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古典詩歌鑒賞專題總領(lǐng)課教案4
一個畫面接一個畫面,鏡頭之間留下大量的空白,讓我們的讀者根據(jù)生活的邏輯, 古典詩歌鑒賞專題總領(lǐng)課教案4(來自網(wǎng)絡(luò)) 經(jīng)驗的積累,自身的修養(yǎng)去補充完善. 其實,中國古典詩詞意象的組合,借助了漢語語法意合的特點,詞語與詞語之間,意象與意象之間可以直接 拼合,甚至可以省略起連接作用的詞語.例如辛棄疾明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬,( 用的是\明月\,\清風\這樣慣熟的詞語,但是,當它們與\別枝驚鵲\和\半夜鳴蟬\結(jié)合在一起之后,便構(gòu)成了一個聲色兼?zhèn)?動靜咸宜的 深幽意境,人們甚至忽略了這兩句的平仄和對仗的工穩(wěn)了.\月\和\驚鵲\,\風\和\鳴蟬\并非事物的簡單羅列,而是有著內(nèi)在的聯(lián)系和因 果關(guān)系的.)秦時明月漢時關(guān),桃李春風一杯酒,江湖夜雨十年燈 上句追憶京城相聚之樂,下句抒寫別后相思之深.詩人擺脫常境,不用我們兩人當年相會之類的一般說法,卻拈出一杯酒三字.一杯酒,這太常見了! 但惟其常見,正可給人以豐富的暗示.沈約《別范安成》云:勿言一樽酒,明日難重持. 王維《送元二使安西》云:勸君更進一杯酒,西出陽關(guān)無故人.杜 甫《春日憶李白》云:何時一樽酒,重與細論文 故人相見,或談心,或論文,總是要吃酒的.僅用一杯酒,就寫出了兩人相會的情景.詩人還選了桃李,春風兩個詞.這兩個詞,也很陳熟,但正因 為熟,能夠把陽春煙景一下子喚到讀者面前,用這兩個詞給一杯酒以良辰美景的烘托,就把朋友相會之樂表現(xiàn)出來了. 再試想,要用七個字寫出兩 人離別和別后思念之殷,也不那么容易.詩人卻選了江湖,夜雨,十年燈,作了動人的抒寫.江湖一詞,能使人想到流轉(zhuǎn)和飄泊,杜甫《夢李白》 云:江湖多風波,舟楫恐失墜.夜雨,能引起懷人之情,李商隱《夜雨寄北》云:君問歸期未有期,巴山夜雨漲秋池.在江湖而聽夜雨,就更 增加蕭索之感.夜雨之時,需要點燈,所以接著選了燈字.燈,這是一個常用詞,而十年燈,則是作者的首創(chuàng),用以和江湖夜雨相聯(lián)綴,就能 激發(fā)讀者的一連串想象:兩個朋友,各自飄泊江湖,每逢夜雨,獨對孤燈,互相思念,深宵不寐.而這般情景,已延續(xù)了十年之久!,陸游的《書憤》樓船夜雪瓜 洲渡,鐵馬秋風大散關(guān),又如溫庭筠雞聲茅店月,人跡板橋霜,全部是名詞的連綴,象的方面看好像是孤立的,意的方面卻有一種內(nèi)在的深沉的聯(lián) 系,似離實合,似斷實連,給讀者留下了想象的余地和再創(chuàng)造的可能.杜牧《過華清宮》后兩句:一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來.一騎紅塵和妃子笑 之間沒有任何關(guān)聯(lián)詞,直接拼合在一起.可以說是一騎紅塵逗得妃子笑了;也可以說是妃子在一騎紅塵之中露出了笑臉,好像兩個鏡頭的疊印.兩種 理解似乎都可以,但又都不太確切.詩人只是把兩個具有對比性的意象擺在讀者面前,意象之間的聯(lián)系既要你去想象,補充,又不許將它凝固起來.一旦凝固下來, 就失去了詩味;而詩歌的魅力,正在詩的多義.再如歐陽修的《蝶戀花》:雨橫風狂三月暮,門掩黃昏,無計留春住.門掩和黃昏之間省去了聯(lián)系詞, 可以理解為黃昏時分將門掩上,也可以理解為將黃昏掩于門外,又可以理解為,在此黃昏時分,將春光掩于門外,或許三方面的意思都有.反正少婦有一個關(guān)門的動 作,時間又是黃昏,這個動作就表現(xiàn)了他的寂寞,失望和惆悵. (二),其它值得注意的字詞 許多詩中都有一些特別值得重視的詞,通常使 全詩增色不少甚至成為詩眼.詩僧齊己寫了一首《早梅》,有句云:前村深雪里,昨夜數(shù)枝開.鄭谷將數(shù)改為一,因為題為早梅,如果開了數(shù)枝, 說明花已開久,不能算是早梅了,齊己佩服不已,尊稱鄭谷為一字師.王駕寫《晴景》一詩:雨前初見花間蕊,雨后全無葉底花.蜂蝶飛來過墻去,卻疑 春色在鄰家.王安石改飛來為紛紛,因為只有蜂忙蝶亂的側(cè)寫妙筆才能令人真實地感受出晚春雨后特有的美景.動詞的提煉是古詩煉字的主要內(nèi)容.王安 石春風又綠江南岸的綠字,陶潛悠然見南山的見字,張先云破月來花弄影的弄字,宋祁紅杏枝頭春意鬧的鬧字,盡人皆知.一個 鬧字把詩人心頭感到蓬勃的春意寫出來了,一個弄字把詩人欣賞月下花枝在輕風中舞動的美寫出來了.這些是詩人的獨特感受,寫出了這種獨特感受,不論 是情景交融,詩人把他的感***彩著到景物上去也好,詩人寫出了景物本身所具有的情態(tài)也好,都是有意境的. 杜甫詩句:四更山吐月,殘夜月明樓.明 字是形容詞用如動詞,使畫面富有動態(tài),更妙的是吐字(同學們自己體會!)虛詞用得好,也可以獲得疏通文氣,開合呼應,悠揚委曲,活躍情韻的美學效果. 杜甫有詩云:江山有巴蜀,棟宇自齊梁.葉夢得評道:遠近數(shù)百里,上下數(shù)千年,只在有與自兩字間,而呑納山川之氣,俯仰古今之懷,皆見于言外. ①動詞:在鑒賞詩歌時,我們要重點關(guān)照動詞,特別是具有多重含義的動詞. 例1:你記得跨清溪半里橋,舊紅板沒一條,秋水長天人過少.冷清清的落照,剩一樹柳彎腰.(《哀江南》孔尚任) 在 這里,一個剩字引人注目,作者并沒有用留,見,其妙處就在剩雖與留意思相近,但剩字一般是被動的,而且有殘存,殘余的意 思;另外剩字有時間性,給人一種無可奈何之感.留則無這么多含義.見只就眼前而言,不能給人以今昔對比的變遷感. 例2:羌笛何須怨楊柳,春風不度玉門關(guān). 怨字明顯用了擬人手法,既是曲中之情,又是吹笛人之心. 例3:感時花濺淚,恨別鳥驚心. 濺,驚二字,不僅用字新鮮,而且增添了詩人感時恨別的內(nèi)心痛苦. 例4:氣蒸云夢澤,波撼岳陽城. 蒸,撼具有夸張色彩. 例5:雨去花光濕,風歸葉影疏.(《郊興》王勃) 看 這句詩,濕言光,疏言影,本身就不尋常,王勃寫春雨,雨下的時間短,雨后日出,花上已沒有雨水,在日光照耀下更見滋潤,所以說花光濕 ,這個濕字極為確切.這個光字顯得花有精神,所以說光字有情.風停了,在日光照耀下,夜影清疏,一個疏字,顯得日光從葉影透出.完全按照生活的樣子寫出,又顯得有詩情,用字盡妙于此. ②修飾語:大部分為形容詞,它在詩詞鑒賞中也是關(guān)注的重點對象. 例1:黃河遠上白云間,一片孤城萬仞山. 一個孤字,寫盡環(huán)境之孤苦,由此可達人心. 例2:隨風潛入夜,潤物細無聲. 曰細,脈脈綿綿,寫的是自然造化發(fā)生之機,最為密切. 例3:閨中少婦不知愁,春日凝裝上翠樓.忽見陌頭楊柳色,悔教夫婿覓封侯.(《閨怨》王昌齡) 前 兩句寫少婦經(jīng)過梳妝打扮之后,興沖沖地登上翠樓,去賞春景.這時候,作者用了一個忽字,取漫不經(jīng)心而恰到好處之意.所遇者:闖入眼簾的柳色,使她想起 了當年與丈夫折柳送別的場景,想起了丈夫,不禁傷感.這是一位滿臉稚氣的少婦.一個忽字將這種情緒上的變化寫得淋漓盡致,而這正是本詩耐人尋味之處. ③特殊詞:在詩文中,有一些詞本身與眾不同,讀者能很快找到它們: a.疊詞:疊詞作用不外兩種:增強語言的韻律感或是起強調(diào)作用. 楊柳青青江水平,聞郎江上唱歌聲.(《其一》劉禹錫) 千門萬戶曈曈日,總把新桃換舊符.(《元日》王安石) 尋尋覓覓,冷冷清清,凄凄慘慘戚戚.(《聲聲慢》李清照) b.擬聲詞:有些擬聲詞就屬于疊詞,因為其出現(xiàn)頻率很高,特單列一條.作用有一:使詩文更生動形象,使人有身臨其境之感. 簾外雨潺潺,春意闌珊,羅衾不耐五更寒.(《浪淘沙》李煜) 無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來.(《登高》杜甫) c. 表顏色的詞:這些詞有時作謂語用,有時作定語用,有時作主語或賓語用.但是作用只有一個,顏色一般表現(xiàn)心情,增強描寫的色彩感和畫面感,渲染氣氛. 欣賞時,或抓住能表現(xiàn)色彩組合的字眼,體會詩歌的濃郁的畫意與鮮明的節(jié)奏:兩個黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天,黃,翠,白,青四種顏色,點綴得錯落有 致,而且由點到線,向著無限的空間延伸,畫面靜中有動,富有鮮明的立體節(jié)奏感.或抓住能表現(xiàn)鮮明對比色彩的字眼,體會詩歌感***彩的濃度:流光容易把 人拋,紅了櫻桃,綠了芭蕉.紅與綠道出了蔣捷感嘆時序匆匆,春光易逝的這份兒著色的思緒.就是抓住單一色彩表現(xiàn)的詞也能體會到詩人的濃情:記得綠 羅裙,處處憐芳草.曉來誰染霜林醉,總是離人淚!憐惜與傷別離的情愫盡在綠與醉紅中. 過春風十里,盡薺麥青青.(《揚州慢》姜夔) 紅藕香殘玉簟秋.(《一剪梅》李清照) 映階碧草自春色,隔葉黃鸝空好音.(《蜀相》杜甫) 二,總體的語言特色 總體的語言特色包括一句話或者全篇的語言特色. (一) 清新 其特點是用語新穎,不落俗套.清新一般是用在寫景詩中,一般詩風比較亮麗,語言比較通俗,比喻新穎獨到,包含著作者的喜悅之情.清新之風常見于以下一些人詩中.一是大部分山水田園詩人,陶潛的詩特點主要在平淡,有時候也不乏清新,而王維,孟浩然的詩則相對比較清新. 1, 王維:唐代詩人,畫家.開元九年(721)進士,因通音律授大樂丞.不久謫濟州司倉參軍.開元二十二年,被張九齡擢為右拾遺.二年后九齡罷相,他倍感沮 喪,有歸隱心.40多歲時,先后隱居終南山和輞川,亦官亦隱.思想日趨消極,佛教信仰日益發(fā)展.安史之亂中被俘,被迫做偽官.亂平,降為太子中允.后復累 遷至給事中,以尚書右丞終,世稱王右丞.王維詩現(xiàn)存不足400首,其中以描繪山水田園和歌詠隱居生活一類成就最大.名作如《終南山》,《漢江臨泛》,《山居秋暝》,《青溪》,《過香積寺》,《輞川集》20首,《贈裴十迪》等.王維的大多數(shù)山水田園之作,在描繪自然美景同時,流露出閑居生活中閑逸蕭散的情 趣.或靜謐恬淡,或氣象蕭索,或幽寂冷清,表現(xiàn)了詩人對現(xiàn)實漠不關(guān)心甚至禪學寂滅的思想情緒.加之藝術(shù)技巧很高,頗為后人所推崇.王維送別,紀行一類詩 中,常有寫景佳句,如大漠孤煙直,長河落日圓(《使至塞上》)等,歷代傳誦不衰. 王維的詩詩中有畫,畫中有詩.他對自然美的感受獨特而細致入微,筆下山水景物特具神韻,略事渲染而意境悠長,色彩鮮明優(yōu)美,極有畫意.他寫景動靜結(jié)合,善于細致地表現(xiàn)自然界光色和音響變化,他的寫景詩,常用五 律,五絕,篇幅短小,語言精美,音節(jié)舒緩,宜于表現(xiàn)山水幽靜和心情恬適.王維是盛唐山水田園詩派的代表人物.他繼承和發(fā)揚了謝靈運開創(chuàng)的山水詩而獨樹一幟,使山水田園詩成就達到高峰,在中國詩歌史上具有重要的地位.王維其他方面也有佳作.有的反映軍旅和邊塞生活,有的表現(xiàn)俠義,有的揭露時弊.一些贈別親友和寫日常生活的小詩,如《送元二使安西》,《相思》,《九月九日憶山東兄弟》,《送沈子福歸江東》等,古今傳誦.這些小詩都是五絕或七絕,情真語摯,不 用雕飾,有淳樸深厚之美, 與李白,王昌齡的絕句相媲美,代表盛唐絕句最高成就.他的應制詩,唱和詩及宣揚佛理的詩偶有名篇佳句,多不足取.王維五律和五, 七絕造詣【古典詩歌鑒賞專題總領(lǐng)課教案4】相關(guān)文章：
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