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討論歌曲《春天芭蕾》的音樂特點及演唱論文
花腔是個舶來品，它的起源要追溯到歐洲的早期浮雕，在歐洲經(jīng)過了文藝復(fù)興發(fā)展，閹人歌手將花腔的炫技推向了一個高峰，直到十九世紀，隨著意大利歌劇的興起，花腔演唱才真正被規(guī)范起來。從此，花腔的創(chuàng)作手法不再用于歌劇的主題，由閹人歌手的炫技轉(zhuǎn)化為對人物情感和性格的表現(xiàn)手段。上個世紀初，中西音樂文化的交流逐漸走向更深層次，花腔創(chuàng)作和演唱逐漸被國內(nèi)音樂家所接收并用于實踐。在百余年的時間長河中，賀綠汀、周淑安、尚德義、施光南等音樂前輩為花腔在我國的發(fā)展做出了不可磨滅的貢獻，留下了《安眠歌》、《新世紀的前奏》、《千年鐵樹開了花》等花腔聲樂作品�！洞禾斓陌爬佟纷钤绯霈F(xiàn)在第十三屆青年歌手大獎賽上，它的主題是春天，民族氣息和青春氣息都十分濃郁。自此被廣為傳唱，此曲對于我國花腔歌曲的創(chuàng)作和演唱具有里程碑意義。
一、《春天的芭蕾》音樂特點分析
(一)《春聽的芭蕾》的曲式結(jié)構(gòu)。該曲是一首三部性的聲樂作品。首部是單二部形式，其中：A樂段從升C小調(diào)開始，進入B樂段時調(diào)式轉(zhuǎn)為D大調(diào);中部在調(diào)性上和首部保持一致。此部以合唱領(lǐng)起，獨唱部分的跟進采用了局部模仿是復(fù)調(diào)手法，和主題一起出現(xiàn)，表現(xiàn)為多聲部形式。再現(xiàn)部分的結(jié)構(gòu)依然采用的一個單二部曲式，只是添加一些新的音樂素材，調(diào)性和調(diào)試仍然采用升C小調(diào)，與首部中的A樂段一致，值得注意的是A的第二次出現(xiàn)是一種變化再現(xiàn)，它是建立在升f小調(diào)上的，且后半部分旋律有所變化。第三部分是第一部分的再現(xiàn)和變化，曲子的整體速度開始減慢，調(diào)式用升C小調(diào)轉(zhuǎn)至升F小調(diào)。在華彩的花腔部分，速度加快，一個在時值上保持了七拍的最高音HighbE出現(xiàn)了，繼而一個跨度達到8度的大跳，速度增至每分鐘220拍，引出全曲高潮，隨即歌曲在熱烈非凡的氣氛中落下帷幕，預(yù)示著春天終于沖脫冬天的桎梏，破繭而出，化生為花枝招展的春姑娘。整個作品大小調(diào)交替，音高強弱對比鮮明，給人一種充滿正能量而又意猶未盡的感覺。
(二)《春天的芭蕾》的歌詞特點。歌詞的展開依托一個“春”字，并將春天作為青春的代名詞，人生態(tài)度和生活態(tài)度的樂觀寓于言表。我們來看歌詞的第一句“隨著腳步起舞紛飛”，讓人們仿佛看到一位充滿青春活力的舞者在眼前偏偏起舞，是那么的美麗，那么的動人;“跳一曲春天的芭蕾”和“盡情綻放青春無悔”分別是歌詞的第二句和第四句直接把主題點明：舞者活潑、青春，他們在跳著熱情奔放的芭蕾，充滿青春的氣息的春天就在這樣的舞蹈中翩然而至。一個“啊”字，將人們在春天來臨時表現(xiàn)出來歡喜和驚訝淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。在接下來的歌詞中，我們仿佛看到了一副充滿生機和活力的畫面：春回大地喚醒了沉睡的萬物，燕子蹁躚，鳥兒歡唱，人們唱著歌開始耕耘播種�！把┤艘蚕肱由眢w來漸漸肥”更加豐富了我們對芭蕾的想象，連雪人都有了生命。歌詞以“春天的芭蕾”結(jié)束，既點名了主題，也呼應(yīng)了開頭。從整體上看，《春天的芭蕾》的歌詞膾炙人口，通俗而不乏高雅，十分接地氣，從旋律上來看朗朗上口。
(三)《春天的芭蕾》的旋律特點。從旋律特點來看，《春天的芭蕾》這首花腔歌曲的大小調(diào)是交替進行的，始于中音區(qū)，是對喜悅、歡快情緒的表達。歌曲第二部分運用的旋律寫作手法模仿了復(fù)調(diào)的形式，在首部的音調(diào)的基礎(chǔ)上，旋律線條增加了一個純四度(由升C到升F)，而跳躍性較強的短小花腔樂句的加入，對歌曲歡快氣氛起到極大的烘托作用。歌曲第三部分的調(diào)性行進在升f小調(diào)上，其中ab兩段樂句以原樣的方式對首部中的ab樂句旋律進行了重復(fù)，接下來的花腔樂句行進在高音區(qū)和中音區(qū)，以四度跳躍和上下行級進為主的方式發(fā)展著旋律。最后先后經(jīng)過一個高大八度的上行跳躍和一個二度的下行，旋律在主音上熱烈結(jié)束。
二、《春天的芭蕾》的演唱分析
(一)注意呼吸技術(shù)的合理運用�！洞禾斓陌爬佟肥且换ㄇ桓枨�，具有較高的演唱難度，如果演唱者演唱技巧不嫻熟、基本功不夠扎實或嗓音條件欠佳，是很難駕馭這首歌的。演唱者在演唱《春天的芭蕾》這首作品的每一句、每一字都必須處于正確的呼吸狀態(tài)下。
(二)注意咬字、吐字。除襯詞“啊”外，《春天的芭蕾》的歌詞的韻都歸在“ei”上，因為該韻母在發(fā)音時口型近乎關(guān)閉，所以容易產(chǎn)生擠、緊等問題。要避免上述問題，歌唱者在歌唱過程中應(yīng)始終保持打哈欠的狀態(tài)，上顎保持抬起，保證歌唱通道無阻，特別要注意唱高音時的咬字，基本技巧是字頭字尾輕而短，字腹重而長。比如在唱最后一句“春天的芭蕾”的時候，”中的“天”字時，要盡快略過聲母“t”向韻母“ian”過度，并在咬字時偏向“a”。
(三)注意以聲帶情。為了情感的表達更充分，《春天的芭蕾》中運用了采用襯詞“啊”如“啊，春天已來臨”一句中，“啊”是對人們歡喜、驚訝心情的充分詮釋，歌唱者一定要把自己完全置身于初春的生氣中，通過聲音把萬物復(fù)蘇時人們的喜悅心情準確的表達出來。
三、結(jié)語
《春天的芭蕾》歌詞充滿了活力，具有極強的感染力，絢麗優(yōu)美華麗，是我國近年來涌現(xiàn)出來的、為數(shù)不多的花腔女高音聲音作品，凡是聽過此曲的人無不享受到藝術(shù)的高雅、心情的歡悅。對《春天的芭蕾》的音樂特點和演唱進行分析，有利于花腔女高音優(yōu)秀聲樂作品的創(chuàng)作，更有利于我國女高音和花腔女高音演唱水平的提高。
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