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北方與南方地區(qū)彩畫地仗特色論文
1 引言
我國(guó)古建筑彩畫有著非常久遠(yuǎn)得歷史，依據(jù)最新考古實(shí)物發(fā)現(xiàn)說(shuō)明 ， 早在新石器時(shí)代晚期就已經(jīng)有古建筑彩畫。最初人們是直接在木構(gòu)件或墻壁上施色和簡(jiǎn)單的圖案 ， 隨著審美水平的提高 ，與油漆工藝的結(jié)合 ， 在古建筑裝飾中漸漸演變出彩畫工藝。元代以后 ， 慢慢出現(xiàn)在木構(gòu)件表面上做地仗 ， 它即是彩畫的基層，同時(shí)又可以起到防火防潮的作用。明清時(shí)期的地仗工藝已經(jīng)漸漸形成了一套完整的、科學(xué)的體系，現(xiàn)狀所保存下來(lái)的古建筑多為該時(shí)期修建或修繕的。地仗以發(fā)酵的動(dòng)物血液、桐油、面粉、磚灰、石灰等按照一定比例混合而成。使用時(shí)在木構(gòu)造表面分層刮涂，為防止涂層龜裂剝離和增強(qiáng)地仗的拉力，刮涂過(guò)程中通常還通過(guò)披覆麻布的方式來(lái)進(jìn)行加固。為保護(hù)古建筑木構(gòu)件長(zhǎng)久保存發(fā)揮了不可或缺的作用。
2 北方地區(qū)彩畫地仗特色
中國(guó)東北地區(qū)古建筑彩畫地仗技術(shù)在清末發(fā)展成熟，由于受地域、民族、文化、氣候等方面的影響，東北古建筑地仗彩繪技術(shù)在工藝流程和用料配比上區(qū)別于我國(guó)其他地區(qū)。
彩畫地仗是對(duì)建筑的主要木結(jié)構(gòu)進(jìn)行加固、防腐處理，從而穩(wěn)定了整體建筑。北方地區(qū)主要運(yùn)用桐油、麻、白面、血料等多種材料在木結(jié)構(gòu)建筑表面上披麻、摟灰，形成一層特殊的保護(hù)。
由于東北地區(qū)具有冬季高寒、冬夏溫差大、濕度差異大的氣候特征，匠人需要在地仗工藝中采取一些獨(dú)特技藝，包括：根據(jù)季節(jié)來(lái)調(diào)整桐灰油與血料的配比，根據(jù)光照調(diào)整施工時(shí)間、采取局部遮擋措施，伏天不施工等。此外，油飾所用的油漆是用自制桐油加入銀朱等顏料調(diào)配而成，有耐曬、防干裂的特性。
傳統(tǒng)地仗工藝經(jīng)過(guò)上千年的實(shí)踐不斷發(fā)展和完善，在我國(guó)北方尤其是在北京地區(qū)已經(jīng)形成了非常完整的操作模式。在一般情況下分別使用在古建筑的連檐瓦口椽頭、椽子望板、斗拱、門窗楣子芯屜、各類花板、雀替等木構(gòu)件相對(duì)較小和有雕刻紋的部位。
這種做法的優(yōu)點(diǎn)是：省料、省工、便于操作。缺點(diǎn)是：木結(jié)構(gòu)易出現(xiàn)裂痕，拉伸性差，不利于對(duì)木結(jié)構(gòu)的保護(hù)。
麻布地仗共有六個(gè)級(jí)別：兩麻一布七灰、兩麻六灰、一麻一布六灰、一麻五灰、一布五灰和一布四灰等。一般情況下經(jīng)常使用在古建筑的上架大木、山花博縫板、掛檐板、下架柱子、檻框、塌板、大門、走馬板、門窗大邊及絳環(huán)板裙板等木構(gòu)件相對(duì)較大的部位。其最大優(yōu)點(diǎn)是：因?yàn)樵谑孤楹秃嫉睦熳饔孟履窘Y(jié)構(gòu)不易出現(xiàn)裂痕，利于對(duì)木結(jié)構(gòu)的保護(hù)，從而對(duì)整個(gè)古建筑起到了保護(hù)與延長(zhǎng)審美效果的作用。其缺點(diǎn)是：費(fèi)料、費(fèi)工、操作難度比較大，對(duì)從業(yè)人員要求較高。
在現(xiàn)代在保護(hù)和修繕古建筑工程中最常見和最常使用的是一麻五灰地仗。它既把單披灰地仗和麻布地仗的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處進(jìn)行了有機(jī)的結(jié)合，又盡可能的避免和減少了它們的缺點(diǎn)。
3 南方地區(qū)彩畫地仗特色
從地理界定上來(lái)說(shuō)，南方地區(qū)是指中國(guó)東部季風(fēng)區(qū)的南部，是指秦嶺—淮河一線以南的地區(qū)。
自古以來(lái)我國(guó)南方地區(qū)建筑上的能工巧匠輩出，在傳統(tǒng)技術(shù)和工藝方面有許多可取之處，但南方地區(qū)關(guān)于建筑地仗彩畫方面的研究尚未有系統(tǒng)歸納整理，與成熟的北方古建筑地仗研究相比較為薄弱，存在很大的研究空間。
中國(guó)南方地區(qū)地域遼闊，從古建筑彩畫地仗存在的實(shí)際狀況看，可以將南方地區(qū)大致劃分為江南地區(qū)、云貴川地區(qū)和閩粵地區(qū)三個(gè)區(qū)域。
江南地區(qū)以蘇氏無(wú)地仗層彩畫傳統(tǒng)制作工藝為人知。采用先打底子再調(diào)色繪畫的方式，所謂打底子大多數(shù)就是用生漆加瓦灰、小粉調(diào)勻后找平，再打磨光滑�；蚴怯霉庥图邮喾蹟嚢杈鶆�、加水調(diào)制。建筑彩畫以梁枋彩繪為主，無(wú)地仗基礎(chǔ)上，采用暖色、淺色為主色調(diào)，直接做底色，再以顏料膠繪制而成，也達(dá)到了與木質(zhì)結(jié)構(gòu)表面無(wú)縫結(jié)合。
云貴川地區(qū)彩畫地仗工藝類似于江南地區(qū)，又融合了西南少數(shù)民族的技術(shù)與工藝，每個(gè)地區(qū)都有著鮮明的地域性和民族性，不會(huì)將彩畫地仗作為建筑中唯一的藝術(shù)表現(xiàn)形式，而是與其他立體的裝飾方式相結(jié)合，別具特色。在其地仗工藝中不作麻是區(qū)別于北方傳統(tǒng)工藝的重要特點(diǎn)，也與氣候條件有較大關(guān)系。披麻會(huì)增大拉伸性，如在年平均濕度達(dá)到 76% 的貴州地區(qū)，麻的拉伸性會(huì)讓木結(jié)構(gòu)表面起鼓，這給保持木結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、不腐朽帶來(lái)了巨大的挑戰(zhàn)。因此，貴州地區(qū)地仗工藝就發(fā)揮了揚(yáng)棄精神，不披麻成為了其具代表性的特點(diǎn)。
閩粵地區(qū)地仗彩繪工藝自成體系，不僅對(duì)木結(jié)構(gòu)量身定做地仗彩繪，同時(shí)在木結(jié)構(gòu)上雕刻與地仗彩繪相互交融，多用油漆，少用水膠。在傳統(tǒng)材料的應(yīng)用上，南方地區(qū)古建筑地仗彩繪使用礦物顏料和動(dòng)物膠兌水配色，在調(diào)配比例上，因?yàn)槟戏江h(huán)境因素差異較大，不同地區(qū)不同季節(jié)有不同的比例，具了解都是傳統(tǒng)工匠根據(jù)經(jīng)驗(yàn)調(diào)配。南方地區(qū)也廣泛的應(yīng)用了生漆和廣漆，是有別于北方的，這也是由地理環(huán)境所決定的，生漆和廣漆可以在潮濕的環(huán)境中延長(zhǎng)色彩的辨識(shí)度。
結(jié)語(yǔ)
相對(duì)于北方古建筑而言，南方古建筑所處環(huán)境具有高溫高濕，日照充沛的特點(diǎn)，地仗工藝多采用薄層地仗或不披麻地仗，有些甚至無(wú)地仗。由于與北方有地仗的古建筑所處環(huán)境、氣候有很大的差異，所以地仗的制作工藝就存在區(qū)別。但無(wú)論區(qū)別有多大，作用都是一致的，都是為了對(duì)古建筑起更好的保護(hù)作用。古代木構(gòu)建筑油飾彩畫經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期外界環(huán)境因素的作用仍能保持完好，其原因與古建筑地仗工藝密不可分。地仗工藝是中國(guó)古建筑的一大創(chuàng)造，是珍貴的文化遺產(chǎn)。
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