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《天凈沙·秋思》鑒賞
《天凈沙·秋思》鑒賞1
天凈沙·秋思 (元)馬致遠(yuǎn)
枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。
[越調(diào)]天凈沙?江上 (元)張可久
嗈嗈落雁平沙,依依孤鶩殘霞,隔水疏林幾家。小舟如畫(huà),漁歌唱入蘆花。
[嗈嗈(yōng):雁鳴叫聲]
。1)簡(jiǎn)要概括這兩首詞的內(nèi)容。(3分)
馬致遠(yuǎn)詞: 。
張可久詞: 。
。2)“枯藤老樹(shù)昏鴉”與“依依孤鶩殘霞”描繪的.景象,其基調(diào)是否一致?為什么?(3分)
答:
(1)表現(xiàn)游子孤寂凄涼的心情。(1分)
表現(xiàn)漁翁寧?kù)o恬美的生活情景;虮硎隽俗髡邔(duì)恬淡閑適生活的熱愛(ài)之情。(2分)
。2)不一致。(1分)前者凄涼,后者恬靜。(2分)
《天凈沙·秋思》鑒賞2
1、下列理解分析不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是:(D)
A、此曲的前三句選取了富有特征的九種事物組成了一幅深秋景色圖。
B、第二句描寫(xiě)詩(shī)人所見(jiàn)異鄉(xiāng)的幽美、恬靜的景象,越發(fā)使人感到孤獨(dú)。
C、從整個(gè)構(gòu)圖來(lái)看,前四句寫(xiě)景,末一句寫(xiě)人。景物是背景,人是主體,寫(xiě)景詩(shī)為了烘托人。
D、從此曲的題目來(lái)看,作者所要表達(dá)的是對(duì)秋的傷感,而并無(wú)思鄉(xiāng)之情。
2、對(duì)本曲賞析有誤的一項(xiàng)是(C)
A、此曲語(yǔ)言明白而內(nèi)涵豐富,景物的描寫(xiě)凝練,但情感盡在景中。
B、曲子用多種意象連綴,在蕭瑟凄清的秋景中蘊(yùn)含著綿綿鄉(xiāng)愁。
C、“枯藤老樹(shù)昏鴉”、“小橋流水人家”兩句氣韻流動(dòng)、情感一致。
D、本曲描繪了天涯游子秋日黃昏行旅圖,表現(xiàn)悲秋思鄉(xiāng)的情感。
3、對(duì)這首小令分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(B)
A、“枯藤老樹(shù)昏鴉”渲染了一種暗淡凄涼的氣氛,暮鴉歸巢,使游子動(dòng)了思鄉(xiāng)之情。
B、“小橋流水人家”描寫(xiě)了詩(shī)人記憶中的故鄉(xiāng)的幽美、恬靜的景象,而今身在異鄉(xiāng),越發(fā)感到孤獨(dú)。
C、“古道西風(fēng)瘦馬”一句描寫(xiě)了佇立于寒風(fēng)之中詩(shī)人孤獨(dú)、寂寥的形象。由馬的“瘦”可以聯(lián)想到詩(shī)人的疲憊、困乏。
D、“斷腸人在天涯”一句直接抒發(fā)了詩(shī)人的感受,在前幾句“景”的渲染下,詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情得到了充分的表現(xiàn)。
4、對(duì)這首小令分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(C)
A、“下橋流水人家”一句,呈現(xiàn)一派清雅、安恬的景象與淪落異鄉(xiāng)的游子相映,使“斷腸人”更添悲愁。
B、“夕陽(yáng)西下”一句,將前面九個(gè)獨(dú)立事物統(tǒng)一到一幅畫(huà)面中,有一種凄涼之美。
C、全篇沒(méi)有一句直接抒情,但正所謂“一切景語(yǔ)皆請(qǐng)語(yǔ)”,作品因此更感人。
D、這首小令僅28個(gè)字,生動(dòng)地表下出一個(gè)長(zhǎng)期漂泊他鄉(xiāng)的游子孤寂愁苦的心情。
5、下列選項(xiàng)中錯(cuò)誤的一項(xiàng)是(C)
A、這首元曲雖只有五句二十八個(gè)字,但卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D,并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境。
B、“小橋流水人家”這一句寫(xiě)出作者人對(duì)溫馨的家庭的渴望,烘托了作者凄苦悲涼的心境。
C、此曲作者是馬致遠(yuǎn),字東籬,元代雜劇家、散曲家。與關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸并稱“元曲四大家”。
D、此曲寓情于景,在景情的交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦的意境。
6、下列錯(cuò)誤的一項(xiàng)是(C)
A、全曲一共列出九種景物,言簡(jiǎn)而義豐。語(yǔ)言極為凝煉卻容量巨大,意蘊(yùn)深遠(yuǎn),結(jié)構(gòu)精巧,頓挫有致,被后人喻為“秋思之祖”。
B、“枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家”是游子眼中所見(jiàn),“古道西風(fēng)瘦馬”則是游子自身寫(xiě)照。
C、此曲運(yùn)用了寓景于情的手法,寫(xiě)出了作者的心理感受以及天涯游子的愁楚悲涼。
D、“夕陽(yáng)西下”一句動(dòng)靜結(jié)合,互相映襯,同時(shí)也點(diǎn)明了時(shí)間。
7、下列選項(xiàng)錯(cuò)誤的'是(B)
A、此曲前三句選取了富有特征的九種事物,組成了一副深秋的景色圖
B、這首曲的題目叫秋思,秋思的意思是秋天的思考
C、斷腸人句中的斷腸人是一位離人,天涯指極遠(yuǎn)的地方
D、最后兩句由景及人,道出天涯游子的心情,斷腸是全文主旨
8、下列理解錯(cuò)誤的一項(xiàng)是( D )
A、“天凈沙”是曲牌名,“秋思”是題目。
B、“古道西風(fēng)瘦馬”的“瘦”表現(xiàn)了旅人的辛勞。
C、 前三句勾勒出“秋”色,末二句點(diǎn)出了“旅”思。
D、 這首散曲主要表現(xiàn)秋天的悲涼景象。
9、選出不正確的一項(xiàng)(C)
A、本文前四句寫(xiě)景,使?jié)庥舻那锷刑N(yùn)含著無(wú)限凄涼悲苦的情調(diào)。
B、本文使用眾多意象來(lái)表達(dá)羈旅之苦和悲秋之恨,使作品充滿濃郁的詩(shī)情。
C、本文采用悲春這一審美情感體驗(yàn)方式,抒發(fā)羈旅游子的悲苦情懷。
D、本文只用二十八個(gè)字,描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D,準(zhǔn)確地傳達(dá)旅人凄苦的心境。
10、選出正確的一項(xiàng)(B)
A、本文以景托情,寓景于情,刻畫(huà)出游子凄苦、悲涼的心境。
B、末句“斷腸人在天涯”具有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙,使前四句成為斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。
C、本文運(yùn)用極其華麗、復(fù)雜的手法,勾勒出一由游子深秋遠(yuǎn)行圖。
D、全片沒(méi)有一句直接抒情,但正所謂“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”,使作品更加動(dòng)人。
11、對(duì)這首小令分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(B)
A“枯藤老樹(shù)昏鴉”渲染了一種暗淡凄涼的氣氛,暮鴉歸巢,使游子動(dòng)了思鄉(xiāng)之情。
B“小橋流水人家”描寫(xiě)了詩(shī)人記憶中的故鄉(xiāng)的幽美、恬靜的景象,而今身在異鄉(xiāng),越發(fā)感到孤獨(dú)。小橋流水人家”描寫(xiě)了詩(shī)人所見(jiàn)到的景象,是那么的幽美恬靜,使得天涯游子動(dòng)了思鄉(xiāng)之情。
C“古道西風(fēng)瘦馬”一句描寫(xiě)了佇立于寒風(fēng)之中詩(shī)人孤獨(dú)、寂寥的形象。由馬的“瘦”可以聯(lián)想到詩(shī)人的疲憊、困乏。
D“斷腸人在天涯”一句直接抒發(fā)了詩(shī)人的感受,在前幾句“景”的渲染下,詩(shī)人的思鄉(xiāng)之情得到了充分的表現(xiàn)。
12、下列選項(xiàng)中正確的是(C)
A、此曲寫(xiě)出了女子對(duì)情人的相思之情
B、秋思是曲牌名,天凈沙是題目
C、此曲共描繪了九種景物,刻畫(huà)出一幅秋郊夕照?qǐng)D
D、此曲被譽(yù)為“春思之祖”
13、選項(xiàng)錯(cuò)誤的是(D)
A、這首小令很短,一共只有五句二十八個(gè)字,但卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D,并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境。這首成功的曲作,從多方面體現(xiàn)了中國(guó)古典詩(shī)歌的藝術(shù)特征。
B、全詩(shī)頭兩句枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家。就給人造成一種冷落暗淡的氣氛,又顯示出一種清新幽靜的境界,這里的枯藤老樹(shù)給人以凄涼的感覺(jué),昏,點(diǎn)出時(shí)間已是傍晚,小橋流水人家,給人感到幽雅閑致。
C、此曲以九種景物并置,組合成一幅秋郊夕照?qǐng)D,從中透出令人哀愁的情調(diào)
D、秋郊夕照?qǐng)D抒發(fā)了游子回歸故鄉(xiāng)的喜悅之情(游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情)
14、選出正確的一項(xiàng)(D)
A、“古道西風(fēng)瘦馬”(枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家),以樂(lè)景寫(xiě)哀情,令人倍感凄涼,烘托出淪落他鄉(xiāng)的游子那內(nèi)心彷徨無(wú)助的客子之悲。
B、馬致遠(yuǎn),號(hào)東籬,元代著名的雜劇家、散曲家,代表作有《竇娥冤》、《漢宮秋》等。
C、馬致遠(yuǎn)(《天凈沙·秋思》)被譽(yù)為“秋思之祖”。
D、全曲前兩句寫(xiě)眼中所見(jiàn),第三句是對(duì)游子自身境況的描述,最后兩句直抒游子的心理感受。
《天凈沙·秋思》鑒賞3
《天凈沙·秋思》
枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家。
古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。
【譯文】
枯萎的藤蔓,垂老的古樹(shù),夕陽(yáng)下一只無(wú)精打采的烏鴉,撲打著翅膀,落在光禿禿的枝椏上。纖巧別致的小橋,潺潺的流水,低矮破舊的幾間茅屋,反而愈發(fā)顯得安謐而溫馨;臎龅墓诺郎希黄ハ葶俱驳鸟R載著同樣疲憊憔悴的異鄉(xiāng)游子,在異鄉(xiāng)的西風(fēng)里踟躕而行。夕陽(yáng)漸漸落山了,但是在外是游子,何處是歸宿?家鄉(xiāng)在何方?念及此,天涯漂泊的游子怎不愁腸寸斷。
【鑒賞】
這首小令很短,一共只有五句二十八個(gè)字,但卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D,并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境。這首成功的曲作,從多方面體現(xiàn)了中國(guó)古典詩(shī)歌的藝術(shù)特征。
今天有人稱馬致遠(yuǎn)的這首《秋思》為“并列式意象組合”,其實(shí)并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來(lái)。全曲十個(gè)意象,前九個(gè)自然地分為三組。藤纏樹(shù),樹(shù)上落鴉。第一組是由下及上的'排列;橋、橋下水、水邊住家,第二組是由近由遠(yuǎn)的排列。古驛道、道上西風(fēng)瘦馬,第三組是從遠(yuǎn)方而到目前的排列,中間略有變化。由于中間插入“西風(fēng)”寫(xiě)觸感,變換了描寫(xiě)角度,因而增加了意象的跳躍感,但這種跳躍仍是局部的,不超出秋景的范圍。
最后一個(gè)意象“夕陽(yáng)西下”,是全曲的大背景,它將前九個(gè)意象全部統(tǒng)攝起來(lái),造成一時(shí)多空的場(chǎng)面,由于它本身也是放遠(yuǎn)目光的產(chǎn)物,因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠(yuǎn)的空間排列順序。從老樹(shù)到流水,到古道,再到夕陽(yáng),作者的視野層層擴(kuò)大,步步拓開(kāi)。這也是意象有序性的表現(xiàn)之一。
《天凈沙·秋思》鑒賞4
原文:
枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。
譯文:
天色黃昏,一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹(shù)上,發(fā)出凄厲的哀鳴。
小橋下流水嘩嘩作響,小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。
古道上一匹瘦馬,頂著西風(fēng)艱難地前行。
夕陽(yáng)漸漸地失去了光澤,從西邊落下。
凄寒的夜色里,只有孤獨(dú)的旅人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。
注釋:
、趴萏伲嚎菸闹β。昏鴉:黃昏時(shí)歸巢的烏鴉。昏:傍晚。
、迫思遥恨r(nóng)家。此句寫(xiě)出了人對(duì)溫馨的家庭的渴望。
、枪诺溃阂呀(jīng)廢棄不堪再用的古老驛道(路)或年代久遠(yuǎn)的驛道。西風(fēng):寒冷、蕭瑟的秋風(fēng)。瘦馬:瘦骨如柴的馬。
、葦嗄c人:形容傷心悲痛到極點(diǎn)的人,此指漂泊天涯、極度憂傷的旅人。
⑸天涯:遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的地方。
賞析:
這首小令很短,一共只有五句二十八個(gè)字,全曲無(wú)一秋字,但卻描繪出一幅凄涼動(dòng)人的秋郊夕照?qǐng)D,并且準(zhǔn)確地傳達(dá)出旅人凄苦的心境。被贊為秋思之祖這首成功的曲作,從多方面體現(xiàn)了中國(guó)古典歌的藝術(shù)特征。
一、以景托情,寓情于景,在景情的交融中構(gòu)成一種凄涼悲苦的意境。
中國(guó)古典詩(shī)歌十分講究意境的創(chuàng)造。意境是中國(guó)古典詩(shī)歌美學(xué)中的一個(gè)重要范疇,它的本質(zhì)特征在于情景交融、心物合一。情與景能否妙合,成為能否構(gòu)成意境的關(guān)鍵。清王夫之《萱齋詩(shī)話》曰:“情景名為二,而實(shí)不可離。神于詩(shī)者,妙合無(wú)垠!蓖鯂(guó)維《人間詞話刪稿》云:“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也!瘪R致遠(yuǎn)這首小令,前四句皆寫(xiě)景色,這些景語(yǔ)都是情語(yǔ),“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使?jié)庥舻那锷刑N(yùn)含著無(wú)限凄涼悲苦的情調(diào)。而最后一句“斷腸人在天涯”作為曲眼更具有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙,使前四句所描之景成為人活動(dòng)的環(huán)境,作為天涯斷腸人內(nèi)心悲涼情感的觸發(fā)物。曲上的景物既是馬致遠(yuǎn)旅途中之所見(jiàn),乃眼中物。但同時(shí)又是其情感載體,乃心中物。全曲景中有情,情中有景,情景妙合,構(gòu)成了一種動(dòng)人的藝術(shù)境界。
二、使用眾多密集的意象來(lái)表達(dá)作者的羈旅之苦和悲秋之恨,使作品充滿濃郁的詩(shī)情。
意象是指出現(xiàn)在詩(shī)歌之中的用以傳達(dá)作者情感,寄寓作者思想的藝術(shù)形象。中國(guó)古典詩(shī)歌往往具有使用意象繁復(fù)密集的特色。中國(guó)古代不少詩(shī)人常常在詩(shī)中緊密地排列眾多的意象來(lái)表情達(dá)意。馬致遠(yuǎn)此曲明顯地體現(xiàn)出這一特色。短短的二十八字中排列著十種意象,這些意象既是斷腸人生活的真實(shí)環(huán)境,又是他內(nèi)心沉重的憂傷悲涼的載體。如果沒(méi)有這些意象,這首曲也就不復(fù)存在了。 與意象的繁復(fù)性并存的是意象表意的單一性。在同一作品之中,不同的意象的地位比較均衡,并無(wú)刻意突出的個(gè)體,其情感指向趨于一致,即眾多的意象往往共同傳達(dá)著作者的同一情感基調(diào)。此曲亦如此。作者為了表達(dá)自己惆悵感傷的情懷,選用眾多的物象入詩(shī)。而這些物象能夠傳達(dá)作者的內(nèi)心情感,情與景的結(jié)合,便使作品中意象的情感指向呈現(xiàn)一致性、單一性。眾多的意象被作者的同一情感的線索串聯(lián)起來(lái),構(gòu)成一幅完整的圖畫(huà)。 意象的繁復(fù)性與單一性的結(jié)合,是造成中國(guó)古典詩(shī)歌意蘊(yùn)深厚、境界和諧、詩(shī)味濃重的重要原因。 古典詩(shī)歌中意象的安排往往具有多而不亂,層次分明的特點(diǎn),這種有序性的產(chǎn)生得力于作者以時(shí)間、空間的正常順序來(lái)安排意象的習(xí)慣。 今天有人稱馬致遠(yuǎn)的這首《天凈沙·秋思》為“并列式意象組合”,其實(shí)并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來(lái)。全曲十個(gè)意象,前九個(gè)自然地分為三組。藤纏樹(shù),樹(shù)上落鴉,第一組是由下及上的排列;橋、橋下水、水邊住家,第二組是由近由遠(yuǎn)的排列;古驛道、道上西風(fēng)瘦馬,第三組是從遠(yuǎn)方而到目前的排列,中間略有變化。由于中間插入“西風(fēng)”寫(xiě)觸感,變換了描寫(xiě)角度,因而增加了意象的跳躍感,但這種跳躍仍是局部的,不超出秋景的范圍。最后一個(gè)意象“夕陽(yáng)西下”,是全曲的大背景,它將前九個(gè)意象全部統(tǒng)攝起來(lái),造成一時(shí)多空的場(chǎng)面。由于它本身也是放遠(yuǎn)目光的產(chǎn)物,因此作品在整體上也表現(xiàn)出由近及遠(yuǎn)的空間排列順序。從老樹(shù)到流水,到古道,再到夕陽(yáng),作者的視野層層擴(kuò)大,步步拓開(kāi)。這也是意象有序性的表現(xiàn)之一。
三、善于加工提煉,用極其簡(jiǎn)練的白描手法,勾勒出一由游子深秋遠(yuǎn)行圖。
馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》小令中出現(xiàn)的意象并不新穎。其中“古道”一詞,最早出現(xiàn)在署名為李白《憶秦娥·簫聲咽》詞中“樂(lè)游原上清秋節(jié),咸陽(yáng)古道音塵絕”。宋張炎《壺中天·揚(yáng)舲萬(wàn)里》詞中也有“老柳官河,斜陽(yáng)古道,風(fēng)定波猶直”。 董解元《西廂記》中有一曲【仙呂·賞花時(shí)】:“落日平林噪晚鴉,風(fēng)袖翩翩吹瘦馬,一經(jīng)入天涯,荒涼古岸,衰草帶霜滑。瞥見(jiàn)個(gè)孤林端入畫(huà),蘺落蕭疏帶淺沙。一個(gè)老大伯捕魚(yú)蝦,橫橋流水。茅舍映荻花。”其中有六個(gè)意象出現(xiàn)在馬曲之中。
又有元代無(wú)名氏小令《醉中天》(見(jiàn)《樂(lè)府新聲》):“老樹(shù)懸藤掛,落日映殘霞。隱隱平林噪曉鴉。一帶山如畫(huà),懶設(shè)設(shè)鞭催瘦馬。夕陽(yáng)西下,竹籬茅舍人家。”也有六個(gè)意象與馬曲相同。
十分明顯,《醉中天》是從《賞花時(shí)》中脫化而來(lái),模擬痕跡猶在,二曲中出現(xiàn)的意象雖與馬曲多有相同之處,但相比之下,皆不如《天凈沙·秋思》純樸、自然、精練。
馬致遠(yuǎn)在創(chuàng)作《天凈沙·秋思》時(shí)受到董曲的影響和啟發(fā),這是無(wú)疑的,但他不是一味模仿,而是根據(jù)自己的生活體驗(yàn)與審美目光進(jìn)行了重新創(chuàng)作。在景物的選擇上,他為了突出與強(qiáng)化凄慘涼悲苦的情感,選取了最能體現(xiàn)秋季凄涼蕭條景色,最能表現(xiàn)羈旅行人孤苦惆悵情懷的十個(gè)意象入曲,將自己的情感濃縮于這十個(gè)意象之中,最后才以點(diǎn)晴之筆揭示全曲主題。他刪了一些雖然很美,但與表達(dá)的情感不合的景物。如茅舍映荻花,落日映殘霞,一帶山如畫(huà),使全曲的.意象在表達(dá)情感上具有統(tǒng)一性。
在詞句的錘煉上,馬致遠(yuǎn)充分顯示了他的才能,前三句十八個(gè)字中,全是名詞和形容詞,無(wú)一動(dòng)詞,各種景物的關(guān)系以及它們各自的動(dòng)態(tài)與形狀,全靠讀者根據(jù)意象之間的組織排列順序以及自己的生活經(jīng)驗(yàn)去把握。這種奇妙的用字法,實(shí)在為古之所罕見(jiàn),溫庭筠《商山早行》中“雞聲茅店月,人跡板橋霜”與馬曲用字法相似,但其容量仍不如馬曲大。馬曲用字之簡(jiǎn)練已達(dá)到不能再減的程度,用最少的文字來(lái)表達(dá)豐富的情感,這正是《天凈沙·秋思》這首小令藝術(shù)上取得成功的原因之一。
四、采用悲秋這一審美情感體驗(yàn)方式,來(lái)抒發(fā)羈旅游子的悲苦情懷,使個(gè)人的情感獲得普遍的社會(huì)意義。
悲秋,是人們面對(duì)秋景所產(chǎn)生的一種悲哀憂愁的情緒體驗(yàn),由于秋景(特別是晚秋)多是冷落、蕭瑟、凄暗,多與黃昏、殘陽(yáng)、落葉、枯枝相伴,成為萬(wàn)物衰亡的象征,故秋景一方面確能給人以生理上的寒感,另一方面又能引發(fā)人心之中固有的種種悲哀之情。宋玉首開(kāi)中國(guó)以悲秋為主要審美體驗(yàn)形式的感傷主義文學(xué)先河,他通過(guò)描寫(xiě)秋日“草木搖落而變衰”的蕭瑟景象,抒發(fā)自己對(duì)人生仕途的失意之感,而且他將自己面對(duì)秋色所產(chǎn)生的凄苦悲涼的意緒形容成猶如遠(yuǎn)行一般,“僚僳兮(凄涼),若在遠(yuǎn)行”,“廓落兮(孤獨(dú)空寂),羈旅而無(wú)友生”。這就說(shuō)明悲秋與悲遠(yuǎn)行在情緒體驗(yàn)上有著相同之處。宋玉之后悲秋逐漸成為中國(guó)文人最為普遍的審美體驗(yàn)形式之一,而且將悲秋與身世之嘆緊密地聯(lián)系在一起。杜甫“萬(wàn)里悲秋常作客”便是一例。馬致遠(yuǎn)這首小令也是如此。雖然曲中的意象不算新穎,所表達(dá)的情感也不算新鮮,但是由于它使用精練的藝術(shù)表達(dá)方式,表達(dá)出中國(guó)文人一種傳統(tǒng)的情感體驗(yàn),因此它獲得了不朽的生命力,可以引起后世文人的共鳴。
通過(guò)以上分析可以看出,《天凈沙·秋思》屬于中國(guó)古典詩(shī)歌之中最為成熟的作品之一。盡管它屬于曲體,但實(shí)際上,在諸多方面體現(xiàn)著中國(guó)古典詩(shī)歌的藝術(shù)特征。
《天凈沙·秋思》鑒賞5
《天凈沙秋思》馬致遠(yuǎn)
枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。
1、《天凈沙·秋思》是一首散曲中的______。天凈沙是______,秋思是散曲的______。
2、全曲中,暗含題中“秋”字的三個(gè)最直接的景象是:______、______、______,與“夕陽(yáng)”相呼應(yīng)的是:“_____ __”,與“天涯”相呼應(yīng)的是:
“____ ____”,最能觸發(fā)旅人(游子)思鄉(xiāng)之情的景物是:“_____ ___”。體現(xiàn)全文主旨的“思”字的一句是:“________________________!
3、這首曲中的“枯藤”、“老樹(shù)”、“昏鴉”、“西風(fēng)”、“瘦馬”、“夕陽(yáng)”等詞語(yǔ)描繪了一幅怎樣的景象?
4、最后一句話的作用是什么?
5、對(duì)這首曲的賞析,不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是( )
A、這首曲的題目叫“秋思”,“秋思”的意思是“秋天的思考”。
B、“枯藤”句中的“枯藤”、“老樹(shù)”是最有特征性的秋景,給人以蕭條、寂寞、悲涼的感覺(jué)。
C、“小橋”一句讀來(lái)令人親切,可仔細(xì)想去,卻更增添了“斷腸人”的愁緒。
D、“斷腸人”句中的“斷腸人”是一位“游子”,“天涯”即“極遠(yuǎn)的地方”。
6、對(duì)《天凈沙秋思》理解不正確的一項(xiàng)是( )
A、“枯藤老樹(shù)昏鴉”一句描摹了一幅秋暮思?xì)w圖,“枯”“老”“昏”營(yíng)造出暗淡凄涼的.氛圍,襯托游子內(nèi)心的哀傷。
B、“小橋流水人家”一句則描繪出一幅清新秀麗的秋郊莊戶圖,熱情贊頌家鄉(xiāng)的美景,表達(dá)了作者回到家鄉(xiāng)的喜悅之情。
C、“西風(fēng)瘦馬”一句,“西風(fēng)”即秋風(fēng),“瘦馬”既寫(xiě)出路途的辛勞,又寫(xiě)出了生活的艱辛。
D、末句是在前面寫(xiě)景的基礎(chǔ)上直接抒情,抒發(fā)了長(zhǎng)年漂泊的游子深切的思鄉(xiāng)之情。
答案:
1、小令曲牌名題目
2、枯藤 老樹(shù)西風(fēng)昏鴉古道人家斷腸人在天涯
3、孤獨(dú)、凄涼、冷清的深秋晚景。天凈沙秋思天凈沙春
4、直抒胸臆,點(diǎn)明主旨,道出天涯游子之悲(漂泊他鄉(xiāng),浪跡天涯的孤寂愁苦之情。)
5、A 6、B
《天凈沙·秋思》鑒賞6
天凈沙·秋思(枯藤老樹(shù)昏鴉) 作者:馬致遠(yuǎn)
【原文】
枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。
枯藤纏繞著老樹(shù),樹(shù)枝上棲息著黃昏時(shí)歸巢的烏鴉,小橋下,流水潺潺,旁邊有幾戶人家,在古老荒涼的道路上,秋風(fēng)蕭瑟,一匹疲憊的瘦馬馱著我蹣跚前行。夕陽(yáng)向西緩緩落下,悲傷斷腸的人還漂泊在天涯。
【賞析】
馬致遠(yuǎn)的小令名作《天凈沙·秋思》被稱為“秋思之祖”。作品內(nèi)容本身,簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單,普普通通,敘述羈旅漂泊人,時(shí)逢黃昏,感應(yīng)突襲。感而發(fā),發(fā)而思,思而悲,悲而泣,泣而痛。
望秋野之悲涼氣氛、“枯藤老樹(shù)昏鴉”,荒涼凋謝的蒿草,孤枯敗落的藤枝,蔓纏在飽經(jīng)滄桑的老樹(shù)上,時(shí)不交運(yùn)的`“昏鴉”,呱呱呱,聲聲催人心魄,把秋日黃昏的氛圍一下子卷入落魄流浪人的心里!
【譯文】
遠(yuǎn)望黃昏時(shí)的烏鴉,正在尋覓枯藤老樹(shù)棲息,近看有正依傍著小橋和流水伴居的人家,眼前只有一匹瘦馬馱著漂泊的游子,在秋風(fēng)古道上慢慢移步?聪﹃(yáng)的余暉已經(jīng)昏螟西下,羈旅在外漂泊的斷腸人浪跡天涯。
《天凈沙·秋思》鑒賞7
枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。
1、全曲中,暗含題中"秋"字的三個(gè)最直接的景象是: ;與"夕陽(yáng)"相呼應(yīng)的是:"_____",與"天涯"相呼應(yīng)的是:"_____",最能觸發(fā)旅人(游子)思鄉(xiāng)之情的景物是:"_____"。體現(xiàn)全文主旨的"思"字的一句是:"_____"。
答案:依次:枯藤老樹(shù)西風(fēng) 昏鴉古道人家斷腸人在天涯
2、《天凈沙·秋思》通過(guò)對(duì)一組客觀事物的描寫(xiě),表現(xiàn)出 的心情。
答案:在旅途中寂寞悲涼的心情。
3、"枯藤老樹(shù)昏鴉"與"小橋流水人家"是兩種鮮明不同的畫(huà)面,你能理解這種不協(xié)調(diào)的用意嗎?(2分)
答案:將哀景與樂(lè)景放在一起,形成鮮明的對(duì)比,反襯"天涯"人的思鄉(xiāng)愁緒。
4、對(duì)這首曲的`賞析,不恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是(A)
A、這首曲的題目叫"秋思","秋思"的意思是"秋天的思考"。
B、"枯藤"句中的"枯藤"、"老樹(shù)"是最有特征性的秋景,給人以蕭條、寂寞、悲涼的感覺(jué)。
C、"小橋"一句讀來(lái)令人親切,可仔細(xì)想去,卻更增添了"斷腸人"的愁緒。
D、"斷腸人"句中的"斷腸人"是一位"離人","天涯"即"極遠(yuǎn)的地方"。
5、對(duì)這首曲的賞析不正確的一項(xiàng)是(D)
A、此曲的前三句選取了富有特征的九種事物組成了一幅深秋的景色圖。
B、第二句描寫(xiě)詩(shī)人所見(jiàn)異鄉(xiāng)的幽美、恬靜的景象,越發(fā)使人感到孤獨(dú)。
C、從整個(gè)構(gòu)圖來(lái)看,前四句寫(xiě)景,末一句寫(xiě)人。景物是背景,人是主體。寫(xiě)景是為了烘托人。
D、從此曲的題目來(lái)看,作者所要表達(dá)的是對(duì)秋的傷感,而并無(wú)思鄉(xiāng)之情。
6、這首小令運(yùn)用了什么寫(xiě)法?創(chuàng)造出怎樣的意境?襯托了天涯游子怎樣的心情?
答案:這首小令極其出色地運(yùn)用了景物烘托的寫(xiě)法,渲染出蕭瑟悲涼的意境,烘托出游子孤寂、悲涼的心境。天凈沙秋思天凈沙春
《天凈沙·秋思》鑒賞8
「原文」
越調(diào)·天凈沙·秋思(枯藤老樹(shù)昏鴉)
馬致遠(yuǎn)
枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。
「注釋」
枯藤老樹(shù)昏鴉:纏繞著枯藤的老樹(shù)上落著幾只在黃昏中棲息的烏鴉。昏鴉,黃昏時(shí)的烏鴉。烏鴉是黑色的,黃昏時(shí)天光昏暗,從遠(yuǎn)處看,看不清烏鴉的頭腦,所以稱昏鴉。
「賞析」
本曲描寫(xiě)秋原旅人的情懷。開(kāi)頭三句用“枯藤、老樹(shù)、昏鴉、小橋、流水、人家、古道、西風(fēng)、瘦馬”九個(gè)沒(méi)有動(dòng)詞的并列詞把九種不同的景物有機(jī)地連綴在一起,構(gòu)成一幅蕭瑟蒼涼的秋景,并從中帶出奔波在他鄉(xiāng)的游子,在景物中又透露出游子的身世。作者并沒(méi)有寫(xiě)出在古道中騎馬的是一個(gè)什么樣的'人物,但用“瘦馬”兩字便表現(xiàn)出這是一個(gè)家境寒微的人,否則他就不會(huì)孤單一個(gè)人騎一匹瘦馬在西風(fēng)古道中奔馳。妙在用一個(gè)“瘦”字!跋﹃(yáng)西下”指出游子奔馳在古道上的時(shí)間,也給整個(gè)畫(huà)面更涂上一層暮色蒼涼的色調(diào)。最后一句用“斷腸”二字表達(dá)出游子愁思的激烈,用“天涯”二字提示出游子離鄉(xiāng)的遙遠(yuǎn)。這首曲雖然只有短短的五句二十八字,但卻雕繪出一幅深有詩(shī)情的畫(huà)面和感動(dòng)人心的意境。
「題解」
這是馬致遠(yuǎn)的一首名曲。寫(xiě)一個(gè)飄零異鄉(xiāng)的游子在秋日的黃昏思念家鄉(xiāng)的情懷。
越調(diào)·天凈沙·秋思(枯藤老樹(shù)昏鴉)
《天凈沙·秋思》鑒賞9
天凈沙·秋思
【元】馬致遠(yuǎn)
枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。
【鑒賞關(guān)鍵點(diǎn)】凄惻纏綿。構(gòu)思巧妙,意境蕭瑟蒼涼。情景交融,抒情凄惻纏綿。
【思想內(nèi)容】 這首小令是元代散曲中的佳作,被譽(yù)為“秋思之祖”,表現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)期漂泊異鄉(xiāng)的游子的思鄉(xiāng)之情。
【名句賞析】古道西風(fēng)瘦馬
在殘陽(yáng)夕照的荒涼古道上,牽著一匹瘦馬,迎著凄苦的秋風(fēng),信步漫游,愁腸絞斷,卻不知自己的歸宿在何方,透露了詩(shī)人懷才不遇的悲涼情懷。
【中考鏈接】
20xx年四川省南充市
7.詩(shī)詞鑒賞(3分)
天凈沙·秋思
馬致遠(yuǎn)
枯藤老樹(shù)昏鴉,
小橋流水人家。
古道西風(fēng)瘦馬。
夕陽(yáng)西下,
斷腸人在天涯。
(1)小令中“枯藤”“老樹(shù)”“昏鴉”“夕陽(yáng)”等詞語(yǔ)描繪了一幅怎樣的景象?(1分)
答:
。2)這首小令表達(dá)了作者怎樣的思想感情?(2分)
答:
參考答案:
7.詩(shī)詞鑒賞(3分) (1)深秋晚景圖(1分) (2)游子(天涯淪落人)孤寂愁苦,思念家鄉(xiāng)的'情感。(2分)(意近 即可)
20xx年江蘇省徐州
天凈沙·秋思
馬致遠(yuǎn)
古藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯。
13.在這首小令中,作者借助于 等具有明顯深秋色彩的事物,渲染了一種 的氣氛,表達(dá)了天涯淪落人 的心情。(3分)
參考答案:
(三)13.古藤、老樹(shù)、昏鴉、西風(fēng)、瘦馬、夕陽(yáng) (2分) 悲涼 凄苦(1分)
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