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《浪淘沙》李萊老詞作鑒賞
李萊老(約公元1260年前后在世),字周隱(詞綜作字逛翁。此從絕妙好詞),號(hào)秋崖,里居及生卒年均不詳,約宋理宗景定初前后在世。以下是小編整理的《浪淘沙》李萊老詞作鑒賞,歡迎閱讀!
浪淘沙
李萊老
寶押繡簾斜,鶯燕誰(shuí)家。
銀箏初試合琵琶。
柳色春羅裁袖小,雙戴桃花。
芳草滿天涯。
流水韶華。
晚風(fēng)楊柳綠交加。
閑倚闌干無藉在,數(shù)盡歸鴉。
李萊老詞作鑒賞
李萊老的這首《浪淘沙》,從內(nèi)容上看,其上半闋顯然受了溫庭筠婉約詞的影響。下半闋則比較直露地表達(dá)了自己的情思。讀來深有言外之致的感覺。與內(nèi)容表達(dá)的含蓄深邃相一致,這闋詞在人物形象的塑造上,也大多不用正面涂抹。詞中人物的特點(diǎn),主要有兩個(gè):一是多情,一是善良美麗。集中反映主人公多情的詞句,除了“雙戴桃花”和“數(shù)盡歸鴉”之外,還可以挑出“銀箏初試合琵琶”、“流水韶華”、“閑倚闌干無藉在”等。不過,要從這些詞句中確切看出主人公的豐富感情來,那還是要下一番品味的功夫的。比如,之所以說“銀箏初試合琵琶”與感情有關(guān),就是因?yàn)樵谶@種境況下弄箏鼓琴,實(shí)際上是用樂曲寄托她不盡的哀思。至于女主人公的心靈與容貌,詞中表現(xiàn)得更為深邃。只有在對(duì)下列各句的仔細(xì)揣摸中,才有可能真正接近作者的用心!傲毫_裁袖小,雙戴桃花”寫打扮,服飾與梳妝這樣入時(shí),自然是與人的嬌美靈秀分不開的!般y箏初試合琵琶”一句透露了詞中人物對(duì)藝術(shù)的精通,要是沒有秀美聰慧的心靈,這一點(diǎn)是萬萬辦不到的。此外,主人公看見天涯芳草,便有感于“流水韶華”,從而面對(duì)晚風(fēng)楊柳,又有“閑倚闌干無藉在”(即無聊賴)的凄楚,都些都說明她是一個(gè)通靈俊秀的美貌女子。
在情調(diào)的安排上,這首詞前半闋近乎秾艷,后半闋則較為淡遠(yuǎn),這都是由主題的表達(dá)所決定的。在上半闋中,詞用“寶押”(押,鎮(zhèn)簾之物)、“繡簾”描寫豪華的居處,用“鶯燕誰(shuí)家”寫優(yōu)雅的環(huán)境,用“銀箏初試合琵琶”寫高雅的精神生活,用“柳色春羅裁袖小,雙戴桃花”寫精心的妝梳打扮。這樣,越是把主人公的生活描寫得榮耀富貴,便越突出了她心靈的唯一缺憾——愛人久旅不歸。因此,她戴花必“雙”,裁春衫一定要適時(shí),這又都是她盼歸心理的反映。而求侶覓雙的鶯燕卻更叫她空添惆悵,那么“銀箏”“琵琶”上的曲子,當(dāng)然在訴說她的苦悶心思了。到了下半闋,作者有意改變了字面的色彩。在這里,“芳草天涯”是凄迷孤獨(dú)的,“晚風(fēng)楊柳綠交加”是淡寞晦暗的,“歸鴉”是寂寞的,而“流水韶華”的感嘆,“閑倚闌干”的情態(tài),“數(shù)盡歸鴉”的行為,又都是十分荒涼悲苦的。如果說,上半闋的艷麗是對(duì)主人公情緒的反襯的話,那么下半闋的暗淡,就正是主人公心理的真實(shí)寫照了。
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浪淘沙
寶押繡簾斜。鶯燕誰(shuí)家。銀箏初試合琵琶。柳色春羅裁袖小,雙戴桃花。芳草滿天涯。流水韶華。晚風(fēng)楊柳綠交加。閑倚闌干無藉在,數(shù)盡歸鴉。
杏花天
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綠染曉云冉冉,紅酣清霧冥冥。銀簪懸燭錦官城。困倚墻頭半影。
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西園南浦東城。一春多少閑情。日暮采蘋歌遠(yuǎn),夢(mèng)回喚得愁生。
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