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動(dòng)畫創(chuàng)作中先剪后接論文
摘要：
動(dòng)畫，由于自身創(chuàng)作方式的獨(dú)特性，要求其創(chuàng)作者在動(dòng)畫前期創(chuàng)意階段就必須有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募糨嬕庾R(shí)并貫穿始終，動(dòng)畫作品的基調(diào)也是在這一階段被奠定。動(dòng)畫剪輯“規(guī)定于前期分鏡，實(shí)施于中期制作，定型于后期剪接”的這一帶有強(qiáng)烈預(yù)見性的“先剪后接”工作意識(shí)，也是動(dòng)畫作品與實(shí)拍影視在創(chuàng)作意識(shí)上的最大區(qū)別。
關(guān)鍵詞：
動(dòng)畫創(chuàng)作;剪輯意識(shí);先剪后接;前期;后期
剪輯，在英語(yǔ)中翻譯為editing，有剪、接、編輯的意思，是圖像組合的一種手段，它將假定的時(shí)空關(guān)系以大眾能接受的方式組合，從而達(dá)到敘事、抒情及表現(xiàn)的目的。電影剪輯，是隨著電影藝術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的，剪輯手法的運(yùn)用可把若干電影鏡頭組合連接，從而構(gòu)成一個(gè)完整的具有戲劇性的段落場(chǎng)面。動(dòng)畫剪輯，也是根據(jù)動(dòng)畫創(chuàng)作者事先所設(shè)計(jì)的分鏡頭臺(tái)本的要求，把已經(jīng)繪制或虛擬出的鏡頭畫面和聲音素材組織連接在一起。
動(dòng)畫由于自身創(chuàng)作方式的獨(dú)特性，動(dòng)畫剪輯是創(chuàng)作者在動(dòng)畫前期創(chuàng)意與繪制分鏡頭階段就需要去嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致考慮的問題。剪輯意識(shí)由此在動(dòng)畫創(chuàng)作的前期就產(chǎn)生并奠定了動(dòng)畫作品的基本格調(diào)。動(dòng)畫鏡頭畢竟是繪制或虛擬出來(lái)的，在中后期制作當(dāng)中不可能做過多的改動(dòng)，否則會(huì)造成很多不必要的麻煩。這一帶有強(qiáng)烈預(yù)見性的“先剪后接”工作意識(shí)，要求動(dòng)畫導(dǎo)演前期必須具有精巧的構(gòu)思，能設(shè)想故事節(jié)奏，估算鏡頭長(zhǎng)度，處理各種動(dòng)作，達(dá)到最小的鏡頭誤差和最少的額外浪費(fèi)。
電影剪輯是電影本體的創(chuàng)造力
普多夫金曾經(jīng)指出：“剪輯工作是電影本體的創(chuàng)造力，自然只不過提供了它用以工作的素材，這的確就是電影和剪輯的關(guān)系。”這是無(wú)聲片時(shí)期著名導(dǎo)演的肺腑之言，他以豐富的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)得出結(jié)論，也就是剪輯的程序：將特定性的鏡頭進(jìn)行選擇定時(shí)與排列成分鏡頭劇本。這是影片制作中決定性的、富有創(chuàng)造性的工作。從這句話中可以看出，鏡頭畫面是電影語(yǔ)言的基本元素，是電影合成的原材料。而剪輯師就好像一臺(tái)產(chǎn)品加工機(jī)器，把原材料最終加工成預(yù)期所需要的成品來(lái)。剪輯在這一過程當(dāng)中就是把零散的、具有相互聯(lián)系的、記錄了具體現(xiàn)象的鏡頭畫面組合成一部運(yùn)動(dòng)形態(tài)的、完整敘事的電影。
然而，電影剪輯不僅僅是把數(shù)百上千個(gè)片段簡(jiǎn)單的組合在一起，就能夠清楚的表達(dá)出所要表達(dá)的意義。電影剪輯還要遵循一些客觀的原理和規(guī)律。
首先，是保證剪輯的流暢性。在影視創(chuàng)作中，剪輯師可以合理的運(yùn)用一些電影的基本術(shù)語(yǔ)來(lái)連接故事。例如簡(jiǎn)單的切鏡頭，用一個(gè)畫面驟然代替另一個(gè)畫面，這是最簡(jiǎn)單、最流行，也最主要的過渡手法，而電影也就是在人們懂得把分別拍攝的片段剪接起來(lái)的那一天才真正成為一門藝術(shù)的;淡入淡出，一般用來(lái)表示時(shí)間的流逝、地點(diǎn)的變換或者重要情節(jié)的變化，從而重新確定時(shí)空關(guān)系，相當(dāng)于換章節(jié);疊化，一個(gè)逐漸畫面逐漸消失而另一個(gè)畫面逐漸顯現(xiàn)取代另一個(gè)畫面，其主要意義是表明時(shí)間的轉(zhuǎn)移，逐漸由同一人物或事物在不同時(shí)間內(nèi)的表現(xiàn)所代替;劃，這是一種特殊樣式的疊化，由于手法不夠自然，除了戲劇性的段落外，一般用的不是很多。今天的剪輯師還可運(yùn)用造型領(lǐng)域內(nèi)的連接，如具體內(nèi)容的相似、結(jié)構(gòu)內(nèi)容的相似或者動(dòng)態(tài)內(nèi)容的相似的畫面都可以剪接在一起;還有理性內(nèi)容相似的心理范圍的連接等。這些剪輯手法的運(yùn)用將會(huì)大大的增加結(jié)構(gòu)、敘事的合理性、邏輯性與連貫性。
其次，是全程的剪輯思維意識(shí)。在影視創(chuàng)作過程當(dāng)中，所謂的剪輯意識(shí)不僅僅存在于后期合成階段，它始終貫穿于一部影視作品的開始和結(jié)束。只有對(duì)于影視作品的結(jié)構(gòu)有一個(gè)全局性的了解，在這個(gè)基礎(chǔ)之上才能有目的的去計(jì)劃和安排所拍攝的畫面。盡管在創(chuàng)作當(dāng)中有前期拍攝制作與后期剪輯合成之分，但是前、后期工作必須密切配合來(lái)完成。因此，在前期拍攝當(dāng)中，時(shí)刻要具有明確的剪輯意識(shí)。如果創(chuàng)作者在影視創(chuàng)作前期過程當(dāng)中缺少了剪輯意識(shí)，很可能造成素材內(nèi)容錯(cuò)亂，拍攝內(nèi)容與主題脫節(jié)，無(wú)主次之分，表現(xiàn)內(nèi)容單調(diào);或者造成畫面的表現(xiàn)形式不統(tǒng)一，拍攝的素材帶有很大的盲目性和隨意性，甚至出現(xiàn)光線不統(tǒng)一、色彩不統(tǒng)一、節(jié)奏不統(tǒng)一等一系列問題。剪輯意識(shí)實(shí)際上體現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)作品的整體理解能力，以及在拍攝過程中對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的洞察力和判斷力的強(qiáng)弱，也體現(xiàn)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的整體素質(zhì)。因此，在影視創(chuàng)作中，剪輯意識(shí)要體現(xiàn)在所拍攝畫面的內(nèi)容上和風(fēng)格上，同時(shí)又要使作品的總體結(jié)構(gòu)顯得更為協(xié)調(diào)，讓畫面、文字、效果及音樂等諸種因素顯得統(tǒng)一。
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