午夜精品福利视频,亚洲激情专区,免费看a网站,aa毛片,亚洲色图激情小说,亚洲一级毛片,免费一级毛片一级毛片aa

聲樂演唱中二度創(chuàng)作內(nèi)涵和特征論文

時間:2023-05-04 06:50:13 論文范文 我要投稿
  • 相關(guān)推薦

聲樂演唱中二度創(chuàng)作內(nèi)涵和特征論文

  【關(guān)鍵詞】聲樂演唱 二度創(chuàng)作

聲樂演唱中二度創(chuàng)作內(nèi)涵和特征論文

  在聲樂表演藝術(shù)領(lǐng)域中,任何聲樂作品都必須通過二度創(chuàng)作來表現(xiàn)其審美價值。聲樂演唱的二度創(chuàng)作就是對創(chuàng)作者一度創(chuàng)作成果的再創(chuàng)造,它賦予了音樂作品鮮活的生命力,充分體現(xiàn)出音樂作品豐富的內(nèi)涵與意境。二度創(chuàng)作是決定演唱成敗與質(zhì)量高低的重要因素之一。因此,在演唱聲樂作品時,我們要充分了解二度創(chuàng)作的內(nèi)涵,并認真投入地對作品進行藝術(shù)的二度創(chuàng)作,這樣才能全面展現(xiàn)聲樂藝術(shù)的獨特魅力,塑造出生動完美的藝術(shù)形象,從而賦予音樂作品嶄新的藝術(shù)生命,更好地來表現(xiàn)聲樂藝術(shù)二度創(chuàng)作的審美價值。

  一、二度創(chuàng)作的本質(zhì)與特征

  聲樂演唱中二度創(chuàng)作的過程,實際上是把聲樂作品的藝術(shù)創(chuàng)作從精神表現(xiàn)向物質(zhì)表現(xiàn)進行轉(zhuǎn)化的過程。聲樂作品的一度創(chuàng)作僅僅是停留在歌譜上的精神表現(xiàn),因此,只有經(jīng)過演唱者的藝術(shù)實踐創(chuàng)造才能使其轉(zhuǎn)化為欣賞者的聽覺可以感受到的物質(zhì)表現(xiàn)。所以,在進行二度創(chuàng)作的過程中,其意義不僅在于對一度創(chuàng)作的準確的表達和再現(xiàn),更是在一度創(chuàng)作的基礎(chǔ)上,通過表演者對聲樂作品的深刻理解和準確分析,將樂譜符號轉(zhuǎn)化為聽覺音響,運用特有的藝術(shù)表現(xiàn)手法創(chuàng)造性的詮釋再現(xiàn)樂譜中生動的樂思,賦予音樂作品新的生命及嶄新的藝術(shù)形象。完美的二度創(chuàng)作在再現(xiàn)原作的基礎(chǔ)上,通過富于創(chuàng)造性的表演形式,可以探索音樂作品更深層次的內(nèi)在含義和意境,對一度創(chuàng)作予以補充和豐富,使作品煥發(fā)出新的光彩和生命力。

  從聲樂演唱中二度創(chuàng)作的本質(zhì)看,忠實地再現(xiàn)原作與表演者的再創(chuàng)造,始終是它的基本特征,詞曲作者在聲樂作品的創(chuàng)作中,雖然通過特定的技術(shù)手段和音樂的專業(yè)術(shù)語,將聲樂作品需要表現(xiàn)的內(nèi)容以音符的形式固定在樂譜上,但都不能完整詳細地記錄聲樂表演中內(nèi)在的細致變化,以及音響內(nèi)在律動的聲腔和情感表達的微妙變化,因此,僅僅是規(guī)范地再現(xiàn)原作是無法獲得好的藝術(shù)效果的,而只有通過表演者的二度創(chuàng)作,在規(guī)范再現(xiàn)原作的基礎(chǔ)上,對音樂作品給予新的解釋和藝術(shù)處理,使原作的思想內(nèi)涵和審美傾向以及情感表現(xiàn)體現(xiàn)得更加充分,使原作的精華和內(nèi)在的生命力得到更加鮮明和全面的展示,才能使音樂作品煥發(fā)出新的光彩。

  二、二度創(chuàng)作的前提與基礎(chǔ)

  在聲樂演唱藝術(shù)中,演唱者作為二度創(chuàng)作的主體,要想完美地創(chuàng)造和表現(xiàn)音樂作品,就需要具備良好的文化修養(yǎng)與藝術(shù)修養(yǎng),這是進行二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)。掌握廣博的文化基礎(chǔ)知識和深厚的文化底蘊,對于提高自身對音樂作品準確、深刻的感悟和理解,更好地領(lǐng)會詞曲作者的創(chuàng)作意圖、思想內(nèi)涵和情感表達,都有著極為重要的作用。為此,演唱者要不斷提高文化素質(zhì)修養(yǎng),充實和積累相關(guān)的文化知識,同時從相關(guān)姊妹藝術(shù)中汲取養(yǎng)分,豐富自己的生活閱歷,建立合理的知識結(jié)構(gòu),這樣才能在藝術(shù)創(chuàng)作上形成自己的藝術(shù)風(fēng)格與個性。

  聲樂演唱是一項復(fù)雜的創(chuàng)造性活動,它要求歌唱者除了具備全面的文化修養(yǎng),還要具備扎實的藝術(shù)修養(yǎng),具有良好的音樂素質(zhì)與音樂理論知識,就可以從理性的角度去把握聲樂作品,從作品的結(jié)構(gòu)入手深入研究其基本特征,對調(diào)式、旋律、節(jié)奏、節(jié)拍以及作品內(nèi)部細微變化特點等各個方面進行全面準確地研究與分析。所以,演唱者具備全面的文化修養(yǎng)和良好的藝術(shù)綜合素質(zhì)可以更加準確地把握和詮釋作品。

  三、二度創(chuàng)作的原則與保證

  聲樂演唱中的二度創(chuàng)作,它的藝術(shù)創(chuàng)造內(nèi)容與藝術(shù)表現(xiàn)以及創(chuàng)作形式與風(fēng)格等,都有著自身的藝術(shù)特征與規(guī)律。聲樂教育家石惟正在他的著作《聲樂學(xué)基礎(chǔ)》中曾講:“二度創(chuàng)作不是任意、自由、無限制的,它有一個原則和范圍。這個原則和范圍也就是一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作之間維系一種辯證、統(tǒng)一關(guān)系的紐帶!币虼,在聲樂演唱的過程中,一定要遵循二度創(chuàng)作的基本原則。

  首先,要規(guī)范地按照音樂作品的基本內(nèi)容與思想內(nèi)涵進行二度創(chuàng)作,要全面了解樂譜中詞曲作者的創(chuàng)作意圖和創(chuàng)作的時代背景,甚至是詞曲作者創(chuàng)作時的意識和思想形態(tài)。在尊重原作的基礎(chǔ)上加強主題的藝術(shù)感染力,初步達到對音樂作品本身的真實再現(xiàn),同時在再現(xiàn)原作的基礎(chǔ)上要充分發(fā)揮演唱者的創(chuàng)造性,使規(guī)范性與創(chuàng)造性實現(xiàn)結(jié)合與統(tǒng)一。這樣二度創(chuàng)作才會達到理想的藝術(shù)效果。

  其次,要尊重一度創(chuàng)作的時代背景和民族、歷史風(fēng)格等。所有藝術(shù)創(chuàng)作都產(chǎn)生于特定的歷史時代,也必然會受到傳統(tǒng)風(fēng)格的限制及其背景的影響,音樂作品也會隨著創(chuàng)作者的內(nèi)心感受而表達時代的精神和思想,同時具有較強的民族特色和地域風(fēng)格。因此,我們強調(diào)二度創(chuàng)作是表現(xiàn)時代精神和思想的藝術(shù)實踐,它必須在尊重一度創(chuàng)作的前提下,從歷史背景、時代風(fēng)格等方面把握作品的特點。以當代人的審美意識,發(fā)現(xiàn)作品中新的元素,以新的時代風(fēng)貌對音樂作品加以擴充與豐富,從而使得音樂作品具有嶄新的活力和長久的藝術(shù)魅力。

  再次,演唱的技術(shù)技巧是進行二度創(chuàng)作必不可少的原則和保證。演唱者在進行二度創(chuàng)作時,不管對作品的理解和分析多么深入,情感表達多么準確,如果沒有掌握科學(xué)的發(fā)聲方法和扎實的歌唱技術(shù),都無法將聲樂作品的思想內(nèi)容和藝術(shù)內(nèi)涵生動、完美地表現(xiàn)出來。鋼琴大師霍夫曼曾說過:“藝術(shù)上的自由需要有充分地運用技巧的能力!币虼耍挥邪言鷮嵉母璩夹g(shù)技巧融合到深刻的藝術(shù)表現(xiàn)中,在二度創(chuàng)作時才能更加自由,才能給人以美的享受,展現(xiàn)動人心弦的精神內(nèi)涵。所以,聲樂演唱中掌握的歌唱的技術(shù)技巧和表達手法還要根據(jù)聲樂作品所表現(xiàn)的內(nèi)容、風(fēng)格特點等方面的不同,以及聲樂作品表現(xiàn)所需要的,給以恰當和準確的運用,更好地發(fā)揮歌唱的藝術(shù)表現(xiàn)力。這樣,聲樂演唱中的二度創(chuàng)作才能真正實現(xiàn)自身的價值,才能創(chuàng)造出優(yōu)秀的藝術(shù)作品。

  綜上所述,通過對聲樂演唱中的二度創(chuàng)作內(nèi)涵的探析,可以更加深刻、準確地表現(xiàn)聲樂作品內(nèi)在的藝術(shù)魅力,并且還能將聲樂作品的思想內(nèi)涵和情感表達得更加完美,使作品的藝術(shù)再創(chuàng)造具有較強的感染力,使歌唱者的個人表演風(fēng)格體現(xiàn)得更鮮明。

  參考文獻:

  [1]張前,王次炤。音樂美學(xué)基礎(chǔ)(第一版)[M]。北京:人民音樂出版社,1992。

  [2]霍夫曼。論鋼琴演奏[M]。北京:人民音樂出版社,1984。

  [3]亨利·伍德,章彥。 亨利·伍德論指揮[M]。北京:人民音樂出版社,1984。

  [4]羅小平。音樂表演再創(chuàng)造的美學(xué)原

【聲樂演唱中二度創(chuàng)作內(nèi)涵和特征論文】相關(guān)文章:

劇創(chuàng)作的價值取向和戲劇的動作特征論文04-30

淺析歌劇原野聲樂旋律創(chuàng)作與聲樂表演論文04-29

論聲樂演唱中的聲與情論文04-30

論析施特勞斯《最后四首歌》的創(chuàng)作特征及演唱處理論文04-30

聲樂演唱歌曲分析的價值論文04-30

試論高師聲樂演唱中臨場緊張的心理現(xiàn)象的論文05-02

體育生態(tài)化的內(nèi)涵、特征與功能論文05-02

音樂的基本特點在聲樂演唱藝術(shù)中的重要體現(xiàn)論文05-02

如何把握聲樂作品的演唱風(fēng)格04-29

兒童舞蹈創(chuàng)作的藝術(shù)特征05-01