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愛(ài)倫·坡的《烏鴉》體現(xiàn)的超凡之美論文

時(shí)間:2023-05-03 22:28:09 論文范文 我要投稿
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愛(ài)倫·坡的《烏鴉》體現(xiàn)的超凡之美論文

  摘要:

愛(ài)倫·坡的《烏鴉》體現(xiàn)的超凡之美論文

  《烏鴉》是美國(guó)詩(shī)人、文論家埃德加?愛(ài)倫?坡的代表詩(shī)作!稙貘f》以優(yōu)美的形式、韻律極強(qiáng)的音樂(lè)感來(lái)表現(xiàn)該詩(shī)的主題“美婦人之死”。主題、形式和語(yǔ)言的選擇反映了詩(shī)人的創(chuàng)作哲學(xué),而該詩(shī)的成功實(shí)踐也證實(shí)了其相關(guān)理論。

  關(guān)鍵詞:愛(ài)倫·坡;烏鴉;主題;形式;音樂(lè)性

  埃德加·愛(ài)倫·坡被認(rèn)為是唯美主義的先驅(qū),他與惠特曼、狄更森一起被稱為19世紀(jì)美國(guó)最有創(chuàng)造力的三位詩(shī)人。愛(ài)倫·坡的“為詩(shī)而詩(shī)”的觀點(diǎn)決定了他詩(shī)歌作品的唯美主義傾向,他的詩(shī)歌作品形式精美,音韻優(yōu)美。愛(ài)倫·坡在《詩(shī)歌原理》中寫道:“我認(rèn)為根本就不存在什么長(zhǎng)詩(shī),‘長(zhǎng)詩(shī)’本身就是一個(gè)自相矛盾的詞。詩(shī)之所以為詩(shī),是因?yàn)樗軌蚣?dòng)人心,使靈魂升華。而人們激動(dòng)的短暫乃是心理的必然!币虼艘?jiǎng)?chuàng)作出能給讀者留下深刻印象的富于美感的詩(shī),根據(jù)他的說(shuō)法,長(zhǎng)度在一百行上下的詩(shī)歌最為理想。

  愛(ài)倫·坡在他的著作《創(chuàng)作哲學(xué)》中,非常詳細(xì)地闡述了他對(duì)文學(xué)創(chuàng)作的主張,也第一次明確地提出了“美女之死”這一主題。他在文中指出:“美是詩(shī)的唯一正統(tǒng)的領(lǐng)域”,同時(shí)“憂郁是所有詩(shī)的情調(diào)中最正宗的”,而“死亡”則是所有憂郁的題材中“最為憂郁的”,因此“當(dāng)死亡與美緊密聯(lián)系在一起的時(shí)候”最具詩(shī)意。愛(ài)倫·坡由此得出結(jié)論“美婦人之死無(wú)疑地是最富有詩(shī)意的主題——而這主題如由悼念亡者的戀人口中說(shuō)出是再恰當(dāng)不過(guò)的了”!稙貘f》就是以這一主題為基調(diào)的。

  《烏鴉》是愛(ài)倫·坡的代表詩(shī)作,坡關(guān)于詩(shī)歌主張的主題之美、形式之美、音樂(lè)之美在這首詩(shī)里得以充分體現(xiàn)。坡在《創(chuàng)作哲學(xué)》一文中分析了該詩(shī)的創(chuàng)作過(guò)程,他有意識(shí)地選擇了烏鴉這個(gè)不詳之鳥(niǎo)來(lái)寄托。最大限度的悲痛與絕望”,這首詩(shī)要表現(xiàn)的就是坡最熱衷的主題即由“死亡”所帶來(lái)的“憂郁美”,即主題之美。

  《烏鴉》一詩(shī)的形式別具一格。愛(ài)倫·坡為使詩(shī)歌達(dá)到整體的藝術(shù)效果,創(chuàng)作之前,詩(shī)人對(duì)該詩(shī)的長(zhǎng)度進(jìn)行了認(rèn)真的考慮,認(rèn)為一首詩(shī)不宜太長(zhǎng),太長(zhǎng)則讀者容易倦怠,或易受干擾,難以卒讀;一首詩(shī)也不宜太短,太短則有點(diǎn)像格言警句,不能達(dá)到一定的效果。愛(ài)倫·坡在《創(chuàng)作哲學(xué)》中說(shuō)道:一部作品只有一口氣讀完,否則其美的統(tǒng)一感便會(huì)消失,因?yàn)閴m世間的雜事會(huì)干擾。所謂長(zhǎng)詩(shī),如彌爾頓的《失樂(lè)園》,實(shí)際上是由諸多短詩(shī)構(gòu)成的,即其整體效果是諸多短暫效果所形成的”坡在確定了詩(shī)的范圍和長(zhǎng)度后,運(yùn)用數(shù)學(xué)計(jì)算和邏輯推理以及心理學(xué)方面的知識(shí),設(shè)計(jì)了一次能讀完的最佳長(zhǎng)度——即《烏鴉》的108行;《烏鴉》全詩(shī)由18節(jié)構(gòu)成,每節(jié)都有6行,前5行字?jǐn)?shù)相近,音節(jié)相當(dāng)(都是15至16個(gè)音節(jié)),最后一行字?jǐn)?shù)及音節(jié)僅為前5行的一半。就是18節(jié)這樣的6行詩(shī)組構(gòu)了全詩(shī)。因此,全詩(shī)從形式上看整齊劃一。顯然,作者對(duì)該詩(shī)的展開(kāi)方式是平直、刻板的,也正是這種刻板與全詩(shī)的氛圍高度一致,表現(xiàn)了述者已悲哀麻木到了無(wú)可復(fù)加的程度。

  音樂(lè)美是《烏鴉》最突出的特點(diǎn),其節(jié)奏感和旋律感非常強(qiáng)。在《詩(shī)歌原理》中,坡認(rèn)為詩(shī)歌只有與音樂(lè)結(jié)合才可以找到詩(shī)歌發(fā)展的最廣闊的領(lǐng)域,他還給詩(shī)下了一個(gè)簡(jiǎn)短的定義:“美之節(jié)奏創(chuàng)造”。坡在《創(chuàng)作哲學(xué)》中為《烏鴉》設(shè)計(jì)的韻律為揚(yáng)抑格。每一行的第一個(gè)音節(jié)是重讀音節(jié)而第二個(gè)音節(jié)是非重讀音節(jié)。其一、三行的八音步與二、四行七個(gè)半音步交替出現(xiàn),最后一行以三個(gè)半音步包含一個(gè)三重韻的迭旬結(jié)束。其節(jié)奏格式始終是ABCBBB。這種詩(shī)歌的創(chuàng)作技巧貫穿于整首詩(shī),為全詩(shī)打造出一種神秘、恐怖的氛圍,這恰恰與青年哀傷的情緒相應(yīng),忠實(shí)地表現(xiàn)了該詩(shī)低回哀怨、痛苦絕望的基調(diào)。這種韻律所營(yíng)造出的生離死別、凄慘感傷以及最大限度的悲痛與絕望,讓讀者在體會(huì)“死亡之美”這一主題的同時(shí)深深為之震撼、為之動(dòng)容。

  坡在《烏鴉》中的獨(dú)創(chuàng)性就在于將這種固定的韻律和格律設(shè)計(jì)進(jìn)行各種巧妙組合,大量運(yùn)用頭韻、行內(nèi)韻、尾韻以及重復(fù),把詩(shī)連接成為一個(gè)整體,將青年愁苦的心境貫穿始終,表達(dá)了青年哽咽不能自抑的嘆息和綿綿不絕的痛苦心情。

  1、頭韻。

  頭韻是取得音韻和諧的基本形式之一,它蘊(yùn)含了語(yǔ)言的音樂(lè)美和整齊美,使得語(yǔ)言聲情交融、音義一體,具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力!稙貘f》的音樂(lè)美在一定程度上是取決于頭韻的使用。頭韻的使用既取得了音樂(lè)效果又增強(qiáng)了詩(shī)的意境。例如,第一節(jié)的第一行中,“weak and weary”,為全詩(shī)打下了憂郁、沉悶的基調(diào),句句讀來(lái)仿佛能感受得到主人公的疲憊、消沉之心境;第三行的“nodded.nearly napping”描述了青年在困倦至極之時(shí)聽(tīng)到的叩門聲所產(chǎn)生的動(dòng)感聲音與死寂沉沉的黑夜以及青年心中的憂傷形成了強(qiáng)烈的對(duì)應(yīng),產(chǎn)生一種恐怖的懸念。使讀者切身體會(huì)到主人公在午夜時(shí)分、困倦夢(mèng)幻之際突然聽(tīng)到門外響起的輕輕的“篤”、“篤”的叩門聲,從而為全詩(shī)渲染出了神秘、恐怖的氣氛。

  2、行內(nèi)韻。

  行內(nèi)韻是指詩(shī)行中間的停頓或休止前的重讀音節(jié)與該行的最后一個(gè)重讀音節(jié)押韻。在《烏鴉》每一詩(shī)節(jié)的1、3行,詩(shī)人都運(yùn)用了行內(nèi)韻來(lái)強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的音樂(lè)性,取得了回響的效果。這里,仍先選取其第一個(gè)詩(shī)節(jié)為例加以分析:在這首詩(shī)里我們注意到愛(ài)倫?坡精心地安排了“dreary”與“weary”,“napping”與“tapping”以及下一詩(shī)節(jié)的“uttered”與“fluttered”等詞。連續(xù)的行內(nèi)韻形成了詩(shī)歌高度的統(tǒng)一性,為全詩(shī)打下了憂郁神秘的基調(diào)。使得全詩(shī)節(jié)富有強(qiáng)烈的節(jié)奏感,吟誦時(shí)產(chǎn)生極強(qiáng)的音樂(lè)性。

  3、尾韻。

  尾韻就是整首詩(shī)的韻,是行末詞尾元、輔音的重復(fù)。尾韻是這首詩(shī)中最重要的音樂(lè)手段。正如坡在《創(chuàng)作哲學(xué)》中指出,他刻意選用最響亮的長(zhǎng)元音“O”作為詩(shī)歌的韻腳,很顯然詩(shī)人在刻意強(qiáng)調(diào)這種聲音并用它作為全詩(shī)的基調(diào)。這個(gè)響亮、綿長(zhǎng)且低沉并充滿哀怨的聲音使全詩(shī)充滿了“深沉而陰森的音響”。在這首詩(shī)的每節(jié)六行詩(shī)中有四行押/):/韻,即第二、四、五、六行,全詩(shī)/):/韻,共72行,以nothingmore。evermore或nevermore結(jié)束o/):/韻的不斷復(fù)現(xiàn)加強(qiáng)了詩(shī)的內(nèi)在聯(lián)系,一環(huán)緊扣一環(huán),反復(fù)回旋,撼人心靈。這種音韻好似一種因悲傷哽咽不能言表的情感。表現(xiàn)了該詩(shī)低回哀婉、痛苦絕望的語(yǔ)氣,詩(shī)中每一個(gè)尾韻的使用都會(huì)喚起讀者心中無(wú)限的哀傷,從而使讀者和這個(gè)青年一起感受著這種悲涼,體味著這種傷痛,直至最后青年心碎,近乎瘋狂。

  4、重復(fù)。

  在坡的詩(shī)作中,他經(jīng)常運(yùn)用詞語(yǔ)和短語(yǔ)的重復(fù)來(lái)強(qiáng)調(diào)詩(shī)歌的音樂(lè)性。坡在《烏鴉》這首詩(shī)的每個(gè)詩(shī)節(jié)結(jié)尾處都反復(fù)使用了一個(gè)短促的重疊詞,以增強(qiáng)詩(shī)歌的音樂(lè)效果。鑒于全詩(shī)的基調(diào)是悲哀的,那么為確保其整體效果,被重復(fù)的詞語(yǔ)最好是意義單一、聲音響亮、短促有力。因此為達(dá)到藝術(shù)效果及音樂(lè)美感,坡選擇了以“O”加上“r”構(gòu)成的響長(zhǎng)元音結(jié)尾的nevermore一詞。并讓其從烏鴉這個(gè)不祥的身軀、不能進(jìn)行理性思維的動(dòng)物口中重復(fù)出來(lái),似乎烏鴉不斷地啃蝕青年人的心,使青年悲憤、絕望。

  詩(shī)人把never more的不斷重復(fù)與述者的哀傷之情融合起來(lái),并在每一節(jié)的使用中賦予其不同的含義:前面7節(jié)的末行除第二節(jié)用nevermore外,其余6節(jié)都是用nothing more;從第8節(jié)一直到最后的第18節(jié),每一節(jié)的末行都是以never more結(jié)尾。共重復(fù)了1 1遍。但根據(jù)語(yǔ)境其意義卻有很大的不同:never more在第8、9、12節(jié)中意為烏鴉的名字叫“絕不”;從第10節(jié)到最后一節(jié)是烏鴉對(duì)主人公一系列問(wèn)題的刻板回答。這些回答一個(gè)比一個(gè)離奇怪誕,聽(tīng)起來(lái)似乎答非所問(wèn),但又覺(jué)得非常貼切。烏鴉一次次用沙啞刺耳的never more將那原本荒誕不經(jīng)的一幕幕幻覺(jué)串聯(lián)起來(lái),將該詩(shī)的主題升華到對(duì)生存和死亡意義的哲理探索。

  never more的重復(fù)使用,不僅貼切地烘托了《烏鴉》憂郁、哀傷的主題,渲染出悲涼、抑郁的氛圍,有助于表達(dá)述者哀傷至極的心境,而且使讀者在朗讀時(shí)充分體會(huì)到文字的魅力,充分領(lǐng)略詩(shī)中。這既有效地表達(dá)了詩(shī)歌的主題,又增強(qiáng)了這首詩(shī)的音樂(lè)感。

  《烏鴉》費(fèi)時(shí)四年,整首詩(shī)格律工整,音韻優(yōu)美。坡精湛的創(chuàng)作藝術(shù)堪稱唯美主義詩(shī)歌之經(jīng)典,也正是這首詩(shī)為詩(shī)人奠定了世界文壇的不朽地位。《烏鴉》是坡的詩(shī)歌和詩(shī)論的完美結(jié)合,同時(shí)也是形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。在《詩(shī)歌原理》中,坡強(qiáng)調(diào)把語(yǔ)言作為呈現(xiàn)詩(shī)歌音樂(lè)美的媒介。因而,人把豐富、生動(dòng)的語(yǔ)言、奇異的想象和美妙的音韻完美的結(jié)合在一起,巧妙的把音樂(lè)美運(yùn)用于展示他的經(jīng)典主題“美婦人之死”,把詩(shī)中的主人公那種痛失所愛(ài)后的凄涼、憂郁和絕望表達(dá)得淋漓盡致。詩(shī)歌的主題美、形式美、音樂(lè)美使得讀者能夠同述者感同身受,詩(shī)中的悲涼、恐懼、絕望也縈繞在讀者的心靈,并在靈魂深處引起共鳴。

  參考文獻(xiàn):

  愛(ài)倫·坡集(詩(shī)歌與故事)[M]。曹明倫,譯。北京:生活?讀書?新知三聯(lián)書店,1995。

  常耀信。美國(guó)文學(xué)簡(jiǎn)史[M]。天津:南開(kāi)大學(xué)出版社。1990。

  潞潞。準(zhǔn)則與尺度——外國(guó)著名詩(shī)人文論[M]。北京:北京出版社,2003。

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