簡論近體詩格律的正與變

《唐代文學(xué)研究年鑒·1983年卷》的“唐代文學(xué)研究筆談”一欄中，發(fā)表過我的一篇短文，題為《“斷代”的研究內(nèi)容與“非斷代”的研究方法》。其中說：

　　“斷代”的研究內(nèi)容不宜用“斷代”的研究方法。就研究唐詩說，不應(yīng)割斷它與唐以前、唐以后詩歌發(fā)展的聯(lián)系，尤其不應(yīng)忽視唐詩與今詩的聯(lián)系。具體地說，研究唐詩的人也應(yīng)該研究“五四”以來的詩歌發(fā)展史，研究新時(shí)期詩歌創(chuàng)作的成敗得失及發(fā)展前途。

　　王充說過：“知古不知今，謂之陸沉�！保ā墩摵狻ぶx短篇》）這里的“陸沉”，指泥古而不合時(shí)宜。只研究唐詩而不同時(shí)了解并且關(guān)心當(dāng)前詩歌創(chuàng)作的狀況，其泥古而不合時(shí)宜，就很難避免。我國古代的杰出學(xué)者評論前代詩歌，都既了解當(dāng)時(shí)詩歌創(chuàng)作的實(shí)際，又著眼于當(dāng)時(shí)詩歌創(chuàng)作水平的提高。例如鐘嶸，他在《詩品》里論述了自漢至梁一百多位詩人及其詩作的優(yōu)劣，闡明了重“風(fēng)力”、重自然而不輕視詞采的正面主張；而對“理過其辭，淡乎寡味”的玄言詩及當(dāng)時(shí)堆砌典故、片面追求聲律的詩風(fēng)，則給予中肯的批評，切中時(shí)弊。（注：《唐代文學(xué)研究年鑒·1983年卷》，陜西人民出版社1984年版，第22-23頁。）

　　改革開放以來，不僅“五四”以來的新詩創(chuàng)作標(biāo)新領(lǐng)異，熱鬧非凡；而且被冷落多年的傳統(tǒng)詩詞也煥發(fā)出勃勃生機(jī)，詩會、詩社、詩刊、詩報(bào)有如雨后春筍，不斷破土而出，遍及神州大地。近幾年逐漸由社會延伸到各類學(xué)校，許多大學(xué)、中學(xué)也紛紛建詩社、出詩刊；而《青年詩詞選》、《大學(xué)生詩詞選》、《中學(xué)生詩詞選》一類的出版物，也層出不窮，方興未艾。這種十分可喜的現(xiàn)狀，研究唐詩和歷代詩歌的專家們，無疑應(yīng)給予熱情的關(guān)注。

　　從當(dāng)前詩壇的實(shí)際情況看，如果說新詩創(chuàng)作的偏向是過分脫離傳統(tǒng)；那么傳統(tǒng)詩歌創(chuàng)作的局限，則是過分拘守格律，知正而不知變。近十多年來，傳統(tǒng)詩、詞、曲各體盡管都被運(yùn)用，但比較而言，普遍運(yùn)用的還是五、七言律、絕，也就是唐人所謂的“近體詩”。因此，本文以《簡論近體詩格律的正與變》為題，試圖為當(dāng)前的近體詩創(chuàng)作提供借鑒。

　　律詩、絕句定型于初唐（當(dāng)然個(gè)別合律的詩唐以前就出現(xiàn)了），故唐人把這一套詩體叫“近體”，而把舊有各體叫“古體”。從“永明體”肇始，經(jīng)過無數(shù)詩人的創(chuàng)造而建立起來、完備起來的近體詩，是漢語優(yōu)點(diǎn)的充分發(fā)揚(yáng)，也是詩歌傳統(tǒng)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)和提高�！八穆暋彪m然是南齊永明時(shí)期的沈約等人提出來的，但一字一音而音有平仄，卻是方塊漢字固有的特點(diǎn)。因此，早在三千年前的《詩經(jīng)》中，就往往出現(xiàn)聲調(diào)和諧的句子，即后人所謂的“律句”。就第一篇《關(guān)雎》看，如“參差荇菜，左右流之；窈窕淑女，寤寐求之”，如果把“窕”換成平聲字，則四句詩完全“合律”�！冻�辭》也如此，如《離騷》開頭的“帝高陽之苗裔兮，朕皇考曰伯庸”，其中的“高陽”、“苗裔”和“皇考”、“伯庸”，正好是平仄相對的四個(gè)節(jié)，也“合律”。到了漢魏五言詩，如曹植的“驅(qū)馬過西京”、王粲的“回首望長安”等完全合律的句子更多，無煩詳舉。構(gòu)成律絕的要素之一“平仄律”，就這樣逐漸形成了。單音節(jié)的漢字每一個(gè)字都有形有音有義。就字義說，“天”與“地”，“高”與“下”，“多”與“少”，“貧”與“富”，“紅”與“綠”，“男”與“女”，以此類推，每一個(gè)字都可以找到一個(gè)乃至好多個(gè)字與他對偶，更妙的是其平仄也往往是相對的。構(gòu)成律詩的另一要素“對偶律”，就這樣逐漸形成了。律絕之所以或?yàn)槲逖浴⒒驗(yàn)槠哐�，是因�(yàn)槲逖栽姟⑵哐栽姷膭?chuàng)作已有悠久歷史，取得了豐富的成功經(jīng)驗(yàn)。經(jīng)驗(yàn)證明：五、七言句最適于漢語單音節(jié)、雙音節(jié)的詞靈活組合，也最適于體現(xiàn)一句之中平（揚(yáng)）仄（抑）音節(jié)相間的抑揚(yáng)律。而且，五、七言句既不局促，又不冗長，因字?jǐn)?shù)有限而迫使作者煉字、煉句、煉意，力求做到“以少總多”，“詞約意豐”。絕句定型為四句，是由于四句詩恰恰可以體現(xiàn)章法上的起承轉(zhuǎn)合，六朝以來的四句小詩已開先河。律、絕的平仄律不外三個(gè)要點(diǎn)：一、本句之中平仄音節(jié)相間；二、兩句（一聯(lián)）之間平仄音節(jié)相對；三、兩聯(lián)之間平仄音節(jié)相粘。而由四句兩聯(lián)構(gòu)成的絕句，恰恰體現(xiàn)了這三條規(guī)律，從而組合成完整的聲律單位。律詩每首八句，從聲律上說，是兩首絕句的銜接，前首末句與后首起句“相粘”，從而粘合為一個(gè)完整單位；從章法上說，每首四聯(lián)，也適于體現(xiàn)起承轉(zhuǎn)合、抑揚(yáng)頓挫的變化；首尾兩聯(lián)對偶與否不限，中間兩聯(lián)對偶，體現(xiàn)了駢散結(jié)合的優(yōu)勢，視覺上的對仗工麗與聽覺上的平仄調(diào)諧強(qiáng)化了審美因素；偶句一般押平聲韻（絕句有押仄韻的），首句可押可不押。總之，五、七言律、絕充分體現(xiàn)了漢語獨(dú)有的許多優(yōu)點(diǎn)，兼?zhèn)涠喾N審美因素，是最精美的詩體。初唐以來的杰出詩人運(yùn)用這一套詩體創(chuàng)作了無數(shù)聲情并茂的佳作，由于篇幅簡短，篇有定句，句有定字，字有定聲以及對偶、粘對的規(guī)范，一讀便能記誦，因而流傳最廣，影響深遠(yuǎn)。

　　近體詩定型，人們都那么作，清代以前，未見有

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