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觀舞記作文三篇
第一篇：
觀舞記——獻給舞蹈藝術家楊麗萍
我應當怎樣地來形容著名舞蹈藝術家楊麗萍的舞蹈《雀之靈》呢？
假如我是個詩人，我就要寫出一首長詩，來描繪她的變幻多姿的孔雀舞。
假如我是個作曲家，我就要用音符來傳達出她們輕捷的舞步。
假如我是個雕刻家，我就要在玉石上模擬出她的充滿了活力的苗條靈動的身形。
雖然我什么都不是，但是我忍不住滿心的震撼，從一個欣賞者的角度，努力說出我心中所感受的靈動的“美”！
簾幕慢慢地拉開，舞臺一片漆黑，只有一束燈光，映照著臺中間如孔雀般端凝站立的楊麗萍。舞臺上的氣氛是靜穆莊嚴的。
悠揚而略帶沉郁的音樂響起，楊麗萍開始舞蹈了。
她用她的柔臂，手指，腰肢，用她頭上的翎羽，腰間的長裙，用她細碎的舞步，輕云般慢移，旋風般疾轉，舞蹈出孔雀的離合悲歡。
她忽而雙眉顰蹙，表現(xiàn)出無限的哀愁；忽而笑頰粲然，表現(xiàn)出無邊的喜樂；忽而側身垂睫，表現(xiàn)出低回婉轉的嬌羞！頸的輕搖，肩的微顫：一陣一陣的，如水波紋般從脖頸一直傳到手指尖！靜如蓮花的花開瓣顫，動如小鹿的疾走驚躍。她使出渾身解數(shù)，用她變換多姿的雙臂，柔軟的腰肢，述說著孔雀的凄美故事！此時此刻，沒有演員，沒有觀眾，舞臺上只有靈動的孔雀。
第二篇：
我從小就練芭蕾，9歲時去考北京舞蹈學院，以兩名之差無緣芭蕾，但我對芭蕾有著難以割舍的情結。
現(xiàn)在我養(yǎng)成了習慣，只要有芭蕾舞團來演出，我就盡可能的擠出時間去看。去年暑假我去北京，有幸觀看了中央芭蕾舞團的演出——《天鵝湖》。在這里我只能用我自己貧乏的文字，來描寫這驚人的舞蹈藝術。
奧杰塔出場了，舞臺上一片蒼茫，一只白天鵝浮游在湖面上，伴隨著那如泣如訴，委婉哀怨的旋律，她時而跳躍，動作是那樣的輕盈，就像一個仙女在空中飛舞；她時而旋轉，就像一個精靈在嬉戲玩耍；她時而轉身，象一個羞澀的小姑娘，好像在尋覓著什么；她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸顯出她的孤獨和動人，她那美麗的身影讓人久久不能忘懷。
整場我都在為奧杰塔的命運擔憂，都說眼睛是心靈的窗戶，奧杰塔那美麗憂傷的眼神牽動著王子的心，也牽動著所有觀眾的心。那眼神時而悲傷，因為奧杰塔無法擺脫魔法的控制，正是這悲痛欲絕的眼神幫助王子判斷出了真假公主，從而戰(zhàn)勝了惡魔。那眼神時而明亮，那是對自由的渴望，對美好生活的向往，他們最終贏得了幸福。
第三篇：
朋友你可知，即使有再華麗的字詞，再優(yōu)美的語句，也無法描繪這仙女般楊麗萍的舞蹈！但我怎能抑制住內(nèi)心的涌動？
假如我是個詩人，我就要寫出一首長詩，來描繪她這盡態(tài)極妍的舞姿。
假如我是個作家，我就要作出一篇美文，來述說她扣人心弦，精湛的表演。
假如我是個畫家，我就要用酣暢淋漓的畫筆，渲染出他那苗條靈動的身形，圣潔多彩的舞裙。
假如我是個歌唱家，我就要高亢婉柔的歌喉，傾入我所有情感的音符，謳歌出這令人嘆為觀止的驚舞。
但我并非如此，亦只有用我這貧乏的文字來描繪著驚駭?shù)奈璧杆囆g罷，來表達打我內(nèi)心的沖動罷了！
簾幕緩緩拉開，立刻使人置身其境：這是個靜謐的夜晚，桃李蔭翳，皎月的柔光影射在林藹。整個舞臺描繪的正是這樣一個萬籟俱靜的時候。遠遠地可以看見那靈動身形，卻紋絲不動，仿佛是一支高傲的孔雀，忽然，從深林傳出一陣陣響亮的雀鳴，隨著清脆的聲音，楊麗萍，不，孔雀在夢境般縹緲的舞臺，愈來愈清晰了，愈來愈炫艷了。
燈光閃起，樂器奏起，舞裙翹起，孔雀開始舞蹈了。
他用他的手指腰肢，首頸腿足，用她身穿的舞裙，裙上的雀紋，用她那苗條靈動的身形，圣潔多彩的舞裙，柔水般靜立，波瀾般起伏，舞蹈出詩行里的悲歡離合；文章里的情感曲折；描畫里的深意神韻；歌聲中的激情失落！
我們?nèi)徊恢�，這孔雀的思想，但我們卻與孔雀相通相息！
我們看她，有時起身急旋，表現(xiàn)出優(yōu)雅閑逸的姿態(tài)；有時伏身展翅，表現(xiàn)出局促不安的心情；有時柔情似水，表現(xiàn)低回出婉轉的嬌羞；有時無情如鋼，表現(xiàn)出盛氣凌人的高傲！像孔雀一樣，在陰柔與陽剛之間體現(xiàn)了情化日月的柔情與叱咤風云的傲骨。
看他那靈動的胳膊手指，是多么怪異，像機器一樣任意角度扭轉，于是形成了更奇異的動作——“柔波如浪”：兩臂平展，想必是那孔雀的雙翅，如行云流水般上下起伏，肩的微顫，手的旋轉！乃至手指的細微關節(jié)，像微風吹過的水面，像初陽鋪過林間，像清香拂過心田。
看了楊麗萍的雀之靈，不覺深感驚嘆，這傣族舞就像是生物圈中的一只孔雀，而他生活的這個生物圈正是華夏民族，正是我們這個偉大的祖國！
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