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音樂語(yǔ)言中浪漫主義品質(zhì)論文
十九世紀(jì)實(shí)際上是一個(gè)浪漫主義的時(shí)代，同時(shí)也是一個(gè)民族精神不斷發(fā)展的時(shí)代。俄羅斯著名的音樂家斯科里亞賓就是充分結(jié)合了浪漫主義的音樂風(fēng)格，同時(shí)也結(jié)合了俄羅斯民族音樂的特色，從而讓自身的音樂作品具備非常獨(dú)特的音樂審美特征。斯科里亞賓在音樂創(chuàng)作方面，不同于在其之前出現(xiàn)的格林卡等人，而是創(chuàng)作出了屬于自己風(fēng)格的音樂作品。從外部的原因上看，斯科里亞賓主要是受到了俄羅斯社會(huì)重大改革的影響，而從內(nèi)部原因上看，斯科里亞賓有著優(yōu)越的成長(zhǎng)條件，這些也都影響了斯科里亞賓的音樂創(chuàng)作。作為一個(gè)十九世紀(jì)末期的俄羅斯音樂家，斯科里亞賓一直在思考如何通過自己的作品展現(xiàn)出浪漫主義的品質(zhì)，這一點(diǎn)也讓斯科里亞賓的音樂作品更具備藝術(shù)性的元素。從而將浪漫主義的音樂審美帶入到音樂之中。
一、斯科里亞賓在鋼琴音樂語(yǔ)言方面的浪漫主義品質(zhì)
鋼琴類的音樂是斯科里亞賓主要的音樂藝術(shù)作品，在斯科里亞賓短暫的一生當(dāng)中，創(chuàng)作了一定量的鋼琴音樂作品，如奏鳴曲以及練習(xí)曲等鋼琴音樂的體裁，都是斯科里亞賓非常關(guān)注并且加以嘗試的。斯科里亞賓在創(chuàng)作這一類的鋼琴音樂的時(shí)候，非常注重浪漫主義和自身俄羅斯民族的音樂風(fēng)格之間的結(jié)合，不同于之前的俄羅斯音樂藝術(shù)家，其大部分的音樂作品都表現(xiàn)出非常強(qiáng)烈的個(gè)人意識(shí)和思想感情，這些方面也讓斯科里亞賓的鋼琴音樂語(yǔ)言帶有非常鮮明的浪漫主義特色。因此，分析斯科里亞賓音樂語(yǔ)言當(dāng)中的浪漫主義特性，就不可以忽視對(duì)斯科里亞賓所創(chuàng)作的鋼琴音樂中的語(yǔ)言。首先，在斯科里亞賓的鋼琴奏鳴曲方面，就采用了極為豐富的浪漫主義的音樂語(yǔ)言。斯科里亞賓一生當(dāng)中創(chuàng)作了十首鋼琴奏鳴曲，但是伴隨著其音樂藝術(shù)思想的變化逐漸產(chǎn)生了轉(zhuǎn)變，而且其音樂風(fēng)格也主要從民族主義向浪漫主義的方向轉(zhuǎn)變。斯科里亞賓從《第四鋼琴奏鳴曲》開始轉(zhuǎn)入到浪漫主義的風(fēng)格當(dāng)中。在其鋼琴奏鳴曲作品里，斯科里亞賓重點(diǎn)從踏板用法、音樂旋律、速度變動(dòng)以及曲目結(jié)構(gòu)四個(gè)角度，在鋼琴奏鳴曲當(dāng)中重新構(gòu)造了浪漫主義。這一點(diǎn)也可以看出，斯科里亞賓在音樂作品上注重對(duì)作曲和演奏方式等角度，賦予音樂語(yǔ)言深刻的浪漫主義內(nèi)涵。其次是斯科里亞賓在鋼琴練習(xí)曲之中運(yùn)用音樂語(yǔ)言，對(duì)浪漫主義的風(fēng)格進(jìn)行具象化。斯科里亞賓相對(duì)比較重視對(duì)鋼琴練習(xí)曲的創(chuàng)作，在其一生當(dāng)中總共有二十六首練習(xí)曲作品。但是其廣泛吸收了之前俄羅斯民族音樂元素，并且運(yùn)用自身在浪漫主義藝術(shù)方面的特有感觸，從而形成了極為獨(dú)特的音樂氣質(zhì)。練習(xí)曲本來就是一種音樂家對(duì)于自身能力提升的鍛煉曲目，但是在斯科里亞賓的創(chuàng)作當(dāng)中，鋼琴練習(xí)曲并不僅僅是音樂旋律的堆砌，更不是枯燥乏味的手指練習(xí)，每一部斯科里亞賓的鋼琴音樂作品，都是經(jīng)過非常細(xì)致構(gòu)思的音樂作品。斯科里亞賓其練習(xí)曲中為體現(xiàn)出更具備韻味的浪漫主義元素，廣泛采用了曲式結(jié)構(gòu)、和聲、鋼琴節(jié)奏等音樂語(yǔ)言，對(duì)各首鋼琴練習(xí)曲的藝術(shù)韻味進(jìn)行挖掘，并且讓這些練習(xí)曲更具備深刻的穿透力，促進(jìn)音樂作品的穿透力，增強(qiáng)浪漫主義的藝術(shù)影響力。最后，斯科里亞賓也創(chuàng)作了八十六首鋼琴前奏曲。雖然前奏曲這種體裁在斯科里亞賓的創(chuàng)作生涯當(dāng)中相對(duì)比較多，但是這些作品都是深刻地反映了斯科里亞賓對(duì)于浪漫主義的思考以及詮釋。斯科里亞賓在鋼琴前奏曲當(dāng)中，用了多種音樂語(yǔ)言，重點(diǎn)是表達(dá)自己內(nèi)心對(duì)于人生、情感等抽象博大的概念的音樂詮釋。從斯科里亞賓的鋼琴前奏曲當(dāng)中可以看出，斯科里亞賓對(duì)于人生是充滿了自己的想象，斯科里亞賓對(duì)人生的向往以及思考，帶有藝術(shù)家的特質(zhì)，能夠從不同的角度進(jìn)行深刻地表現(xiàn)，這些都是斯科里亞賓之前的俄羅斯音樂家所難以企及的，也可以從鋼琴前奏曲當(dāng)中，看出斯科里亞賓積極進(jìn)取的浪漫主義精神。
二、斯科里亞賓浪漫主義風(fēng)格對(duì)音樂語(yǔ)言品質(zhì)的影響
斯科里亞賓的浪漫主義風(fēng)格也對(duì)其音樂語(yǔ)言的品質(zhì)產(chǎn)生了非常深刻的影響。斯科里亞賓作為一個(gè)鋼琴家以及作曲家，其所創(chuàng)作的音樂作品往往具備非常深刻的浪漫主義的風(fēng)格，這些風(fēng)格從其音樂創(chuàng)作的理念發(fā)展而來，進(jìn)而對(duì)其表達(dá)音樂思想的各種音樂語(yǔ)言產(chǎn)生了非常深刻的影響。獨(dú)立的音樂風(fēng)格產(chǎn)生了獨(dú)立的音樂思想，這些在斯科里亞賓不同的音樂創(chuàng)作時(shí)期都產(chǎn)生了非常深遠(yuǎn)的影響。在斯科里亞賓的早期創(chuàng)作階段，斯科里亞賓的浪漫主義的風(fēng)格雖然已經(jīng)形成，但是對(duì)其音樂語(yǔ)言的影響仍然不夠全面，其在創(chuàng)作音樂作品方面往往遵守了傳統(tǒng)的音樂風(fēng)格。不過斯科里亞賓在音樂風(fēng)格的繼承上，并不是完全繼承俄羅斯傳統(tǒng)的民族音樂風(fēng)格，而是繼承了波蘭音樂家肖邦的浪漫主義風(fēng)格。肖邦的音樂風(fēng)格和俄羅斯傳統(tǒng)的古典主義音樂風(fēng)格也有所不同，肖邦是一個(gè)浪漫主義音樂風(fēng)格的先行者，因此，其所創(chuàng)作的早期音樂作品中，浪漫主義的音樂語(yǔ)言品質(zhì)已經(jīng)有所體現(xiàn)。比如歌唱性作為浪漫主義音樂風(fēng)格的主要標(biāo)志，在斯科里亞賓的音樂作品中產(chǎn)生了影響。斯科里亞賓也采用了短小精悍的方式，對(duì)各種音樂語(yǔ)言進(jìn)行了積極的嘗試。這一階段斯科里亞賓所創(chuàng)作的鋼琴前奏曲和肖邦創(chuàng)作的前奏曲也比較相似，主要是體現(xiàn)出其音樂性格的小品，而不是標(biāo)題性的音畫，更能夠集中地體現(xiàn)出斯科里亞賓的精神世界。所以在斯科里亞賓的早期作品當(dāng)中，不難看出其浪漫主義的優(yōu)雅以及詩(shī)意特點(diǎn)。在斯科里亞賓后期的創(chuàng)作階段當(dāng)中，斯科里亞賓受到了哲學(xué)等方面的思想影響，尤其是宗教方面對(duì)于斯科里亞賓的影響，所以這些奇異的元素對(duì)于斯科里亞賓嘗試采用新式和聲形成了動(dòng)力。斯科里亞賓的和聲也具備了非常獨(dú)特的風(fēng)格，其在情感以及精神上具備極為深刻的立體特點(diǎn)，在創(chuàng)作上也運(yùn)用了更多的音樂語(yǔ)言，這些都是其浪漫主義風(fēng)格的重要組成方面。斯科里亞賓尤其注重對(duì)和聲的組合以及創(chuàng)作，以致于創(chuàng)造了“神秘和弦”這樣的一種作品，表現(xiàn)出其獨(dú)特的浪漫主義情懷。也正是在這樣的一個(gè)階段當(dāng)中，斯科里亞賓讓其音樂風(fēng)格當(dāng)中的浪漫主義元素進(jìn)一步發(fā)揮，從而形成了獨(dú)特的浪漫主義的音樂語(yǔ)言。在晚期，斯科里亞賓所創(chuàng)作的《普羅米修斯》，這一部交響詩(shī)，很大程度上地將神秘氣氛和狂喜的精神結(jié)合在一起，表達(dá)了斯科里亞賓敢于向世界吶喊的勇氣，也成為了斯科里亞賓浪漫主義的最佳注腳。
三、結(jié)語(yǔ)
斯科里亞賓的一生是非常短暫的，這一點(diǎn)和波蘭的經(jīng)典音樂家肖邦是類似的。但是斯科里亞賓的一生敢于追求自己的風(fēng)格，在音樂創(chuàng)作和演奏的道路上不斷地展現(xiàn)自己獨(dú)特的浪漫主義情懷，這一點(diǎn)在當(dāng)時(shí)的俄羅斯乃至于歐洲的藝術(shù)家中是非常具備勇氣的。斯科里亞賓的浪漫主義風(fēng)格伴隨其在作品當(dāng)中獨(dú)特的音樂語(yǔ)言而持續(xù)產(chǎn)生影響，成為了一種獨(dú)特的藝術(shù)作品。斯科里亞賓的音樂風(fēng)格和理想也都是超前的，因此，其浪漫主義透過多種音樂語(yǔ)言，仍然是充滿了韻味和精神內(nèi)涵，值得進(jìn)行深入地思考探究。
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