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單反攝影心得體會(huì)
A抓住瞬間的力量換個(gè)角度，快門機(jī)會(huì)對一個(gè)人物或一個(gè)事件來說并非只有一次，以一定程度上看，快門的機(jī)會(huì)是無限的。因?yàn)榧词姑鎸ν蝗宋铮煌髡叩母惺懿煌�，表現(xiàn)意圖不同，選取的“決定性瞬間”也不盡相同�？扉T的機(jī)會(huì)離不開個(gè)人的主觀感受和表現(xiàn)意圖，如果快門機(jī)會(huì)和表現(xiàn)意圖不相符合，那就毫無價(jià)值�！耙话賯�(gè)讀者眼中有一百個(gè)哈姆雷特”，同樣，一百個(gè)攝影者眼中也有一百個(gè)快門機(jī)會(huì)。
攝影對美學(xué)的貢獻(xiàn)或者說攝影的美學(xué)特征，主要表現(xiàn)在：貴在真實(shí)──以生活自身的形式表現(xiàn)生活自身的內(nèi)容和意義；貴在動(dòng)態(tài)──通過人物及其生活的活的、有動(dòng)態(tài)的、真情實(shí)感的形象來表現(xiàn)人物及其生活；貴在瞬間精華──固定在照片畫面上的是人物及其生活的動(dòng)態(tài)形象的瞬間精華或典型瞬間。
抓住瞬間作為一種拍攝技法，它確有自己的特點(diǎn)和規(guī)律。因此，我們要正視它，研究它，認(rèn)識它。這對于熟練掌握和運(yùn)用，提高自身攝影水平，將大有益處。
一、充分認(rèn)識快門瞬間的機(jī)會(huì)
在實(shí)際拍攝中，有些被攝對象是靜止的，有些是運(yùn)動(dòng)的。快門抓取機(jī)會(huì)是以抓住對象的典型神態(tài)或動(dòng)態(tài)的典型瞬間為目的的。所謂的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)即以動(dòng)體自然必然的動(dòng)態(tài)為對象，包括跑、跳這樣明顯的、劇烈的肢體運(yùn)動(dòng)，也包括心理活動(dòng)引起的面部及肢體的微妙變化，如眼神、手勢。心理活動(dòng)雖然表面看起來不是那么激烈，實(shí)際上有時(shí)也是洶涌澎湃的。在文學(xué)作品、戲劇、繪畫、音樂中，這類心理活動(dòng)的描寫，往往更能打動(dòng)人。動(dòng)，還包括進(jìn)入畫面、瞬息萬變的各種要素的相互配置與照應(yīng)。兩人交談，需要考慮交談?wù)邉?dòng)作眼神的呼應(yīng)；匆匆的人流中，需要等到從空隙中拍到主體的剎那；光線、黑白……也在不停的變動(dòng)中。
用“稍縱即逝”來形容快門機(jī)會(huì)是很恰當(dāng)?shù)摹z影者來說，最滿意的底片在一次拍攝里往往只有一張，要不就是“一失時(shí)機(jī)成千古恨”。被攝體越是快，快門機(jī)會(huì)越難。而越是難，就越能激發(fā)起攝影者的拍攝欲望。這種體驗(yàn)，實(shí)踐多的人都有過──對方越是動(dòng)，越是動(dòng)的快，越是想抓住。一旦對方靜了下來，任你去拍攝，拍攝的興趣反而索然了。即便是像日出、夕陽、微距等等題材，有時(shí)都是一瞬的魅力。
二、抓住瞬間的一些建議
捕捉“決定性瞬間”需要長期艱苦的實(shí)踐，但并非無規(guī)律可循。
1、守株待兔
對即將出現(xiàn)的人物的行為、表情、姿態(tài)加以判斷和預(yù)測。然后根據(jù)預(yù)測調(diào)準(zhǔn)光圈和速度，并將鏡頭對準(zhǔn)被攝對象預(yù)測位置，以“守株待兔”，有時(shí)也稱之為“陷阱拍攝”。例如T臺，舞臺等場合。
2、連續(xù)地拍攝
每按次快門都成為“決定性瞬間”是做不到的。事實(shí)上成功的機(jī)會(huì)極少。因此，為了不致于將雖然只有百分之一秒時(shí)間卻可能是“決定性”的瞬間漏掉，連續(xù)地拍攝不失為一種提高命中率的好方法。事后，可以這些連續(xù)攝下的照片中挑選出符合要求的那一張。
3、利用景深
對于拍攝轉(zhuǎn)瞬即逝的動(dòng)態(tài)、表情和情感來說，對焦是影響速度的障礙。也許當(dāng)你精確地對好焦距，高潮早以過去，符合意圖的快門機(jī)會(huì)已不存在了。為使感覺和快門盡可能同步，利用景深是個(gè)極好的方法。在你估計(jì)的人物出現(xiàn)高潮的范圍內(nèi)，讓人物及周圍景物全部清晰。一次對焦，靜候快門機(jī)會(huì)。這種方法是被攝影師廣泛應(yīng)用的。同時(shí)可以結(jié)合應(yīng)用廣角鏡頭，由于廣角鏡頭焦距短，景深大，即使沒有對準(zhǔn)焦距，人物依然在取景的范圍內(nèi)保持清晰。這在紀(jì)實(shí)人像攝影中，尤其是場面較大的群像攝影上得到較多應(yīng)用。
4、 固定焦距
調(diào)焦始終是抓住快門機(jī)會(huì)的一個(gè)弱點(diǎn)，利用預(yù)先調(diào)整的固定焦距可以很好提高成功的機(jī)率，固定焦距即一次對焦，應(yīng)用較大的景深，始終和被攝體保持等距離，以便能集中精力對付快門機(jī)會(huì)的出現(xiàn)。
5、重視基本功的練習(xí)
有人小看技術(shù)，以為拍照片是簡單勞動(dòng)，技術(shù)不值一提。特別是現(xiàn)在照相機(jī)自動(dòng)化程度越來越高�；蛟S對攝影還沒真正入門的人，可能會(huì)有這樣認(rèn)識。有成就的藝術(shù)家，都非常重視基本功的訓(xùn)練，講究“拳不離手”、“曲不離口”自稱“苦學(xué)派”的李可染先生，晚年刻了一方印，叫“白發(fā)學(xué)童”， 功名卓著仍不放松基本功的學(xué)習(xí)。剎那間就要解決構(gòu)圖問題、動(dòng)作問題、神態(tài)問題……的抓拍，基本功訓(xùn)練的重要性是不言而喻的。要想熟練的掌握抓拍技巧，一定要苦練基本功，自己的相機(jī)、鏡頭要摸得爛熟，要練得目測距離與實(shí)際距離八九不離十。熟能生巧，平日基本功扎實(shí)了，在用時(shí)才能眼到手到，運(yùn)用自如，得心應(yīng)手，達(dá)到憑本能就可操作。像著名的“德克爾跌跤”這樣突然出現(xiàn)的瞬間，沒有熟練的技術(shù)就會(huì)手足失措，就抓不上，即使抓上了，也可能是虛的。
嘗試不同的創(chuàng)意和創(chuàng)造風(fēng)格，多去觀察事物，尤其是你周圍的事物，給自己找一個(gè)可以發(fā)揮的空間和追求攝影藝術(shù)的理由，這樣你才有針對性的去創(chuàng)作、去創(chuàng)意。攝影如人生，藝術(shù)和做人有時(shí)是一樣的。人生同樣是一個(gè)過程，不同的在這個(gè)過程中在演繹著不同的結(jié)局，在任何時(shí)候，做任何一件事，都要堅(jiān)信自己，踏實(shí)認(rèn)真，虛心學(xué)習(xí)，抓住瞬間的力量...
B淺談攝影中的幾個(gè)問題
最近論壇里面學(xué)習(xí)交流氣氛濃郁，好作品層出不窮，大家在學(xué)習(xí)交流的同時(shí)，也在討論些問題。靜下心來，細(xì)細(xì)思考，有些攝影中的小問題但又是老問題，大家不是很重視，特別是一些新攝友�，F(xiàn)提出幾點(diǎn)，供大家討論交流。
1、長焦風(fēng)景的特性控制
一般來說，焦距大于相機(jī)畫幅對角線長度的鏡頭被稱為長焦鏡頭。長焦鏡頭的效果特性首先就是視角較窄，利用長焦鏡頭拍攝風(fēng)光時(shí)，常規(guī)的做法就是拉近遠(yuǎn)處物體或者切取局部畫面。但有點(diǎn)不被大家重視，就是“焦外虛化特性”。其實(shí)在風(fēng)光攝影中最重要的一點(diǎn)就是表現(xiàn)主要被攝體與其前后場景之間的關(guān)系。
相對于考慮主要被攝體在畫面中要占據(jù)的大小及位置，我們應(yīng)該花更多的精力去注意如何表現(xiàn)其前后位置上可能會(huì)進(jìn)入畫面的環(huán)境及情景。這是因?yàn)椋昂笄榫笆怯脕韨鬟f主要被攝體所處環(huán)境的重要因素。一支長焦鏡頭再加上不同的光圈變化、放入多少背景信息、背景應(yīng)表現(xiàn)的多清晰或多虛幻等等，都值得我們細(xì)細(xì)思考。
這一過程也正是提升攝影水平的必經(jīng)之路...
2、“防抖”的選擇
防抖功能在手持拍攝中可以起到明顯的作用，但在有些場合，特別是架設(shè)在三腳架上拍攝時(shí)，卻往往會(huì)導(dǎo)致錯(cuò)誤。
除了那些在三腳架上也能正常發(fā)揮防抖作用的專用高速鏡頭外，在三腳架拍攝中一般應(yīng)以關(guān)閉防抖功能為基本原則。我們一般以為打開防抖功能可以減輕抖動(dòng)，但實(shí)際上往往會(huì)出現(xiàn)適得其反的情況。防抖功能是通過移動(dòng)鏡頭光學(xué)系統(tǒng)結(jié)構(gòu)來配合鏡頭搖晃，以達(dá)到減輕抖動(dòng)的目的的。使用三腳架拍攝時(shí)，輕微移動(dòng)鏡頭調(diào)整構(gòu)圖的操作及按下快門時(shí)的輕微搖動(dòng)都有可能被識別為抖動(dòng)，從而在防抖功能的矯正下，另畫面出現(xiàn)偏移。甚至在打開防抖功能并使用三腳架拍攝時(shí)，畫面效果還不如直接手持拍攝時(shí)來得銳利。
此外在釋放快門時(shí)也盡量避免直接接觸相機(jī)，可使用延時(shí)自拍、反光鏡預(yù)升等，以及使用快門線、遙控器的輔助器材。尤其像在夜景、煙花等特殊場合的使用。
3、嘗試“陷阱對焦”的使用
雖然動(dòng)態(tài)攝影可以使用AF進(jìn)行追焦拍攝，但實(shí)際上最佳構(gòu)圖下的拍攝機(jī)會(huì)永遠(yuǎn)只是短短一瞬。為了把握住這個(gè)瞬間，如果可以預(yù)測被攝物體的運(yùn)動(dòng)方向或軌跡，例如T臺模特，火車，運(yùn)動(dòng)比賽等等，建議將對焦模式切換至MF狀態(tài)，并在特定預(yù)測位置設(shè)定好陷阱對焦，預(yù)調(diào)整好拍攝參數(shù)，當(dāng)被拍攝體達(dá)到陷阱位置時(shí)釋放快門。在更復(fù)雜的情況下可以結(jié)合智能伺服對焦、連拍、陷阱位置，這樣的方式成功率會(huì)更高。
“守株待兔”或許是很簡單聰明的選擇...
4、掌握好“光圈”這把雙刃劍
夜景拍攝中光圈控制是個(gè)難點(diǎn)，一方面為體現(xiàn)光影效果，需要長時(shí)間曝光，通過小光圈來控制曝光量；另一方面，為防止“衍射”的產(chǎn)生，又得控制極小光圈的使用。綜合使用光圈是個(gè)問題，建議盡量少使用F16以上的極小光圈，確保畫質(zhì)的同時(shí)控制好曝光量。有條件的話可以使用輔助器材控制曝光量，提升畫質(zhì)。
在微距拍攝中一般都存在只使用最大光圈這樣的誤區(qū)，其實(shí)不然，最大光圈在虛化背景的同時(shí)也降低了整個(gè)畫面的銳度，特別是主體的表現(xiàn)力。應(yīng)該綜合考慮，如果背景簡潔，在不影響虛化背景的前提下，則可以考慮適度使用小光圈，全面提升主體細(xì)節(jié)。特別是在使用微距鏡頭時(shí)，本身景深就極淺，完全可以合理使用小光圈。充分利用自然景深虛化背景，適度使用小光圈，才是正道。
在溪流、瀑布拍攝中為體現(xiàn)流水“絲綢”質(zhì)感，為配合慢門，一般都使用極小光圈控制曝光量，但是在控制曝光量的同時(shí)畫質(zhì)也有了一定程度的下降，這時(shí)使用輔助器材尤為重要，可以使用灰鏡減光，在保證慢門的同時(shí)，適度使用小光圈，提升整體畫質(zhì)。
光圈使用是把“雙刃劍”，合理使用是關(guān)鍵，只有結(jié)合拍攝實(shí)踐和自身體會(huì)，才能有效、恰當(dāng)?shù)目刂坪霉馊@把“利刃”...
5、構(gòu)圖是攝影人一輩子的課程
對于攝影有一定了解的用戶來說，都清楚明白準(zhǔn)確構(gòu)圖的重要性，它是造型藝術(shù)表達(dá)作品思想內(nèi)容并獲得藝術(shù)感染力的重要手段。如：若不是拍攝特寫，一般應(yīng)把主體放在畫面的1/3處，同時(shí)盡量避開雜亂的背景，從特別的視角來拍攝，盡量捕捉物體的細(xì)節(jié)與個(gè)性，利用一些斜線或曲線的背景構(gòu)圖會(huì)讓整體畫面看上去更為生動(dòng)。
我們要善于運(yùn)用三維的眼光觀察。雖然攝影只有二維空間，它通過透視關(guān)系，即光和影的造型效果為參照物來表現(xiàn)空間感，不同于從兩個(gè)不同角度觀察
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