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廣播劇編劇學習小總結(jié)
此貼為錢童鞋的廣播劇編劇學習小總結(jié)，望大家多多指教。^_^編劇的工作流程大致為：
1、認真讀原著。熟悉故事篇幅、主旨、情節(jié)、脈絡、結(jié)構(gòu)。最好能跟原著作者交流交流，更加準確的了解原著，明晰改編限度。
2、了解劇目計劃。包括期數(shù)、導演意圖、人員組成等。如果策劃、導演沒有具體規(guī)劃，則需先擬定期數(shù)、每期長度和內(nèi)容。
3、劇本寫作。邊寫邊跟策劃和導演溝通，了解他們的意圖，提出自己的想法。
劇本內(nèi)容：
現(xiàn)在的廣播劇多為單一劇本制，即劇組的所有部門都共用一份劇本，所以寫劇本時應考慮到各部門的需求。
網(wǎng)絡廣播劇劇本沒有統(tǒng)一的標準，但無論以怎樣的形式表現(xiàn)，內(nèi)容不外乎以下幾樣。
1、角色簡介。
(1)內(nèi)容主要包括性別、年齡、背景、性格、聲線等。一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特，但是劇組中對每個角色的定位應相同。
(2)每個角色使用不同的字體顏色，顏色應清晰而不刺眼，還應考慮到劇本中相鄰角色字體顏色的協(xié)調(diào)和可辨別性。
2、符號說明。劇本的符號太籠統(tǒng)了不方便各部門各司其職，太復雜用著又累。以下為錢童鞋慣用符號：
(1)音效 ——【】 后期制作
配音說明 ——（） CV錄制
有的音效需要CV錄制，有的需要后期制作。劇本里標清楚，明確職責。
(2)內(nèi)容說明 —— (’)
幫助理解劇本。
(3)同時發(fā)聲 —— ★
適合音效較多較復雜的劇使用。
另外，音樂和音效分為前景音和背景音。前景音多為動作音，背景音多為環(huán)境音效。人與人之間的理解是有偏差的，劇本盡量寫清楚點，減少誤解。
4、幕頭（錢童鞋亂諏的名字）。包括幕數(shù)、場景、人物、劇情概述等。幕數(shù)不用解釋。廣播劇因為沒有圖像，所以更應該標明場景，讓使用劇本的人明晰。標明本幕出場人物方便導演預約CV和后期尋找干音。要是心情好還可以寫上本幕劇情概述。
5、正文。標明說話人、感情、音效、內(nèi)容說明，把原著轉(zhuǎn)換為廣播劇可表現(xiàn)的形式。
劇本最終是以聲音的形式表現(xiàn)，所以寫的時候想的不僅僅是書面上的表達，心中要清楚這些文字轉(zhuǎn)變?yōu)槁曇艉蟮男Ч?/p>
把小說中非對話的內(nèi)容需要轉(zhuǎn)換為語言表達。簡單一點的直接轉(zhuǎn)換為旁白、獨白或?qū)υ�，如場景描述、背景介紹等。復雜一點的就得自己編一段故事了，例如：花姐如此這般說了一通，從此錢錢便打消了當CV的念頭。于是，幫花姐編一段振振有詞絲絲入扣的話去吧，順便鄙視一下偷懶的原著作者。
點明身份。廣播劇沒有畫面，而聲音的辨識度有限，特別是多個相同類型聲線一起的時候，一定要點明身份讓聽眾明白說話的人是誰或者在對誰說話，不要讓聽眾聽得一頭霧水。
多音字、生僻字和易錯字（如’鑰’，’鑰匙’大家都不會念錯，但單獨出現(xiàn)時一不小心就念’月’了）記得標上拼音。
編劇應考慮的問題：
1、策劃和導演意圖。
2、可行性。
(1) 只有聲音沒有畫面是廣播劇的最大特點也是最大局限，劇本的改編一定要適合廣播劇表達，簡單說即可操作且可理解。
可操作。例如：【錢錢瞪大了眼】。瞪眼這個動作沒有聲音，放在【】里不是讓后期抓破頭么。所以這個動作只能通過說話的語氣、【吃驚的吸氣聲】或語言描述來呈現(xiàn)。
可理解。有的東西有聲音，但聽眾未必能通過聲音理解劇情想要表達的內(nèi)容。例如：為了表現(xiàn)錢錢很無聊，遂加入錢錢兩腳互相搓的聲音。Orz，八成聽眾以為這是錢童鞋話筒的華麗噪音。
(2) 網(wǎng)絡廣播劇篇幅有限，劇本改成“大長今”是不行滴。
3、表現(xiàn)形式。是用旁白還是內(nèi)白；倒敘還是插敘；先拋出懸念還是一步一步走向謎
4、原著的調(diào)性和口吻。
5、哪些內(nèi)容具體展示，哪些內(nèi)容縮略甚至忽略。
6、設置高潮。Orz，我最差的一項，請大家指點。
總之，編劇不是簡單的句式轉(zhuǎn)換，錢童鞋努力修煉Ing。
劇本改編較詳細總結(jié)
上次總結(jié)了下編劇是干嘛的，這次總結(jié)下怎么干。（天，我這措辭）
編劇這活挺抽象的，各人有各人的邏輯，各人有各人的思維，沒有標準方法。我在這里記錄我的邏輯和習慣，也很期待大家與我分享。
一、看原著
普通讀者看熱鬧，編劇得瞄門道。大家時間精力有限，除非是超萌的文，否則不會看N遍，特別是超長的文，so看的時候不妨做點筆記。所謂門道主要包括：
1、角色：性格、背景、年齡、與他有關(guān)的事等；
2、角色之間的關(guān)系（咱要用運動的眼光看）；
3、故事情節(jié)、轉(zhuǎn)折、結(jié)局（整體和部分），特別是邏輯性較強的文，一定要理清楚了；
4、小說的描寫手法：人稱、敘述順序、敘述方法等。
看完后做的工作：
1、 想想印象最深刻的情節(jié)or對話，ok，這就是改編時候的重點。如果是預告的話這些就是預告點；
2、 把故事從頭到尾回憶一遍，復習想不起記不清的地方，理出脈絡；
3、 總結(jié)下故事要表達的主旨，切忌改偏了；
4、 擬定期數(shù)和每期內(nèi)容、長度。不要想當然，不同的文體原著與劇本的字數(shù)比例是不同的。對話多的文，如《紈绔》，原著與劇本的字數(shù)差別不大；描述多的文，比如《三生》，某些高度濃縮的地方，幾句話就能改出一大幕來。
做完以上工作一定要跟策劃、導演溝通，最好還能和作者交流一下，達成共識了再開始改。
二、 改編
1、 先把要改的內(nèi)容提煉到一個文檔中，按劇本順序排列好，列出小標題。別嫌麻煩，磨刀不誤砍柴工。然后認真的看幾遍，一是確定提煉的內(nèi)容沒有錯誤or遺漏，二是熟悉內(nèi)容，構(gòu)建框架。
2、 心中有大概框架后開始找起點和落點。這個很重要啊，一個劇的開頭若不吸引人，后面的精彩就白費了。劇的開頭要交代清楚背景，曾經(jīng)聽一個劇聽了半期都沒弄明白故事發(fā)生的時代，orz。好吧，我承認是我覺悟低。但是凡事有度，過分詳細一是占篇幅，二是聽眾一下子接受不了那么多信息，咱得人性化點；落點要讓人意猶未盡，即不浪費前面的鋪墊，又吸引聽眾關(guān)注下集。切忌戛然而止，或和盤托出。
說到落點不得不提《三生》，一二期落點都是策劃&導演大人定的，非常妙。尾聲時下一期男主出現(xiàn)，吊了胃口后見好就收。
除了故事要有落點外，每個人物、每個事件都應該有落點。話說古龍大師在《武林外史》里把可憐的火孩兒朱八寫丟后就再沒寫回來，導致此事至今忍讓無數(shù)讀者憂心。
3、 確定了頭尾接下來就該規(guī)劃軀干了。整個故事有高潮，每集中也應該有小高潮。切忌整期平淡，美其名曰為后面高潮的那期鋪墊。孩子，米幾個人有那么好的耐心滴。（這幾句是特別說給我自己聽的）。
4、 再然后就是劃分幕了。錢童鞋的習慣是寫一幕算一幕，我缺乏全局觀啦。有的童鞋習慣以場景劃分幕，我習慣以內(nèi)容劃分。不過《三生》第一期的幕劃分的實在是有些亂啊...
5、 最后就是把握好張弛度：哪些內(nèi)容咔嚓掉，哪些一筆帶過，哪些必須認真描寫。
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