全球化、好萊塢與民族電影
現(xiàn)代化的動力，在20世紀(jì)的最後20多年中，將中國別無選擇地推向了國際政治經(jīng)濟(jì)文化舞臺，踉踉倉倉地捲入了以跨國公司、跨國市場的形成爲(wèi)基礎(chǔ)，以傳播和媒體科技的發(fā)展?fàn)?wèi)助力的全球化過程中，儘管中國政府在維護(hù)社會結(jié)構(gòu)和文化産業(yè)利益的雙重訴求下，對電影、電視以及大衆(zhòng)傳媒的資訊資源的全球化流通一直採取比較謹(jǐn)慎的立場，但隨著中國在政治、經(jīng)濟(jì)上融入一體化世界的程度增加，隨著中國與國際社會的聯(lián)繫日益密切，也隨著國際國內(nèi)各種衝擊和壓力的增大，中國的大衆(zhòng)傳媒業(yè)也逐漸被捲入了全球化的旋渦。然而，當(dāng)全球化處在以強(qiáng)勢國家的政治經(jīng)濟(jì)文化優(yōu)勢爲(wèi)主導(dǎo)力量的後殖民背景中時，好萊塢電影便成爲(wèi)了文化帝國主義大軍的一支生力之師，它用《泰坦尼克號》、《星球大戰(zhàn)前傳》等一顆又一顆重磅炸彈轟炸全球，幾乎將全世界變成了美國電影的超級市場，好萊塢不僅在獲得巨大經(jīng)濟(jì)利益的同時吞噬著其他國家的本土電影工業(yè)，而且還因爲(wèi)其對美國式的時尚、風(fēng)格、意識形態(tài)價值、文化理念的傳播而深刻地影響著其他國家的民族想象和文化認(rèn)同，因而，以經(jīng)濟(jì)、政治、文化力量爲(wèi)驅(qū)動的全球化過程往往不可避免地呈現(xiàn)一種“單向性”，一種單向的“同質(zhì)化”和“同步化”,這一點，也越來越突出地表現(xiàn)在好萊塢電影對中國所産生的影響中。顯然，一方面，全球化爲(wèi)電影文化的廣泛流通，甚至爲(wèi)創(chuàng)造世界性的文化空間提供了背景，但另一方面也對維護(hù)各個民族的文化傳統(tǒng)、保持多元的文化趣味和思想價值提出了挑戰(zhàn)，潛在的媒介帝國主義壟斷在一定程度上影響著文化的開放性、豐富性以及創(chuàng)造活力的保持。正是從這個意義上說，討論全球化背景中的好萊塢與中國民族電影便具有了意義。一
20世紀(jì)以來，伴隨美國政治、經(jīng)濟(jì)力量的壯大，特別是媒介産業(yè)的迅速發(fā)展，好萊塢電影一直是世界電影工業(yè)體制中最引人注目的現(xiàn)象。中國從世紀(jì)初期就開始進(jìn)口好萊塢電影，“國片”一直處在洋片的衝擊下，早在1946年11月，“中美商約”簽定以後，好萊塢電影當(dāng)時的年進(jìn)口量就多達(dá)了200多部，“米高梅”等八大電影公司還試圖利用“中美商約”壟斷中國各大城市的電影院業(yè)務(wù)，甚至提出要自由支配電影院線的營業(yè)方針並限制國產(chǎn)片的放映。好萊塢電影對中國電影市場的佔領(lǐng)在1949年以後，由於特殊的歷史原因宣告結(jié)束，美國電影幾乎完全被拒之門外。
直到70年代末，好萊塢電影又重新逐漸進(jìn)入中國。90年代以後，由於全球化的經(jīng)濟(jì)交往和資訊傳播的發(fā)展，世界越來越成爲(wèi)一個密切互動的網(wǎng)路，全球化不僅作爲(wèi)一種背景而且也作爲(wèi)一種動力，交互作用於中國的政治/經(jīng)濟(jì)/文化。而中國大陸電影則正處在這種全球化互動語境之中，再次面對好萊塢的挑戰(zhàn)。特別是從1994年開始，中國允許按照分帳發(fā)行方式進(jìn)口外國“大片”，美國電影更加直接和迅速地進(jìn)入中國電影市場，儘管中國國產(chǎn)電影具有數(shù)量上的絕對優(yōu)勢，而且政府規(guī)定各電影院必須保證國產(chǎn)電影佔有2/3以上的營業(yè)放映時間，但在90年代的最後幾年，10部左右的進(jìn)口影片（其中多數(shù)爲(wèi)美國電影）、1/3以下的放映時間，在中國各大城市卻幾乎佔有了電影票房的60%以上1。1999年11月15日中美雙邊簽署了關(guān)於中國加入世界貿(mào)易組織的協(xié)定，根據(jù)協(xié)定，“入世”後，每年將可能有20部美國電影進(jìn)入中國市場，而且，與1946年相似的是，美國也提出要在中國建立自己的電影院線，好萊塢各大公司甚至已展開對中國電影市場的全面研究，有的還設(shè)立了“中國部”，以進(jìn)行更適合中國市場的調(diào)整。好萊塢已經(jīng)對中國電影市場虎視眈眈。顯然，加入WTO以後，中國電影將面對美國電影更大規(guī)模的進(jìn)入，這對於中國電影來說，既是政治權(quán)力問題，也是工業(yè)經(jīng)濟(jì)問題，同時還是文化主權(quán)問題。許多人擔(dān)心，好萊塢電影所貫穿的美國式神話是否會在影響國族認(rèn)同的同時創(chuàng)造一種美國情結(jié)，好萊塢電影那種個人英雄的敍事原型是否會解構(gòu)民族發(fā)展的自我凝聚力，好萊塢電影那種奇觀化趨勢是否會壓抑人們對本土生存狀態(tài)的關(guān)懷和體驗，好萊塢電影那種消費(fèi)主義的價值觀是否會對第三世界國家的價值觀念産生負(fù)面的影響，好萊塢電影的藝術(shù)規(guī)則是否會完全替代中國敍述美學(xué)的傳統(tǒng)，好萊塢電影是否會徹底摧毀中國的民族電影工業(yè)，好萊塢電影是否會使中國電影喪失所有的本土意識和本土責(zé)任。應(yīng)該說，在中國電影目前的情況下，所有這些威脅都是一種現(xiàn)實的存在。
好萊
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