西斯萊的風(fēng)景畫(huà)論文

　　摘要：縱觀西斯萊留下的600多幅風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)家對(duì)大自然及田園生活的熱愛(ài)之情被表達(dá)的淋漓盡致。從西斯萊的作品中，很難看到工業(yè)化的場(chǎng)景，一切在西斯萊眼中看來(lái)都那么的富有詩(shī)情畫(huà)意。在很多人眼中，西斯萊不僅是個(gè)畫(huà)家，更像是個(gè)詩(shī)人，他用色彩歌頌大自然，歌頌自己的情感。一張僅僅還原現(xiàn)實(shí)的作品，向來(lái)都不能稱(chēng)之為藝術(shù)品。只有將自己的感情容入到畫(huà)面中，通過(guò)手中的畫(huà)筆，表現(xiàn)內(nèi)心深處的豐富情感的作品，才能為后世所流傳、牢記。西斯萊正是這樣的一個(gè)藝術(shù)家，一個(gè)對(duì)風(fēng)景有著自己獨(dú)特的見(jiàn)解，用深思熟慮的色彩及構(gòu)圖來(lái)表達(dá)自己情感的藝術(shù)家。

　　關(guān)鍵詞：創(chuàng)作;風(fēng)景畫(huà);色彩

　　我喜歡風(fēng)景，因?yàn)榇笞匀粡牟怀C揉造作。作為一個(gè)從事繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，我多么希望時(shí)刻處于大自然的懷抱，隨時(shí)可以在白凈的畫(huà)布上揮灑我對(duì)大自然的熱情。但如何掌控手中的畫(huà)筆卻是那么的不易。大自然中的色彩千變?nèi)f化，這讓我想到印象派畫(huà)家，總感覺(jué)他們是上帝派來(lái)表現(xiàn)風(fēng)景的使者，在他們的風(fēng)景畫(huà)中，你會(huì)真正領(lǐng)悟到什么是“捕光捉影”。

　　印象派的畫(huà)家，西斯萊是最不受關(guān)注的一個(gè)。沒(méi)有任何資料(顯示)記載西斯萊是何時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)的，但是1861年開(kāi)始在格萊爾畫(huà)室了。格萊爾是位歷史畫(huà)家，也是一位很典型的新古典主義畫(huà)家，非常注重造型的完美性，這與西斯萊、雷諾阿等人的意見(jiàn)——尊重客觀實(shí)在事物，畫(huà)親眼所見(jiàn)的東西——完全不一致，更讓西斯萊無(wú)奈的是：格萊爾竟認(rèn)為風(fēng)景畫(huà)是頹廢的。但是，格萊爾的藝術(shù)觀并沒(méi)有影響西斯萊，足以說(shuō)明西斯萊并不是一個(gè)隨波逐流的人。

　　在西斯萊的一生中，創(chuàng)作風(fēng)景畫(huà)占據(jù)了他的大半光陰，我們很少看到他在繪畫(huà)內(nèi)容上的改變。的確，他的畫(huà)作不僅在構(gòu)圖上沒(méi)有太多的變動(dòng)，同樣在主題和圖像上也沒(méi)有什么變化。但是西斯萊還是有他的獨(dú)特魅力的。他的作品《牟希賽舟會(huì)》就挺獨(dú)特的，畫(huà)面中央向我們展現(xiàn)了3展旗子在風(fēng)中飄揚(yáng)，這種構(gòu)圖是很少見(jiàn)的。另外還有一張《漢普頓宮橋下》也是如此，橋的下部結(jié)構(gòu)拱柱占據(jù)了畫(huà)面較大的空間，這也是在風(fēng)景畫(huà)中較少出現(xiàn)的一種構(gòu)圖，這足以說(shuō)明西斯萊想法的獨(dú)特和巨大的好奇心。

　　西斯萊現(xiàn)存的最早的一張作品《小鎮(zhèn)附近的路》大約繪于1864年。開(kāi)闊的前景，通過(guò)路、小徑、房屋和河流漸漸伸展到地平線，田野中的人們或勞作或行走。在構(gòu)圖上，與1873年所作的《道路轉(zhuǎn)變處》、1892年所作的《莫雷的盧安運(yùn)河》大同小異，氣氛也是一貫的壓抑。西斯萊早期的畫(huà)，色調(diào)明快，長(zhǎng)而細(xì)的筆觸清晰可見(jiàn)，節(jié)奏松散。以《漢普頓官橋》為例，這幅畫(huà)構(gòu)圖有點(diǎn)像《維勒納福橋》，這幅作品色彩鮮明活躍，天空占了2分之1，偏紫，云彩成團(tuán)狀的似乎在飄動(dòng)，水的波動(dòng)感也很強(qiáng)，光影畫(huà)得也很細(xì)膩。在西斯萊早期的作品中，我們看到的西斯萊是一個(gè)精神飽滿，喜歡熱鬧的年輕人。他的畫(huà)面常常呈現(xiàn)給我們的是一些熱鬧的生活場(chǎng)景和詩(shī)情畫(huà)意的田園生活。

　　1874年6月至10月初，在西斯萊旅英期間，西斯萊的畫(huà)作一點(diǎn)不遜色于柯羅、康斯太布爾，還是一貫的質(zhì)樸，毫不矯揉造作，故弄玄虛。在這期間，西斯萊畫(huà)了很多漢普頓宮的場(chǎng)景，同時(shí)，西斯萊也一直在專(zhuān)注河水和天空的流動(dòng)性，雖然短小的筆觸多，卻很有重量和質(zhì)量，紊而不亂。在74年的秋天，西斯萊返回路維香，或許是因?yàn)槁肪S香的住處租約到期，又或許是因?yàn)轳R利得房租便宜，西斯萊在馬利住了兩年。在這兩年里，西斯萊畫(huà)遍了馬利的每一景。在寒冷的冬天，出外作畫(huà)對(duì)當(dāng)時(shí)的畫(huà)家來(lái)說(shuō)是件很不易的事情，但是匿斯萊是“四季風(fēng)景畫(huà)家”，他不僅克服了嚴(yán)寒，還熟練地抓住了稍縱即逝的冬景，并將其發(fā)揮地淋漓盡致。西斯萊還經(jīng)常在家中窗口以俯視的角度畫(huà)冬景，畫(huà)面中常出現(xiàn)色調(diào)暗著的行人，線條勾勒的禿樹(shù)，若隱若現(xiàn)的透視效果。從中可以看出日本雪景版畫(huà)對(duì)他的影響。在《馬利結(jié)霜的水塘》中，我們能夠感受到暖暖的陽(yáng)光照在房屋上，路邊滿是冰雪，行人在小心翼翼的走路……但是自1881年之后，西斯萊就幾乎不再畫(huà)雪景了。印象派畫(huà)家常常熱衷于雪景(雷諾爾例外，他認(rèn)為雪“使大自然的容顏枯凋”)。

　　到1880年之后，藝評(píng)家不再關(guān)注西斯萊的作品，很多人認(rèn)為在他最后生命的20年中，西斯萊雖畫(huà)了不少，但是沒(méi)有突破，認(rèn)為他是在漫無(wú)目地的作畫(huà)。實(shí)際上，在這期間，西斯萊優(yōu)秀的風(fēng)景作品與日劇增，在同一個(gè)地方反復(fù)的畫(huà)，并樂(lè)此不疲。

　　西斯萊晚期的作品比較復(fù)雜，顏料水分較少，短而點(diǎn)狀的筆觸干厚而粗糙，往往與平靜的天空形成強(qiáng)烈的對(duì)比;樹(shù)葉及前景中凌亂的矮樹(shù)叢，與淡彩的構(gòu)圖不怎么協(xié)調(diào)。很多人就覺(jué)得他的作品了無(wú)新意。但西斯萊還是保有自己的想法和風(fēng)格。西斯萊到晚期畫(huà)了一系列的“莫雷教堂”，取景幾乎都一致，沒(méi)有太大的變化，但我們不得不承認(rèn)西斯萊不愧是“四季畫(huà)家”，每個(gè)時(shí)期的景都把握的恰到好處。

　　在西斯萊約600幅油畫(huà)作品中，大多是風(fēng)景畫(huà)，他熱愛(ài)大自然的天性和樸實(shí)的情感在創(chuàng)作上表露無(wú)遺。畢沙羅曾表示，西斯萊是最純粹的印象派畫(huà)家，因?yàn)樗麍?jiān)守原初的作畫(huà)理念——透過(guò)光與色彩的表現(xiàn)來(lái)捕捉自然風(fēng)景瞬間的真實(shí)印象。

　　參考文獻(xiàn)

　　【1】西斯萊.何政廣主編.河北教育出版社

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