- 相關(guān)推薦
論著作權(quán)的集體管理論文
內(nèi)容提要：
著作權(quán)集體管理制度發(fā)端于18世紀(jì)，從音樂(lè)作品領(lǐng)域而擴(kuò)及文字作品和美術(shù)、電影作品、鄰接權(quán)等領(lǐng)域，隨著新的傳播技術(shù)的發(fā)展而價(jià)值凸現(xiàn)。但是目前許多國(guó)家還處在建立時(shí)期，各國(guó)的立法和實(shí)踐都存在著很大的分歧。本文擬從著作權(quán)集體慣例制度的源起及現(xiàn)今各國(guó)的立法通過(guò)比較的方法和經(jīng)濟(jì)分析的方法對(duì)著作權(quán)集體管理制度的幾個(gè)特殊問(wèn)題作一個(gè)簡(jiǎn)單的探討。
目次：
一、著作權(quán)集體管理制度的源起
二、各國(guó)立法和管理體制及簡(jiǎn)要評(píng)析
三、中國(guó)的立法現(xiàn)狀
四、著作權(quán)集體管理的經(jīng)濟(jì)分析
五、對(duì)著作權(quán)集體管理幾個(gè)問(wèn)題的再探討
六、結(jié)語(yǔ)
正文：
一、著作權(quán)集體管理制度的源起
對(duì)著作權(quán)進(jìn)行集體管理，最早可追溯到18世紀(jì)后期的法國(guó)。1777年，由法國(guó)著名劇作家博馬舍倡議成立了法國(guó)戲劇作者作曲者協(xié)會(huì)(ＳＡＣＤ)。該協(xié)會(huì)的宗旨是保護(hù)戲劇作者作曲者的精神和財(cái)產(chǎn)權(quán)利，其任務(wù)是負(fù)責(zé)收取和分配使用本會(huì)員作品的費(fèi)用，就舞臺(tái)作品的使用進(jìn)行合同談判，對(duì)有困難的作者給以幫助。繼該協(xié)會(huì)之后，法國(guó)又相繼成立了非戲劇性音樂(lè)權(quán)利集體代理處、多種媒體作者協(xié)會(huì)等等。這些協(xié)會(huì)的成立，發(fā)展了著作權(quán)集體管理制度的內(nèi)容。在法國(guó)之后，以集體管理方式實(shí)現(xiàn)著作權(quán)的人的權(quán)利為越來(lái)越多的國(guó)家所接受。目前,美、英、德、日等著作權(quán)保護(hù)比較發(fā)達(dá)的國(guó)家都成立了各種不同類別的著作權(quán)集體管理組織。我國(guó)2001年的《中華人民共和國(guó)著作權(quán)法》對(duì)著作權(quán)集體管理也作出了規(guī)定。
著作權(quán)集體管理組織從誕生之初就是著作權(quán)人自發(fā)地組織起來(lái)維護(hù)自己權(quán)益的社團(tuán)。它首先產(chǎn)生于音樂(lè)作品領(lǐng)域，因?yàn)槭褂靡魳?lè)作品的方式非常分散，作者和代表作者利益的出版社無(wú)法單獨(dú)實(shí)現(xiàn)作者的權(quán)利，隨著機(jī)構(gòu)的你斷發(fā)展和壯大，目前在國(guó)際上已經(jīng)不再限于之，而是擴(kuò)大至文字作品和美術(shù)、電影作品、鄰接權(quán)等領(lǐng)域。著作權(quán)的集體管理制度伴隨著19世紀(jì)20世紀(jì)初的產(chǎn)業(yè)革命而走向世界。二十世紀(jì)末的信息產(chǎn)業(yè)革命更是進(jìn)一步地推動(dòng)了它地發(fā)展。在維權(quán)的呼聲中，它確立了自己的地位，盡管在性質(zhì)，地位上各國(guó)的做法和認(rèn)識(shí)還有一些差異，但是有一點(diǎn)是肯定的——它已經(jīng)憑著自己的優(yōu)越性征服了世界。
二、各國(guó)立法和管理體制及簡(jiǎn)要評(píng)析
在著作權(quán)管理的立法上，各國(guó)在其法律觀念、法律傳統(tǒng)
[1] [2] [3] [4] [5]
【論著作權(quán)的集體管理論文】相關(guān)文章：
論現(xiàn)代成本管理觀念論文04-27
集體、集體意識(shí)和集體主義論析04-27
畢業(yè)論文-論王熙鳳的管理藝術(shù) - 語(yǔ)言文學(xué)論文04-30
平衡論下的班級(jí)管理論文04-30
論競(jìng)爭(zhēng)論文03-10
論管理之道04-26
論旋律的審美思維論文04-30
論“人家”的模糊語(yǔ)義的論文04-27