- 相關(guān)推薦
題畫(huà)詩(shī)例說(shuō)
題畫(huà)詩(shī)例說(shuō)
安徽 鮑亞民
題畫(huà)詩(shī)是我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的一種獨(dú)特表現(xiàn)形式。它把無(wú)聲的畫(huà)和有聲的詩(shī)巧妙地融為一體,使人們有一種既見(jiàn)其畫(huà)又見(jiàn)其畫(huà)外之意的妙境。
明代有“江南第一風(fēng)流才子”之稱(chēng)的唐寅,有一幅這樣的畫(huà):水塘的一邊,長(zhǎng)著幾層蘆葦,蘆葦后一漁父,手持長(zhǎng)篙,歪立于船頭,篙頂有一圓月,隱約懸于半空。筆墨清潤(rùn)縝密,且有靜度。畫(huà)幅右上方,題有一詩(shī),詩(shī)云:“插篙蘆清系蚱蜢,三更月上當(dāng)篙頂。老漁爛醉喚不醒,起來(lái)霜印蓑衣影。”詩(shī)畫(huà)合一,令人賞心悅目。
自號(hào)八大山人的朱耷,有這樣一幅畫(huà):在寥寥三五片細(xì)長(zhǎng)的葉兒間,伸出一枝小花──水仙,在空中搖曳。畫(huà)面簡(jiǎn)單而韻味無(wú)窮,深得古人“筆簡(jiǎn)意賅”三味。左旁有石濤題詩(shī),詩(shī)云:“翠裙依水翳飄飄,光艷隨波豈在描。妒煞幾班紅粉女,凌風(fēng)無(wú)故發(fā)清嬌!痹(shī)篇賦予畫(huà)面更有意義的生命。
我們知道,中國(guó)畫(huà)強(qiáng)調(diào)意境,著墨高度凝練、含蓄,善于取舍。在實(shí)虛處更為講究,既要腳下有塵土,又要胸中有丘壑。畫(huà)中之實(shí),能為詩(shī)提供與增補(bǔ)情趣;詩(shī)中之虛,又能為畫(huà)擴(kuò)大與深化意境,F(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家傅心畬有這樣一幅畫(huà),畫(huà)的是一個(gè)半島,島上有樹(shù)兩棵,樹(shù)的右方有一石,左方有一老翁,席地而坐,身旁有線(xiàn)裝書(shū)數(shù)卷,半島盡頭有兩鳧,昂首泛游碧波中。畫(huà)幅右上端題有一詩(shī),詩(shī)云:“溪上望清波,回光碧無(wú)影,雙鳧自去來(lái),久坐衣裳冷。”詩(shī)和畫(huà),有很多地方,都只可意會(huì)不可言傳,富含蓄美,令人百看不厭。
宋代李唐有一《題畫(huà)》詩(shī):“云里煙村雨里灘,看之容易作之難。早知不入時(shí)人眼,多買(mǎi)胭脂畫(huà)牡丹!痹(shī)只用“云里煙村雨里灘”一句寫(xiě)畫(huà)中之景,借題發(fā)揮,極其辛辣地諷刺了時(shí)人有一雙富貴勢(shì)利眼,只喜愛(ài)牡丹,而看不出尋常之景中的佳境。
清人鄭板橋《竹石》題畫(huà)詩(shī):“咬定青山不放松,立根原在破巖中。千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)韌,任而東西南北風(fēng)!睆漠(huà)中可看出“竹石”的高風(fēng)亮節(jié)和堅(jiān)定不移的形象。從詩(shī)中又可體味到詩(shī)人鄙薄流俗、頑強(qiáng)不屈的精神。
“詩(shī)中有畫(huà),畫(huà)中有詩(shī)”,詩(shī)畫(huà)合壁,展現(xiàn)著我國(guó)民族傳統(tǒng)的造型
[1] [2]
【題畫(huà)詩(shī)例說(shuō)】相關(guān)文章:
例說(shuō)整式的加減04-27
題畫(huà)菊,題畫(huà)菊鄭思肖,題畫(huà)菊的意思,題畫(huà)菊賞析 -詩(shī)詞大全03-13
托班墻飾例說(shuō)04-30
西江月 題畫(huà),西江月 題畫(huà)謝應(yīng)芳,西江月 題畫(huà)的意思,西江月 題畫(huà)賞析 -詩(shī)詞大全03-13
例說(shuō)求極限的幾種方法04-29
一材多用例說(shuō):永遠(yuǎn)的責(zé)任04-29