- 相關(guān)推薦
近體詩(shī)對(duì)仗
海西詩(shī)詞網(wǎng)校課件
近體詩(shī)對(duì)仗
律詩(shī)要求對(duì)仗，使得詩(shī)的結(jié)構(gòu)勻稱、圓滿，體現(xiàn)律詩(shī)的整齊美，避免結(jié)構(gòu)過(guò)于單調(diào)枯燥乏味。
一、九品詞：
按漢語(yǔ)詞性，詞可分成九種，稱為九品詞，它們是名詞、代名詞、動(dòng)詞、形容詞、副詞、介詞、連詞、嘆詞、助詞。
二、名詞十四小類：
名詞又可細(xì)分十四小類，它們是：天文類、時(shí)令類、地理、宮寶、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、動(dòng)物、形態(tài)、人事、人倫。
三、對(duì)仗一般的要求
1、一聯(lián)上下兩句，句式與詞性相同或相近。如：名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，狀詞對(duì)狀詞；又如單字詞與單字詞相對(duì)，雙字詞與雙字詞相對(duì)，三字詞與三字詞相對(duì)等。
2、排律之對(duì)偶，則除首聯(lián)與末聯(lián)不對(duì)外，中間不論句數(shù)多寡，皆須用對(duì)。
3、對(duì)仗位置原則上頷聯(lián)和頸聯(lián)，但也有特殊的：
? 全篇不對(duì)者，
如李白之【夜泊牛渚懷古】：
牛渚西江夜，青天無(wú)片云；
登舟望秋月，空憶謝將軍；
余亦能高詠，斯人不可聞；
明朝掛帆席，楓葉落紛紛。
楊慎【升庵詩(shī)話】云：五言律八句不對(duì)，太白、浩然集中有之，乃是平仄穩(wěn)貼古詩(shī)也。 ? 全篇僅頸聯(lián)相對(duì)，頷聯(lián)不對(duì)，謂之”蜂腰格”；
如賈島【下第詩(shī)】
下第唯空囊，如何住帝鄉(xiāng)；
杏園啼百舌，誰(shuí)醉在花旁；
淚落故山遠(yuǎn)，病來(lái)春草長(zhǎng)；
知音逢豈易，孤棹負(fù)三湘。
? 起聯(lián)成對(duì)而頷聯(lián)不對(duì)者，稱”偷春格”，謂似梅花之先偷春光而放也。
如杜甫【寒食月】
無(wú)家對(duì)寒食，有淚如金波；
斫卻月中桂，清光應(yīng)更多；
仳離放紅蕊，想象顰青娥；
牛女漫愁思，秋期猶渡河。
四、對(duì)仗宜忌
對(duì)仗須詩(shī)意貫通；貴在自然，宜避免雕斲之病，妙手偶得之天然工對(duì)固佳，然如求工太過(guò)而刻意雕琢，殊失自然之妙，詩(shī)家所謂斧鑿痕是也。
最忌同義相對(duì)，如”室”對(duì)”房”、”別”對(duì)”離”、”住”對(duì)”宿”等，兩句同一意思，即詩(shī)家所謂”合掌”之病。
頷聯(lián)頸聯(lián)對(duì)仗結(jié)構(gòu)雷同。又叫“同律”，指頷、頸兩聯(lián)句式相同，即節(jié)奏、結(jié)構(gòu)雷同，兩聯(lián)四句都成一個(gè)模式。
不規(guī)律重字：指對(duì)仗中兩句出現(xiàn)同字互對(duì)。
五、常見(jiàn)對(duì)仗種類
對(duì)仗的種類歷來(lái)眾說(shuō)紛紜，尚無(wú)統(tǒng)一說(shuō)法。劉勰之【文心雕龍】舉出言對(duì)、事對(duì)、正對(duì)、反對(duì)四種，【詩(shī)苑類格】引唐上官儀言曰：”詩(shī)有六對(duì)，一曰正名對(duì)，天地日月是也；二曰同類對(duì)，花葉草芽是也；三曰連珠對(duì)，蕭蕭赫赫是也；四曰雙聲對(duì)，黃槐綠柳是也；五曰迭韻對(duì)，彷徨放曠是也；六曰雙擬對(duì)，春樹(shù)秋池是也”。又云：”詩(shī)有八對(duì)，一曰的名對(duì)『送酒東南去，迎琴西北來(lái)』是也；二曰異類對(duì)『風(fēng)織池間樹(shù)，蟲(chóng)穿草上文』是也；三曰雙聲對(duì)『秋露香佳菊，春風(fēng)馥麗蘭』是也；四曰迭韻對(duì)，『放蕩千般意，遷延一介心』是也；五曰聯(lián)綿對(duì)『殘河若帶，初月如眉』是也；六曰雙擬對(duì)『議月眉欺月，論花第一文庫(kù)網(wǎng)頰勝花』是也；七曰回文對(duì)『情新因意得，意得逐情新』是也；八曰隔句對(duì)『相思復(fù)相憶，夜夜淚沾衣；空嘆復(fù)空泣，朝朝君未歸』是也。后來(lái)則愈析愈詳，愈分愈細(xì)，共分二十九種之多。
然不論何種分法，約言之，不外乎”工對(duì)”者如天對(duì)地、日對(duì)月、春對(duì)秋、朝對(duì)暮、山對(duì)水、大對(duì)小、遠(yuǎn)對(duì)近、有對(duì)無(wú)、來(lái)對(duì)去??再次為”鄰對(duì)”者如天文類對(duì)地理類、文事類對(duì)文物類、飛禽類對(duì)走獸類等，最寬者為”詞性對(duì)”，如名詞與名詞相對(duì)，狀詞與狀詞相對(duì)，動(dòng)詞與動(dòng)詞相對(duì)等。
或者變成唯于數(shù)目、顏色、方位、人名、地名等專有名詞則必須成對(duì)，不得馬虎。如運(yùn)用典故或成語(yǔ)，則其中字面、型態(tài)亦須銖兩悉稱方為穩(wěn)當(dāng)。至若詩(shī)鐘與對(duì)聯(lián)則更為嚴(yán)格，且初學(xué)亦應(yīng)由工對(duì)作起，技巧方能純熟。
1、工對(duì)：上下句除符合一般要求，名詞小類也要相同，即天文對(duì)天文、地理對(duì)地理。。。。。。， 如李白【塞下曲】曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
2、鄰對(duì)：比工對(duì)寬松，比寬對(duì)嚴(yán)。名詞小類允許采用鄰類，如天文對(duì)地理，宮寶對(duì)器物等，如杜甫【曲法對(duì)酒】桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥(niǎo)時(shí)兼白鳥(niǎo)飛。
3、寬對(duì)：符合一般要求即可。
4、連珠對(duì)如：
樹(shù)樹(shù)皆秋色，山山惟落暉；（王績(jī)：野望）
江天漠漠鳥(niǎo)雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟；（杜甫：滟滪）
無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)；（杜甫：登高）
客子入門(mén)月皎皎，誰(shuí)家搗練風(fēng)凄凄；（杜甫：暮歸）
此即”迭字”對(duì)法。
5、隔句對(duì)（扇面對(duì)）：
昨夜越溪難，含悲赴上蘭；
今朝逾嶺易，抱笑入長(zhǎng)安。
此即第一句與第三句相對(duì)，而第二句與第四句相對(duì)。此種對(duì)法，又稱扇對(duì)格�！拒嫦獫O隱叢話】云：”律詩(shī)有『扇對(duì)格』，第一與第三句對(duì)，第二與第四句對(duì)。如杜少陵【哭臺(tái)州司戶蘇少監(jiān)】詩(shī)云：『得罪臺(tái)州去，時(shí)危棄碩儒；移官蓬閣后，谷貴歿潛夫』。東波【和郁孤臺(tái)】云：『邂逅陪車馬，尋芳謝朓洲；凄涼望鄉(xiāng)國(guó)，得句仲宣樓』。又唐人絕句，亦用此格，如『去年花下流連飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻嘶』之類是也”。
6、流水對(duì)：
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生；（白居易：賦得古原草送別）
唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）
但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨怨落暉；（杜牧：九日齊山）
此種句法，兩句只言一種意思，且互為因果。葛立方【韻語(yǔ)陽(yáng)秋】云：”梅圣俞五字律詩(shī)，于對(duì)聯(lián)中，十字做一意處甚多。如【碧瀾亭】詩(shī)云：『危樓喧晚鼓，驚鷺起寒汀』；【初見(jiàn)淮山】云：『朝來(lái)汴口望，喜見(jiàn)淮上山』；【送俞駕部】云：『何時(shí)鹢舟上，遠(yuǎn)見(jiàn)爐峰迎』；
【送張子野】云：『不知從此去，當(dāng)見(jiàn)復(fù)何如』；【和王尉】云：『度鳥(niǎo)不曾下，新文誰(shuí)寄評(píng)』；【晝寢】云：『及爾寂無(wú)慮，始知機(jī)盡空』。如此者不可勝舉，詩(shī)家謂之『十字格』。老杜亦時(shí)有此格，如【放船】云：『直愁騎馬滑，故作泛舟回』；【對(duì)雨】詩(shī)云：『不愁巴道路，恐濕漢旌旗』；【江月】云：『天邊長(zhǎng)作客，老去一沾巾』。今人用之者殊少也”。
7、問(wèn)答對(duì)：
誰(shuí)愛(ài)風(fēng)流高格調(diào)，共憐時(shí)世儉梳妝；（秦韜玉：貧女）
永夜思家在何處，殘年知汝遠(yuǎn)來(lái)情；
此種對(duì)法，以一問(wèn)一答方式為之。然答語(yǔ)不可過(guò)于直率，須把詩(shī)意蕩開(kāi)，方能顯出含蓄與蘊(yùn)藉。
8、借音對(duì)：
根非生下土，葉不墜秋風(fēng)；
住山今十載，明日又遷居；
此種對(duì)法，乃是借同音字以為對(duì)仗。如借”下”為”夏”，以對(duì)下句之”秋”，借”遷”為”千”，以對(duì)上句之”十”字，故言借音。
9、借義對(duì)：
利用詞的多義性,通過(guò)一個(gè)詞的某一種意義與相應(yīng)的詞構(gòu)成對(duì)仗,但詩(shī)里所用的并不是這一種意義，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩(shī)：“借債尋常行處有.人生七十古來(lái)稀”�！皩こ！币辉~具有多種含義，一為“平�！�,一是“八尺為尋，倍尋為�！薄Ｇ罢呤且话愕母痹~,后者是數(shù)量詞,這里用尋常來(lái)對(duì)數(shù)詞 “七十”，用的是它本來(lái)具有的數(shù)量方面的含義，而詩(shī)中用的卻是它副詞方面的意義。故言“借義”。
10、虛實(shí)對(duì)：
舳艫爭(zhēng)利涉，來(lái)往接風(fēng)潮；（孟浩然：訪天臺(tái)）
舳艫為實(shí)字，來(lái)往為虛字；利涉為虛字，而風(fēng)潮為實(shí)字。如此相對(duì)，稱為”虛實(shí)對(duì)”，亦有以”交股對(duì)”目之者。
11、交股對(duì)【錯(cuò)綜對(duì)】：
春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏；（王安石）
出句之第四字”密”，對(duì)下句第七字之”疏”；出句第七字之”少”，對(duì)下句第四字之”多”。如此交互相對(duì)，稱之為”交股對(duì)”。”裙拖六幅湘江水，髻聳巫山一段云”亦同于此類。釋惠洪【冷齋夜話】載介甫詩(shī)云：”春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏”�！倍唷弊之�(dāng)作”親”字，世俗傳寫(xiě)之誤。洪之意，概欲以”少”對(duì)”密”，以”疏”對(duì)”親”。予作荊南教官，與江朝宗偶論及此，江云：”惠洪多妄誕，殊不曉古人詩(shī)格”。此一聯(lián)以『密』對(duì)『疏』字，以『多』字對(duì)『少』字，正交股用之，所謂蹉對(duì)法也”。
12、渾括對(duì)：
伯仲之間見(jiàn)伊呂，指揮若定失蕭曹；（杜甫：武侯祠）
“伯仲之間”與”指揮若定”，在字面上雖不甚工整，然整聯(lián)看來(lái)，意思卻銖兩悉稱。如此只對(duì)意不對(duì)字面者，稱之為”渾括對(duì)”。
【近體詩(shī)對(duì)仗】相關(guān)文章：