美國爵士音樂論文
十八世杞以后，美國統(tǒng)治者為了發(fā)展大規(guī)樓的農(nóng) 莊，伴隨著開荒事業(yè)的進(jìn)展，從非洲據(jù)掠來大批黑人。 在美國的密西西比河沿岸種植園主們便用黑人的奴隸 勞動(dòng)來開發(fā)這一帶肥沃的土地。被據(jù)掠來的黑人失去 了自由,過著牛馬不如的生活。他們一天勞累之后，唯 —的娛樂是在明月之夜?fàn)恐殖?用自己的手 腳按照記憶起來的擊鼓節(jié)奏拍擊.用腳踏著地，就像 他們?cè)诜侵薜臅r(shí)候一樣.唱著白天里所發(fā)生的事件。 于是寬產(chǎn)生了--神反映美洲黑人痛苦生活的新的民族 音樂.其中包括神靈樂(一神宗敎音樂形式的黑人歌 曲)、勞動(dòng)歌曲和口傳歌曲，以后又形成了布魯斯 (也是一種黑人音樂)等等。
黑人們所用的樂器除了通常使用的五弦琴、班卓 之外，也使用一些其他樂器，如六弦琴、小號(hào)、單簧 管等。95年左右，美國人利用了這種音樂特殊節(jié)奏和 這種音樂的卽興演奏形式來演一些舞滔曲，由于這神 新穎的節(jié)奏和風(fēng)格很能吸引聽眾，所以這種演奏形式 以后就廣泛的采用。這神演奏形式的樂隊(duì)和音樂就被 人們稱為爵士樂隊(duì)和爵士音樂，這便是爵士音樂的起 源。(爵士音樂這個(gè)名稱跟一個(gè)黑人歌手Jasbo Brown 爵士波?布郞的名字有關(guān)、)
最初的鱘士音樂還是和黑人的民間音樂有著一定 的聯(lián)系的。它的黃金時(shí)代僅在第一次世界大戰(zhàn)以前的 短短幾年，流行不久便被音樂商人改變了原來的面貌。、
十九世杞末和二十世紀(jì)初，正是資本主義進(jìn)人帝 國主義階段。美國資產(chǎn)階級(jí)集團(tuán)掌捏著政治、軍事、 經(jīng)濟(jì)的權(quán)力。在文化方面也鴒斷了所有的報(bào)紙，刊物， 印刷出版工業(yè)和藝術(shù)事業(yè)。丈化事業(yè)在它的'金元威力 之下，都成為它的附颶品，為它服務(wù)，供它享樂，作 為它毒害人民的工具。就這樣，爵士音樂也必然成為 資產(chǎn)階級(jí)加以利用的一神工具。資產(chǎn)階紋的音樂老板 們見到爵士音樂自從流入大城市后是這樣流行，于是 便通過出版家和唱片公司加以壟斷。他們拚命去擴(kuò)大 白人的樂隊(duì)，排除黑人的自由的卽興的演奏和集體演
奏c用小號(hào)名手或者紅歌星，作為招捭廣吿，吸引廣 大聽眾，使這種音樂形式服從美國資產(chǎn)階級(jí)的生活方 式(因此我們一殷所說的美國爵士音樂，實(shí)際上巳經(jīng) 墮落成為撤頭撤尾反動(dòng)音樂的代名詞了。
爵士樂在形式上的特點(diǎn)有以下幾個(gè)方面：應(yīng)用切 分節(jié)奏，但這跟古典音樂中的切分法有根本不同的用 法。爵士是配合一種激狂的舞滔的音樂，舞?時(shí)，拍 手，頓足，身體一上一下地顔蹯著。它采用4/4拍 子，但幷不依照毎小節(jié)兩個(gè)重音的節(jié)奏進(jìn)行，它避開 正規(guī)的東音，而留待舞蹈者動(dòng)作之后發(fā)出。
爵士節(jié)奏 的性質(zhì)是反人性的，完全違反人類正常心理的要求， 而引導(dǎo)人走向反常的，近乎麻狂的境況中去，在和聲方面，它的持點(diǎn)雖然幷不突出，但它跟爵 士節(jié)奏有著一致的傾向。使用f艮多七和弦和非和聲音 來掩飾那不逋康的搖曳音調(diào)的進(jìn)行，它用混雜和弦、 加六度和弦、屬七和弦，代替了普通三和弦。在和聲 進(jìn)行或者曲調(diào)進(jìn)行中使用所謂“藍(lán)色的音”，就是時(shí)常 降低三度音和七度音，造成一種旣非大調(diào)，又非小調(diào) 的不倫不類的效果，它們稱為爵士色彩。
在曲調(diào)方面，有時(shí)使用五聲音階，故意模仿黑人 音樂的風(fēng)格，或者如上面所說，有時(shí)降低音階的三度 音和七度音，造成模糊的調(diào)性，或者使用奇怪的音程 進(jìn)行。
爵士音樂的另一個(gè)構(gòu)成因素，是它的樂器法。普 通的爵士樂隊(duì)，用一個(gè)雙簧管，一個(gè)短號(hào)，一個(gè)藤克 管，一個(gè)拉管，還有鋼葶和打擊樂器。演奏時(shí)在樂器 上加弱音器，或?qū)菲骺谌。室庠斐梢环N含濃? 鼻音的音色，和令人刺耳的騷嗓聲音。拉管則不斷使 用滑奏法，發(fā)出怪誕的音響。這種手法主要在于刺激 聽者的神經(jīng)，使聽者由于潛意識(shí)的作祟而?入色淸的 氛圍中。資產(chǎn)階級(jí)為了維持它的統(tǒng)治，薄蝕被壓迫人 民的斗志，大力扶植爵士音樂，因之它得到了飛速的 發(fā)展。以后便產(chǎn)生了榷曳音樂，這是企圚把爵士音樂 的自然的創(chuàng)作力壓縮在一種刻板的形式中的產(chǎn)物。后 來又出現(xiàn)了一種倍帕普音樂，這神音樂雖然打破了以 前的摘曳音樂的刻板的形式，但它仍然是脫離了富于 創(chuàng)造性的民間音樂的根菔。這些所謂卽興演奏節(jié)拍急 速狂燥.好像一種神裡失常的人在發(fā)痕。1951年以后 又出現(xiàn)了一種榣擺舞(卽阿飛舞)和榣擺音樂，這可以 說是這種反動(dòng)爵士音樂發(fā)展到現(xiàn)在的一個(gè)頂點(diǎn)。
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