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淺議油畫技法的表象論文
摘要：油畫藝術(shù)不但有著寫實(shí)入微的優(yōu)秀傳統(tǒng)，還同樣有著與中國畫藝術(shù)的“筆墨”概念相同的審美意趣，通過素描、色彩、調(diào)子、肌理等造型手段，形成了獨(dú)特的油畫語言。油畫作品的色彩豐富，技法多樣，對表現(xiàn)作品主體，烘托氣氛，表達(dá)意境，給人以良好的視覺感受。長期的藝術(shù)實(shí)踐，使油畫藝術(shù)的表現(xiàn)力日趨完善，更具魅力，油畫語言更加成熟。
關(guān)鍵詞：油畫；視覺；語言
通常人們對自己周圍客觀存在的事物習(xí)以為常，往往不太容易引起語言上的注意，而藝術(shù)作品中豐富微妙的光影變幻、生動(dòng)真實(shí)的光影效果卻可立即引起人們的注目，甚至情緒上的波動(dòng)，從而喚起人們對語言的某種思考與探索。事實(shí)證明，語言是油畫的主要藝術(shù)之一，大至油畫創(chuàng)作的全過程，小到極其細(xì)微小節(jié)的處理，都受著語言的影響，沖擊著人們的視覺。
由于具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力，油畫在視覺上給人較強(qiáng)的真實(shí)感，主要表現(xiàn)于所描繪的物象的質(zhì)感、體積感、空間感、光感等方面，有著其它畫種所不能及的獨(dú)特能力。油畫作品在表現(xiàn)燦爛的陽光、通紅的爐火、閃光的水面以及各種厚重或突出的物體，表現(xiàn)人體與人身上不同肌理、不同質(zhì)料、不同性質(zhì)的服裝飾物的時(shí)候，都具有優(yōu)于其它畫種的能力。油畫藝術(shù)的色彩與繪畫性作為油畫藝術(shù)語言的獨(dú)特魅力，便是要將這種優(yōu)越的能力充分發(fā)揮出來，特別是色彩在發(fā)揮這種能力上有著重要的作用，像色彩的濃淡、冷暖、厚薄、用筆的輕重，剛?cè)�、虛�?shí)，對于表現(xiàn)物象的質(zhì)感具有關(guān)鍵的意義，通過質(zhì)感的表現(xiàn)，從而展示了油畫藝術(shù)語言獨(dú)特的美。
油畫在西方國家經(jīng)過了數(shù)百年的發(fā)展，畫家在發(fā)展油畫色彩的表現(xiàn)力上取得了巨大的成就。像世界油畫大師魯本斯、委拉斯貴支、倫勃朗等畫家都強(qiáng)調(diào)色彩的表現(xiàn)意義；與古典派不同，法國印象派研究外光，到室外畫天光下的真實(shí)、自然的色彩，他們探索不同物象的不同時(shí)間、不同光線照射下產(chǎn)生不同的色彩變化，為油畫藝術(shù)的色彩表現(xiàn)開拓出嶄新的境界。油畫家莫奈有時(shí)甚至采用未經(jīng)調(diào)和的純凈顏料，以提高色彩的鮮明度，使畫面的調(diào)子更加明亮。在那些見不出光線照射的繪畫風(fēng)格中，黑暗與光明的象征作用和表現(xiàn)作用，是通過物體自身的種種內(nèi)在特征體現(xiàn)出來的。丟勒的雕刻畫《患優(yōu)郁癥的人》是說明上述情況的一個(gè)富有指導(dǎo)性的例子。在使用傳統(tǒng)手法描繪一個(gè)患優(yōu)郁癥的人時(shí)其臉色大都被涂成灰黑色，這種處理方法好就好在，既合乎情理地賦予被表現(xiàn)物體一定的亮度，又不會(huì)損害這一物體的客觀形象既可以把一件白色的物體畫成黑色的，又可以暗示出這個(gè)物體本身并不是黑色的。
豐富的油畫語言是發(fā)展油畫表現(xiàn)力的重要手段。歐洲的油畫家在文藝復(fù)興時(shí)期后大都采用透明覆色畫法和不透明覆色法。所謂的透明覆色畫法，即只是用調(diào)色油將顏料稀釋，不使用白色顏料，然后進(jìn)行多層次的描繪，每一層干透后再畫下一層。由于每一層的顏色都比較稀薄，下層的顏色隱約透露出來與上層的顏色形成變化微妙的色調(diào)，如在紫羅蘭的色層上涂上桔黃的顏色，就會(huì)產(chǎn)生紫中透黃、冷中寓暖的豐富效果，而這種色調(diào)在調(diào)色上是很難調(diào)出來的，描繪人體肌膚的細(xì)膩的色彩變化尤為精妙。
在人物畫的光影技巧中的表現(xiàn)最具代表性的可追溯到十六、十七世紀(jì)，出生在意大利北部的卡拉瓦喬把光與影的因素、明暗變化的效果，作為一種更重要的揭示空間感的表現(xiàn)手段，在繪畫中別開生面。他通常把主體人物安置在深暗的背景前，讓一束精心設(shè)置的光線，闖人物像中間，使他的繪畫產(chǎn)生了一種令人興奮的視覺現(xiàn)象，喚起觀者種種真切溫暖的體驗(yàn)，他在《召喚圣馬太》中采用明暗對比的方法來處理這幕“戲劇”。 “不透明覆色畫法”，則是油畫家先用單色大致將物象形體的大概面貌畫出來，然后用顏色多層次地塑造物象，畫面的暗部往往畫得比較薄，亮部與中間調(diào)子層層厚涂、覆蓋。由于顏色的厚薄不一，可以顯示出色彩的豐富韻味和肌理效果。當(dāng)然這兩種畫法并沒有非此即彼的截然分別，在一幅畫中也可以綜合運(yùn)用。也有油畫家，在暗部使用透明的顏色，亮部則用稠密的顏料，以豪放的筆觸覆蓋，然后用畫筆小心巧妙地處理明暗交界的部位，使透明色與不透明色相接，這需要畫家有深厚的功底。荷蘭畫家維米爾更喜歡讓他的人物靠近窗口，讓柔和的室外冷光鮮明地照亮他的人物之后，漸次地消溶在色彩溫暖的室內(nèi)空間之中。他并不追求戲劇的效果，而是用光創(chuàng)造出一個(gè)結(jié)構(gòu)明確、條理清晰的天地。他把一些鮮艷嬌嫩的光亮色編織在這個(gè)夭地中，從而給它添加了幾分嬌媚的風(fēng)致，創(chuàng)造出一種詩的意境。
語言是油畫藝術(shù)的靈魂，光影直接參與了繪畫的構(gòu)思構(gòu)圖、形象造型、氣氛供托等藝術(shù)創(chuàng)作的全部過程，它能制造各種各樣的氣氛以及變化，從而引導(dǎo)人們進(jìn)人“情節(jié)”，畫家根據(jù)作品的特點(diǎn)和功能要求進(jìn)行構(gòu)思，發(fā)揮想象力，創(chuàng)造性地使用光線、色彩、亮度和反差，大膽地在光線造型中突破用光上的概念化和格式化，通過合理的布光構(gòu)思、設(shè)計(jì)，創(chuàng)造性地再現(xiàn)氣氛，喚起人們對畫中所表達(dá)的意境的聯(lián)想。
油畫作為美術(shù)作品，和彩色照片同是姊妹藝術(shù)，同樣都是彩色畫面，甚至有人認(rèn)為色彩照片形象逼真、色彩艷麗，可以同油畫媲美。但是，如果將彩色照片和油畫作品相比較，油畫作品的厚重、含蓄，色彩的豐富，以及作為藝術(shù)作品存在的藝術(shù)想象力，藝術(shù)表現(xiàn)力與藝術(shù)感染力，都是彩色照片萬萬不可替代的。這恰恰也正是油畫藝術(shù)生命力和藝術(shù)魅力的所在。藝術(shù)技巧本無定律，所有的表現(xiàn)手段都是為表現(xiàn)主題服務(wù)的。油畫家們長期的藝術(shù)實(shí)踐，使得油畫藝術(shù)的表現(xiàn)力日趨完善，也日益豐富，油畫藝術(shù)語言也更加成熟。中國化的表現(xiàn)手段、表現(xiàn)形式和表現(xiàn)題材也更加寬廣多樣，從而使得油畫這一外來藝術(shù)形式，正在被我國油畫藝術(shù)家們不斷地創(chuàng)造性地發(fā)展和利用，也更多地被人民群眾所喜愛，所接受。
綜上所述，語言對油畫藝術(shù)的具大表現(xiàn)力，給觀者以強(qiáng)烈的視覺沖擊，大量的事實(shí)證明，在構(gòu)成視覺藝術(shù)的各因素中，語言具有舉足輕重的作用。在油畫藝術(shù)中，畫家根據(jù)主題需要，可以用濃黑的陰影去吞噬、覆蓋畫面線條與多余影像的瑕疵，構(gòu)成具有某種含蓄韻致的景觀也可以用高光消隱掉某些繁枝縛節(jié)，獲取浮雕、版畫式的格調(diào)和獨(dú)特的藝術(shù)效果。在藝術(shù)作品中，適當(dāng)而巧妙的藝術(shù)語言的處理，可以簡潔明快地傳達(dá)畫面形象中細(xì)膩幽微的心理意蘊(yùn)，表現(xiàn)種種情感情緒及其深層心理的空間深度，從而產(chǎn)生出更多的、震憾人心的藝術(shù)精品。
參考文獻(xiàn)：
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