學(xué)原則，又對音準(zhǔn)掌握帶來方便，更體現(xiàn)了發(fā)音由低至高先易后難的教學(xué)要求。另外，有些人把第三孔作do的D調(diào)嗩吶說成是G調(diào)，把E調(diào)說成是

　　A調(diào)(也就是把第三孔的do視作sao) ，這是一種把正調(diào)當(dāng)成了反調(diào)的說法。我認(rèn)為，以第三孔作do來確定調(diào)子較為合適，目前笛子也鄉(xiāng)采用這種指法定調(diào)。

　　嗩吶的指法和定調(diào)，通常是以全按(即筒音)作什么音的指法來稱呼。如全按作sao和全按作re，就稱為sao和re的指法。全按作什么 音和第三孔作什音是一回事，只是說法不同。如全按作suo就等於第三孔作do。

　　不管用什么指法，高八度和低八度的指法相同，筒音和第一孔音的中音，一般多用上把位(第七、八音孔) ，但有時由於樂曲的要求和指法的方便，也可用下把位(筒音和第一音孔)。下把位在 音準(zhǔn)控制上稱有難度。

　　所以，初學(xué)者一般先用上把位。手指在運用中，不管發(fā)哪一個音，一般至少有三個以上的手指(分配在左右手上下 把位)附著於桿壁，使嗩吶保持一定的平衡穩(wěn)定狀態(tài)，以利於手指的靈活運用。實際這就是保留指的運用(叉口指法運用) 。

　　保留指的運用，從下把位開始，一般多是打開第一、二、三、四音孔時，第一音孔手指為保留指，如果再打開第五、六、七、八音孔時，第五音孔又成了保留指。當(dāng)按下第八音孔時，—第五音孔手指又要打開。

　　按下第四音孔時，第一音孔手指也要打開。當(dāng)?shù)谒囊艨卓焖俅蛑富〞r，第一音孔手指也可抬起，如果需要第四音孔手指在本音孔上 (不脫離桿壁)上下滑動產(chǎn)生特殊的指花技巧時，不但第一孔手指要打開，連同右手拇指也要暫時離開桿壁。

　　但第八音孔手指打指花時，第五音孔手指仍然可以保留不動。一般打開第六音孔時，第五音孔為保留指。若根據(jù)自己的具體情況，不用保留指可以控制音準(zhǔn)，當(dāng)然也可以隨同打開，這樣可以使手指的活動更靈便，然而奏五聲音階的快速旋律時。

　　為了運指的方便，又可以保留第五孔手指。如第八音孔手指同第四音孔手指一樣，要產(chǎn)生特殊的指花技巧時，那第五音孔手指也同樣必須打開。另外，筒音指法，也是一種典型的保留指運用方法。

　　以上是按sao的指法講保留指，如換了指法;由於音階音程發(fā)生了變化，所以保留指也隨之發(fā)生變化。如sao的指法，奏fa時，第五音孔為保留指;la指法奏fa時，第四音孔變成了保留指等。

　　僅通過以上敘述足可以看出，正確地運用保留指，確實有助於手指的靈活運用，技巧的充分發(fā)揮，音高的準(zhǔn)確控制和樂曲的情感表現(xiàn)。為使大家了解嗩吶指法及其運用，指法的確定和選擇，一般是根據(jù)樂曲的音域和風(fēng)格要求。

　　通常是以樂曲的最低音來確定指法，特殊情況亦可采用低於最低音的音或符合地方風(fēng)格的要求來確定使用的指法。如《戰(zhàn)斗進(jìn)行曲》，其音域為從小字一組的a到小字二組的b，據(jù)其調(diào)式調(diào)性，確定為sao的指法;河北民歌“茉莉花”。

　　最低音是do，本應(yīng)采用do的指法，為了適應(yīng)地方風(fēng)格的要求，可采用sao的指法，當(dāng)然也要考慮到它的音域。指法的運用與控制半音音準(zhǔn)的關(guān)系是很密切的，半開半按的指法 (實際占開少按多)控制半音，往往多用在稍快和快速的樂曲中;

　　而用唇、氣配合控制的半音，往往多在稍慢和慢速樂曲中。以上講的多是變化半音的控制方法，自然半音，一般多用唇、氣配合控制(包括低控制和高控制〕，也有通過保留指解決的，也有通過半保留指解決的，如sao的指法奏fa時，mi音孔為保留指。

　　奏si時，也可半開do音孔 (半保留指) 。在升半音(高控制)時，還可采用以唇為主氣為輔的控制方法;降半音(低控制)時，又可采用以氣為主唇為輔的控制方法。當(dāng)然，這種控制方法并非一概而論，在伴奏和合奏中，一般指控 (半開半按，全開全按)多見。

　　嗩吶入門指法2

　　一、 嗩吶的指法

　　初學(xué)者是指沒有接觸過嗩吶的人，但是每個人的自身條件不同，比如有人可能以前吹奏過笛子;有人可能彈過電子琴或者別的樂器;這些人本身就懂樂理，學(xué)起來也非�？�。但是也有的人壓根就沒接觸過任何樂器。

　　甚至啥也不懂，這樣學(xué)起來就很吃力了。這部分人怎么辦呢?找一首自己熟悉簡單的曲子，比如世上只有媽媽好，媽媽的吻等等，照著譜子唱，把它唱熟，做到心中有譜子，你就可以演奏了。有條件的'可以上網(wǎng)搜一下簡譜的樂理知識，每天學(xué)一點，日積月累。

　　二、 嗩吶的演奏方法

　　嗩吶是雙簧樂器，有人說嗩吶的靈魂是哨片，但是曉盼老師和趙明老師說氣息才是嗩吶的靈魂。換句話說，學(xué)嗩吶就是在練氣息和指法。

　　演奏嘴形：曉盼老師總結(jié)六個字，唇肌收，笑肌咧。通俗說就是嘴唇的肌肉收縮，呈微笑狀。含哨片三分之一或者三分之二，視情況而定。

　　氣息：氣息是嗩吶的靈魂，如何正確運用氣息演奏嗩吶對初學(xué)者來說至關(guān)重要。常聽老師們講，吹奏嗩吶要運用丹田氣，才不會感覺胸悶、頭暈，嗩吶的聲音才能圓潤、飽滿。

　　吸氣：啥叫丹田氣?趙明老師講過，所謂丹田氣是民間叫法，是習(xí)武之人的一種叫法。其實丹田氣就是胸腹式呼吸法，而且每個人都會。我們在正常睡眠時候的呼吸就是胸腹式呼吸，氣息是下沉的。所以在練習(xí)呼吸的時候可以感覺一下睡覺時的呼吸方法。吸氣時要迅速，緩慢呼出。

　　呼氣：深吸一口氣，將手掌心或者手背放在嘴前方兩三厘米處，來感覺呼出的氣息，感覺出呼出的氣息是熱的，呼氣正確;感覺到呼出的氣息是涼的是錯誤的。

　　練習(xí)：初學(xué)者沒有捷徑可走，就是拉長音，每個音能吹多長時間吹多長時間，也可以一開始吹八拍，以后再增加拍數(shù)。每天至少半小時，天天堅持。要練到曉盼老師說的，低而不散，高而勿炸。

　　保養(yǎng)：新嗩吶買回來以后，可以用橄欖油擦拭，以免日后開裂。嗩吶要經(jīng)常清洗內(nèi)膛、欽子，以免有臟東西影響嗩吶的.音色以及演奏。

　　高音：高音上不去或者不好上，是初學(xué)者常見的問題。在換了好的欽子以后，還需要一定的技巧。在超吹上把音的同時，要用手指帶一下。比如筒音做2，在超吹高音1的時候，左手將上把的三個音孔全部蓋住，超吹時迅速抬起中指，相當(dāng)于吹中音6在滑到高音1上。

　　嗩吶入門指法3

　　嗩吶的基本構(gòu)造

　　嗩吶由哨、氣牌、侵子、桿和碗五部分構(gòu)成。在木制的錐形管上開八孔(前七后一)，管的上端裝有細(xì)銅管，銅管上端套有雙簧的葦哨，木管上端有一銅質(zhì)的碗狀擴(kuò)音器。嗩吶雖有八孔，但第七孔音與筒音超吹音相同，第八孔音與第一孔音超吹音相同。

　　1993年，由著名管樂演奏家郭雅志先生發(fā)明了嗩吶“活芯”裝置，令傳統(tǒng)嗩吶奏出半音階、十二音體系，豐富了嗩吶的表現(xiàn)力。

　　嗩吶活芯，其內(nèi)管連有氣牌和氣嘴，并有螺栓槽，套上一彈簧，插在外管中，外管側(cè)面有螺紋孔，再套上一個微調(diào)套管用螺栓螺母，從套管長孔穿過擰入螺紋孔，再進(jìn)入內(nèi)管的螺栓槽，用螺絲螺母調(diào)正內(nèi)管之伸縮距離，嘴唇壓縮氣嘴以后，使內(nèi)管縮短其音程，于是每個音孔可吹出半音，增加嗩吶之音量范圍，可吹奏各種變調(diào)樂曲。

　　芯子是嗩吶的重要部件之一，其上裝哨片，下接主體管。傳統(tǒng)的芯子為單管式，而活芯為活動套式，可以伸縮改變長度，復(fù)位靠彈簧的作用。演奏時，通過雙手向上壓進(jìn)活芯，便能奏出臨時變化半音或半音階。如果把活芯推進(jìn)、卡定，即可做高半音的移調(diào)樂器使用，指法不變。推進(jìn)后所產(chǎn)生的音程關(guān)系上的徽小偏差，可通過控制嘴勁兒調(diào)整，演奏者很容易適應(yīng)和進(jìn)行有效的修正�；钚竟灿�3種規(guī)格，由于其伸縮長度可以調(diào)節(jié)，因此解決了大、中、小各種調(diào)子嗩吶的應(yīng)用問題。

　　嗩吶的演奏技巧

　　音域音色

　　傳統(tǒng)嗩吶的管身一共有八個孔，分別由右手的食指、中指、無名指、小指，以及左手的大拇指、食指、中指、無名指來按(慣用手不同者可換左右)，以控制音高。發(fā)音的方式，是由嘴巴含住蘆葦制的`哨子(亦即簧片)，用力吹氣使之振動發(fā)聲，經(jīng)過木頭管身以及金屬碗的振動及擴(kuò)音，成為嗩吶發(fā)出來的聲音。

　　傳統(tǒng)嗩吶的常用音域為十七度音其音域由低音A至高音A(高音B偶爾使用，但很難吹出)。

　　現(xiàn)代改良的加鍵嗩吶，增加了按鍵及半音孔，以增加音域和穩(wěn)定音準(zhǔn)。常見的加鍵中音嗩吶，常用音域一般為十八度音。

　　D調(diào)高音嗩吶用高音譜表按實際音高記譜。它的總音域為a(1)-b(3)，樂隊中的常用音域為a(1)-d(3)。

　　嗩吶的最大特色，在于其能以嘴巴控制哨子作出音量、音高、音色的變化，以及各種技巧的運用。

　　呼吸方法

　　掌握好呼吸是吹管樂的基本功之一。一般常說“氣足音滿”，這就是說足夠的氣息是“音滿”的基礎(chǔ)。

　　比較好的呼吸方法是“丹田呼吸法”，在吸氣時，小腹向里收縮，胸部的肋骨向外擴(kuò)張;吸氣時，用小腹的動作來控制呼氣的急緩。吹嗩吶一般是吸氣要快、要多;而突起時卻要慢、要少，要講究利用腹部動作去控制氣息，使它符合演奏樂曲的需要。

　　練習(xí)呼吸時應(yīng)注意三點：

　　1、 呼吸時，全身與呼吸無關(guān)的部分都要放松。氣息要控制好，根據(jù)需要使用氣量，一般說，吸氣要多要快;吐氣要少要慢。

　　2、 要保持呼氣與吸氣的連貫性，不要等第一口氣完全呼完后才開始吸第二口氣，而應(yīng)該在第一口氣未完全呼盡之前就開始吸第二口氣，這樣才能連貫不斷地進(jìn)行下去。

　　3、 一般情況都是用鼻子吸氣，只有在搶氣或者用鼻子吸氣還不夠用時，才用口、鼻同時吸氣。

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