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臨江仙·倦客如今老矣原文賞析
臨江仙·倦客如今老矣原文賞析1
臨江仙·倦客如今老矣
倦客如今老矣，舊時不奈春何。幾曾湖上不經(jīng)過�？椿夏白�，駐馬翠樓歌。
遠(yuǎn)眼愁隨芳草，湘裙憶著春羅。枉教裝得舊時多。向來簫鼓地，猶見柳婆娑。
翻譯
倦客如今已老矣，而春天還像舊時一樣，每年都如期來到人間�？墒俏业男那橐雅c過去大不相同，只能發(fā)出無可奈何花落去的感嘆了�；貞浺郧敖�(jīng)常在西湖一帶泛舟西湖，觀景看花，飲酒聽歌，幾無虛日。
云見芳草觸動愁思，不免憶起著春羅湘裙的歌童舞女�，F(xiàn)在的一些歌伎舞女，她們打扮得比舊時歌伎舞女更加嬌艷。西湖邊上的婀娜柳枝臨風(fēng)婆娑而舞，只能令人追憶當(dāng)年之歌喉舞腰而已。
注釋
倦客：詞人自指。
南陌：游樂之地。
翠樓：詞中指妓館歌樓。
遠(yuǎn)眼愁隨芳草，湘裙憶著春羅：云見芳草觸動愁思，不免憶起著春羅湘裙的歌童舞女，勾引起對昔年繁華生活的緬懷。
婆娑：盤旋起舞。
創(chuàng)作背景
開禧二年（1206年），韓侂胄舉兵北伐，并敗兵而回，詞人受到牽連，被罷免，發(fā)配邊疆。根據(jù)張鐓在嘉泰元年（1201年）辛酉所作的《梅溪詞序》推斷，詞人失勢之時應(yīng)該已近50歲�！杜R江仙·倦客如今老矣》當(dāng)作于詞人被罷免、失勢之后。
賞析
上片首句“倦客如今老矣”。詞人自稱“倦客”，是由于經(jīng)歷了生活的挫折，對人世產(chǎn)生了厭倦情緒的緣故。“舊時可奈春何”，春天每年都如期而至，但詞人的心情卻不同于往年，感嘆的意味很重。下文轉(zhuǎn)入回憶�！皫自喜唤�(jīng)過�？椿夏白�，駐馬翠樓歌”說往年經(jīng)常在西湖一帶游賞觀光，幾無虛日�！翱椿夏白�，駐馬翠樓歌”是全詞中最精采的.語句。它用華麗的字面勾畫出了一幅由色彩、聲音和動態(tài)所組成的形象鮮明的生活圖景，概括了詞人過去那段看花賞景、飲酒聽歌的繁華熱鬧的生活經(jīng)歷。
寫到下片，詞人又把回憶的內(nèi)容集中在歌妓之類的人物身上�！斑h(yuǎn)眼愁隨芳草，湘裙憶著春羅”兩句，由牛希濟《生查子》的“記得綠羅裙，處處憐芳草”演化而來，詞人著意增添了“愁”、“憶”兩個字，從而使他重新寫出來的詞句的抒情色彩更加濃烈，抒情作用也更加直接�！巴鹘萄b得舊時多”一句，起著由回憶過去轉(zhuǎn)到述說當(dāng)前的過渡和連接的作用，盡管現(xiàn)在仍可看到一些裝飾得比舊時模樣更好的歌妓舞女，但卻引不起詞人舊日的歡快情緒了。結(jié)尾的“向來歌舞地，猶見柳婆娑”要與上片的“看花”、“駐馬”兩句合看，因為它們之間有聯(lián)系，也有對比，而從中展示的則是一種由于今昔變化而引發(fā)出來的感嘆與悲傷。
從風(fēng)格看，這首詞只是繼承了唐五代北宋以來的婉約派詞風(fēng)，境界比較狹窄。但煉詞造句，頗為出色，尤以上片結(jié)尾二句“看花南陌醉，駐馬翠樓歌”，值得稱道。全詞以感嘆直人，以柳婆娑作結(jié)，中間插入昔時醉酒、騎馬、聽歌的回憶，虛實相間，反復(fù)烘染，感傷情味較濃。
臨江仙·倦客如今老矣原文賞析2
原文：
倦客如今老矣，舊時不奈春何。幾曾湖上不經(jīng)過。看花南陌醉，駐馬翠樓歌。
遠(yuǎn)眼愁隨芳草，湘裙憶著春羅。枉教裝得舊時多。向來簫鼓地，猶見柳婆娑。
賞析：
史達祖是南宋著名詞人，一生未能功成名就，史書對他也沒能詳細(xì)記載，人們對他的了解，只能根據(jù)一些零碎散亂的記載。據(jù)傳，他是宋寧宗當(dāng)朝權(quán)臣韓侂胄非常看重的一個小堂吏。公元1206年（開禧二年），韓侂胄北伐失敗，次年被斬，城門失火，殃及池魚，史達祖也遭罷職，并被發(fā)配邊地。作者就是借這首詞來抒發(fā)他失勢之后對往生活的眷戀。
史達祖生卒年無考。據(jù)張镃公元1201年（嘉泰元年辛酉）四十九歲時所作《梅溪詞序》，稱“史生邦卿”，又云“余老矣，生須發(fā)未白”，則當(dāng)時最多四十歲。依此推之，被刑以后，年近五十，所以這首詞的第一句就說“倦客如今老矣”。他自稱“倦客”，是由于經(jīng)歷了生活的挫折，對人世產(chǎn)生了厭倦情緒的緣故�！芭f時可奈春何！”感嘆的意味很重。每年的春天，還像舊時一樣如期來到人間，可是作者的心情已與過去大不相同，他只能發(fā)出無可奈何花落去的感嘆了。下文轉(zhuǎn)入回憶，說往年經(jīng)常在西湖一帶游賞觀光，幾無虛日。
“看花南陌醉，駐馬翠樓歌”是全詞中最精采的語句。它用華麗的字面勾畫出了一幅由色彩、聲音和動態(tài)所組成的形象鮮明的生活圖景，概括了作者過去那段看花賞景、飲酒聽歌的繁華熱鬧的.生活經(jīng)歷。史達祖的詞善于描寫，所以清人王士禛用“極妍盡態(tài)”來稱贊他，由這兩句可見一斑。寫到下片，又把回憶的內(nèi)容集中在歌妓之類的人物身上�！斑h(yuǎn)眼愁隨芳草，湘裙憶著春羅”兩句，顯然是從五代詞人牛希濟《生查子》的名句“記得綠羅裙，處處憐芳草”演化而來，史達祖著意增添了“愁”、“憶”兩個字，從而使他重新寫出來的詞句的抒情色彩更加濃烈，抒情作用也更加直接�！巴鹘萄b得舊時多”一句，起著由回憶過去轉(zhuǎn)到述說當(dāng)前的過渡和連接的作用，意思是說，盡管現(xiàn)在仍可看到一些裝飾得比舊時模樣更好的歌妓舞女，但卻引不起作者舊日的歡快情緒了。結(jié)尾的“向來歌舞地，猶見柳婆娑”要與上片的“看花”、“駐馬”兩句合看，因為它們之間有聯(lián)系，也有對比，而從中展示的則是一種由于今昔變化而引發(fā)出來的感嘆與悲傷。
西湖邊上的婀娜柳枝臨風(fēng)婆娑而舞，只能令人追憶當(dāng)年之歌喉舞腰而已。史達祖雖然算得南宋詞人中的一家，但畢竟開創(chuàng)不多，建樹不大。他承襲婉約詞的傳統(tǒng)而以詠物見長，在摹寫春雨春燕以及花柳神態(tài)上刻意求工，寫出了幾個比較新穎別致的句子。這首《臨江仙》，由于有一定的生活經(jīng)歷作基礎(chǔ)，寫來還算有些深度，放在他的《梅溪詞》中，也就稱得上是一首上乘之作。
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