水滸寫的是哪個(gè)朝代

　　《水滸傳》是中國(guó)流傳下來(lái)的最偉大的長(zhǎng)篇小說(shuō)之一。故事發(fā)生的背景在宋徽宗時(shí)代。下面是小編給大家整理的關(guān)于水滸寫的是哪個(gè)朝代，歡迎閱讀！

　　水滸寫的是哪個(gè)朝代 1

　　故事發(fā)生的背景在宋微時(shí)代，就是宣和年間（公元1119－1125年）。當(dāng)時(shí)宋皇室衰頹、腐敗。宋微宗貪圖享受，濫用壞人蔡京為宰相，窮奢極侈，對(duì)人民又橫征暴斂，弄得民不聊生，逼得許多人鋌而走險(xiǎn)，盜賊四起�！端疂G傳》所反映的就是當(dāng)時(shí)的農(nóng)民起義。被逼上梁山的起義軍聚在梁山泊，打出“替天行道，劫富濟(jì)貧”的大旗，集了許多好漢，甚至一些小官吏和商人都加入了這個(gè)隊(duì)伍。這些梁山好漢的事跡為世人津津樂(lè)道，編成了劇本，寫出了故事。最后，由元代的一位作者施耐庵將它們整理，重新創(chuàng)作而成一部長(zhǎng)篇小說(shuō)《水滸傳》。

　　北宋末期，對(duì)外獻(xiàn)幣乞和，對(duì)內(nèi)恣意搜刮，農(nóng)民苦于繁重賦稅盤剝，致流離失所。宣和元年，宋江等36人占據(jù)梁山泊，招募義軍，聚眾起義。旋率眾攻打河朔(泛指今黃河下游南北一帶)、京東東路(治青州，今山東省益都)，轉(zhuǎn)戰(zhàn)于青、齊(今山東省濟(jì)南)至濮州(今山東省鄄城北)間，攻陷十余郡城池，懲治貪官，殺富濟(jì)貧，聲勢(shì)日盛。十二月初二，宋徽宗趙佶聞知，納知亳州侯蒙“赦過(guò)招降”建策，頒旨招安，未果，遂命知歙州曾孝蘊(yùn)率軍往討。宋江避其鋒，自青州率眾南下沂州(今山東省臨沂)，與官軍周旋年余。三年二月，攻取淮陽(yáng)軍(治下邳，今江蘇省睢寧西北古邳鎮(zhèn)東)，繼由沭陽(yáng)(今屬江蘇)乘船進(jìn)抵海州(今江蘇省連云港西南海州鎮(zhèn))。知州張叔夜遣使探察義軍所向，及知宋江以十余只鉅舟徑趨海濱，乃募敢死士干余人設(shè)伏近城，遣輕兵踞海誘戰(zhàn)。五月，宋江率眾登岸后遭伏擊，船只亦被焚，退路斷絕，戰(zhàn)敗被俘，起義遂被鎮(zhèn)壓。

　　史書記載，宋江起義軍中有三十六個(gè)主要頭領(lǐng)。他們是宋江、晁蓋、吳用、盧俊義、關(guān)勝、史進(jìn)、柴進(jìn)、阮小二、阮小五、阮小七、劉唐、張青、燕青、孫立、張順、張橫、呼延灼、李俊、花榮、秦明、李逵、雷橫、戴宗、索超、楊志、楊雄、董平、解珍、解寶、朱仝、穆橫（《水滸傳》為穆弘）、石秀、徐寧、李英（《水滸傳》中為李應(yīng)）、花和尚（《水滸傳》有姓名為魯達(dá)、魯智深）、武松。宋江起義軍總?cè)藬?shù)由于史書無(wú)記載，無(wú)法統(tǒng)計(jì)，估計(jì)有近萬(wàn)人。《水滸傳》寫梁山好漢有一百零八將，那是小說(shuō)家的虛構(gòu)，作者施耐庵、羅貫中等人“欲成其書，以三十六為天罡，添地煞七十二人之名”，以使小說(shuō)更添傳奇色彩以迎合百姓喜好，瑯瑯上口，便于流傳。但小說(shuō)畢竟是小說(shuō)，讀者不可將它當(dāng)成真實(shí)的歷史。

　　據(jù)史家考證研究，在宋代徽宗宣和年間，確有宋江其人及其領(lǐng)導(dǎo)的梁山泊起義，但不像《水滸傳》所寫的有108將，也沒(méi)有那么多生動(dòng)的戲劇性場(chǎng)面。

　　宋江起義的導(dǎo)火線是宋朝廷為解決財(cái)政困難，宣布將整個(gè)梁山泊八百里水域全部收為“公有”，規(guī)定百姓凡入湖捕魚、采藕、割蒲，都要依船只大小課以重稅，若有違規(guī)犯禁者，則以盜賊論處，貧苦的農(nóng)民與漁民交不起重稅，長(zhǎng)期積壓在胸中的對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿終于像火山一樣爆發(fā)了。他們?cè)谒谓�等人的領(lǐng)導(dǎo)下，鋌而走險(xiǎn)，武裝聚險(xiǎn)，憑借梁山泊易守難攻的地形，阻殺前來(lái)鎮(zhèn)壓的官兵。到宣和元年（公元1119年），這支農(nóng)民隊(duì)伍正式宣告起義。

　　宋江起義軍正式宣布起義后不久，就離開(kāi)了梁山泊，轉(zhuǎn)戰(zhàn)于山東青、齊與河南、河北一帶，史書記載說(shuō)：這支起義軍“橫行河朔、東京，官兵數(shù)萬(wàn)，無(wú)敢抗者�！奔s兩年后，到宣和三年（1121年）二月，宋江義軍從江蘇沭陽(yáng)乘船進(jìn)攻海州（今連云港），被海州知州張叔夜所派伏兵包圍，損失慘重，退路又被切斷。

　　在這走投無(wú)路的情況下，宋江不得不率眾投降，接受朝廷招安，成為宋朝官軍中的一部分。后來(lái)宋江部是否去江南出征方臘農(nóng)民起義軍，史學(xué)界有爭(zhēng)論，至今尚無(wú)定論。但多數(shù)史學(xué)家認(rèn)為，宋江部出征方臘可能性較大。

　　水滸寫的是哪個(gè)朝代 2

　　水滸傳講的是北宋時(shí)期的故事。是施耐庵創(chuàng)作的長(zhǎng)篇章回體小說(shuō)，中國(guó)四大名著之一，以北方方言為基礎(chǔ)，是歷史上最早通篇使用白話文的作品之一。

　　小說(shuō)寫的是在北宋末年時(shí)期，以宋江為首的108位好漢在梁山起義的故事，水滸傳塑造了一群有血有肉、性格鮮明的傳奇英雄。是最具備史詩(shī)特征的作品之一，對(duì)我國(guó)的敘事文學(xué)影響深厚。

　　內(nèi)容簡(jiǎn)介：

　　《水滸傳》通過(guò)描寫梁山好漢反抗欺壓、水泊梁山壯大和受宋朝招安，以及受招安后為宋朝征戰(zhàn)，最終消亡的宏大故事，藝術(shù)地反映了中國(guó)歷史上宋江起義從發(fā)生、發(fā)展直至失敗的全過(guò)程，深刻揭示了起義的社會(huì)根源，滿腔熱情地歌頌了起義英雄的反抗斗爭(zhēng)和他們的社會(huì)理想，也具體揭示了起義失敗的內(nèi)在歷史原因。

　　作品鑒賞：

　　1、思想內(nèi)容

　　全書以農(nóng)民起義的發(fā)生、發(fā)展過(guò)程為主線，通過(guò)各個(gè)英雄被逼上梁山的不同經(jīng)歷，描寫出他們由個(gè)體覺(jué)醒到走上小規(guī)模聯(lián)合反抗，到發(fā)展為盛大的農(nóng)民起義隊(duì)伍的全過(guò)程，表現(xiàn)了“官逼民反”這一封建時(shí)代農(nóng)民起義的必然規(guī)律，塑造了農(nóng)民起義領(lǐng)袖的群體形象，深刻反映出北宋末年的政治狀況和社會(huì)矛盾。

　　作者站在被壓迫者一邊，歌頌了農(nóng)民起義領(lǐng)袖們劫富濟(jì)貧、除暴安良的正義行為，肯定了他們敢于造反、敢于斗爭(zhēng)的革命精神。宋江原是一位周急扶困的義士，當(dāng)他被逼上梁山之后，壯大了起義軍的聲威，取得了一系列勝利。但由于他性格的二重性和思想的局限性，在起義事業(yè)登上巔峰之時(shí)選擇了妥協(xié)、招安，最終葬送了起義事業(yè)。小說(shuō)通過(guò)宋江起義的失敗客觀上總結(jié)了封建時(shí)代農(nóng)民起義失敗的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。

　　小說(shuō)以高俅發(fā)跡作為故事的開(kāi)端，意在表明“亂自上作”，高俅是封建統(tǒng)治集團(tuán)的代表人物。作者還寫了大批的貪官污吏和地方惡霸，正是他們狼狽為奸，魚肉百姓，才迫使善良而正直的人們不得不挺而走險(xiǎn)，奮起反抗。同時(shí)，小說(shuō)還對(duì)田虎、王慶、方臘等其他地區(qū)的農(nóng)民起義軍作了一定的側(cè)面描寫，從廣度和深度兩方面深刻地挖掘出了封建時(shí)代的各種社會(huì)現(xiàn)象和問(wèn)題，以及農(nóng)民起義的深層原因。

　　2、藝術(shù)特色

　�。�1）人物形象

　　《水滸傳》的最大特點(diǎn)在于它的鋪排和結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)皆是以人物為故事情節(jié)的主線�！端疂G傳》中所刻畫的人物形象并非一兩個(gè)單一形象，而是群體形象，它涉及到社會(huì)各個(gè)階層的人物刻畫，特別是對(duì)水泊梁山上的一百零八個(gè)好漢進(jìn)行了細(xì)致塑造。在《水滸傳》的前七十回安排中，都是針對(duì)不同的人物形象進(jìn)行刻畫，通過(guò)語(yǔ)言、行為、肖像等描寫方式，塑造出來(lái)各具特色的人物形象，他們的個(gè)性鮮明。

　　《水滸傳》首開(kāi)先河，采用白話文進(jìn)行創(chuàng)作，它為后世小說(shuō)的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響�！端疂G傳》中的許多故事都可以單獨(dú)拿出來(lái)成為獨(dú)立的人物傳記，例如“武松傳”，“魯智深傳”等�！端疂G傳》的結(jié)構(gòu)就是將不同人物的生平展開(kāi)故事情節(jié)，作者通過(guò)人物塑造來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，在敘事的過(guò)程中突顯出人物形象。

　　在《水滸傳》中出現(xiàn)的人物形象，同類型的人物形象都有著某些共同的人物特征，但也同時(shí)具有區(qū)別于其他人的性格特點(diǎn)。

　　《水滸傳》中塑造的人物形象個(gè)性鮮明，很容易讓讀者記住。例如“黑旋風(fēng)”李逵，他的性格有些魯莽、直率，心直口快，但對(duì)宋江卻十分的忠誠(chéng)，可謂是言聽(tīng)計(jì)從。作者在塑造李逵這一人物形象時(shí)并沒(méi)有將其塑造成一個(gè)是非不分，愚忠型的人物，他也有他的可愛(ài)和可悲之處，他愛(ài)憎分明，宋江入獄時(shí)他悉心照顧，宋江強(qiáng)搶民女時(shí)他揚(yáng)言要?dú)⒘怂�。通過(guò)一系列的故事鋪排，將一個(gè)愛(ài)憎分明、明辨是非的李逵活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)在讀者面前。人物形象不再古板、套路化，而是具有了更多的血和肉，更容易吸引讀者的眼球。

　　《水滸傳》中的人物形象可以按照其身份地位的不同將其歸類。例如吳用、李逵等可以將其歸類為貧民起義者類。吳用的身份是一個(gè)小村子的私塾教書先生，算得上是一個(gè)知識(shí)分子，作者在對(duì)其穿著中有描寫到“似秀才打扮”，點(diǎn)出了吳用的身份。吳用號(hào)稱是“智多星”，在貧民起義中起到至關(guān)重要的作用。但他也有他的弱點(diǎn)，那就是做事不夠果斷，搖擺不定，從而讓宋江成為了梁山的當(dāng)家人，為梁山好漢最后的悲慘命運(yùn)埋下了伏筆。李逵作為典型的農(nóng)民形象，在對(duì)封建社會(huì)的斗爭(zhēng)過(guò)程中表現(xiàn)出了貧苦人民堅(jiān)決斗爭(zhēng)到底的決心，他是最為徹底的革命起義者，對(duì)封建社會(huì)不抱有不切實(shí)際的幻想。他在打殺惡霸時(shí)從不心慈手軟，對(duì)宋江的招安行為堅(jiān)決反對(duì)，他對(duì)封建統(tǒng)治階級(jí)的憎恨不言而喻，他不止一次揚(yáng)言要造皇帝的反。作者在塑造李逵這一人物形象時(shí)，我們看到的不在是表層的東西，不再是李逵性格的魯莽，而是透過(guò)一件件事情傳達(dá)出的更深層的含義，那就是李逵是一個(gè)重情重義的漢子。他雖然是處于社會(huì)底層的貧苦大眾，并沒(méi)有受到良好的教育，但他卻是一個(gè)是非分明，忠肝義膽的人物。作者通過(guò)對(duì)吳用，李逵等貧苦人民形象的塑造，傳達(dá)出當(dāng)時(shí)社會(huì)底層貧苦人民的精神狀態(tài)和生活境況，使讀者對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)有更進(jìn)一步的了解。

　　《水滸傳》中對(duì)女人物形象的塑造并不是很多，其中還都是女性反面形象的塑造，如潘金蓮、潘巧云等，人們對(duì)他們的評(píng)價(jià)褒貶不一�！端疂G傳》對(duì)女人物形象的塑造使中國(guó)古典小說(shuō)的人物更加豐富，通過(guò)對(duì)女人物形象的刻畫，突顯出當(dāng)時(shí)社會(huì)女人的生活狀態(tài)以及社會(huì)地位，具有重大的現(xiàn)實(shí)意義。

　　（2）情節(jié)

　　《水滸傳》曲折動(dòng)人的情節(jié)，尖銳激烈的矛盾沖突，往往通過(guò)一個(gè)個(gè)場(chǎng)面展開(kāi)、一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)描寫、一步步地推向高潮。第23回寫武松打虎的情節(jié)就是如此。第一個(gè)場(chǎng)面，寫他在景陽(yáng)岡下酒店一連喝了十幾碗酒。接著第二個(gè)場(chǎng)面，寫他走出酒店被店家喊住說(shuō)：有大蟲傷人和三碗不過(guò)岡。武松懷疑店家用心不良，決計(jì)過(guò)岡。第三個(gè)場(chǎng)面寫他行數(shù)里，看見(jiàn)剝皮樹干上寫著有大蟲傷人等兩行字，武松將信將疑地仍繼續(xù)上岡。第四個(gè)場(chǎng)面寫他來(lái)到景陽(yáng)岡上，看到山神廟前的印信榜文確信有虎。接著第五個(gè)場(chǎng)面才寫他在岡上遇虎、打虎。在打虎這個(gè)場(chǎng)面中，老虎的一撲、一掀、一剪，武松一一躲過(guò)，以及武松的哨棒打在樹上被折斷，他就勢(shì)按住老虎拳打腳踢，老虎以利爪刨出土坑等等，都是一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)。這些細(xì)節(jié)在寫武松神勇的同時(shí)，扣人心弦地把情節(jié)推向高潮。

　　《水滸傳》的情節(jié)生動(dòng)曲折，大小事件都寫得騰挪跌宕，引人入勝。有一些段落，集中了很多人物、精彩的場(chǎng)面。

　　類似的事件寫出不同的情節(jié)，這也是《水滸傳》的顯著特色。如林沖買刀和楊志賣刀、武松打虎和李逵殺虎、武松殺嫂和石秀殺嫂、江州劫法場(chǎng)和大名府劫法場(chǎng)、以及林沖起解和盧俊義起解等等，事件類似卻寫出了完全不同的情節(jié)，顯示出生活豐富多彩和人物性格異彩紛呈。

　�。�3）結(jié)構(gòu)

　　《水滸傳》的結(jié)構(gòu)是縱橫交錯(cuò)的復(fù)式結(jié)構(gòu)。梁山起義的發(fā)生發(fā)展和失敗的全過(guò)程縱貫全篇，其間連綴著一個(gè)一個(gè)相對(duì)獨(dú)立自成整體的主要人物的故事。這些故事自身在結(jié)構(gòu)上既縱橫開(kāi)合，各盡特色，又是整個(gè)水滸故事的有機(jī)組成部分。

　　（4）語(yǔ)言

　　施耐庵在小說(shuō)的人物形象塑造中，充分發(fā)揮人物語(yǔ)言和描述語(yǔ)言的個(gè)性功效，通過(guò)恰當(dāng)?shù)厥褂悯r明、特色的語(yǔ)言使人物形象生動(dòng)、突出。

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